- •Билет 2. Вопрос 2. 2. Основные архитектурные приемы в отделке зданий периода классицизма.
- •Билет 3. Вопрос 1. 1. Конструкции и отделка первых построек Санкт-Петербурга.
- •Билет 5. Вопрос 2. Архитектор а. Ринальди, его основные работы, анализ одной из них.
- •Билет 6. Вопрос 1. Переход на каменное строительство. Указы Петра I, направленные на этот переход.
- •Билет 6. Вопрос 2. Архитектура Гатчинского дворца, автор.
- •Билет 7. Вопрос 1. Архитектор д. Трезини, основные постройки, анализ одной из них.
- •Билет 7. Вопрос 2. Архитектура строгого классицизма, его представители.
- •Билет 8. Вопрос 1. Петропавловский собор, особенности архитектуры.
- •Билет 8. Вопрос 2. Архитектура царицинского ансамбля Баженова в.И.
- •Билет 9. Вопрос 2. Архитектор Баженов в.И., его основные работы, анализ одной из них.
- •Билет 11. Вопрос 2. Петровский Дворец в Москве
- •Билет 12 Вопрос 2. Московский Университет
- •Билет 13. Вопрос 1. Дом "Благородного Собрания на Большой Дмитровке, Дом Союзов
- •Билет 14 Вопрос 1. Московское барокко (Нарышкинское)
- •Билет 14 Вопрос 2. Классицизм в архитектуре Санкт-Петербурга
- •Билет 16 Вопрос 1. Дворец Меньшикова в Петербурге.
- •Билет 17. Вопрос 2. Джакомо Кваренги (1744-1817)
- •Билет 18 Вопрос 2. Высокий классицизм (русский ампир).
- •Билет 20 Вопрос 1. История развития и архитектура Царского села.
- •Билет 20 Вопрос 2. Архитектор Бове и его основные работы (анализ одной из них).
- •Билет 21 Вопрос 1. История развития и архитектура Петродворца.
- •Билет 21 Вопрос 2. Архитектор Воронихин, основные работы, анализ одной из них.
- •Билет 22 Вопрос 2. Архитектор Захаров а.Д., его осн. Работы и анализ одной из них.
- •Билет 23 Вопрос 2. Архитектура здания Адмиралтейства в Санкт-Петербурге.
- •Билет 24 Вопрос 1. Фонтанные композиции в Петергофе.
- •Билет 25 Вопрос 2. Архитектор к.И. Росси, его основные работы и анализ одной из них.
- •Билет 26 Вопрос 1. Архитектура дворцов Воронцова, Строганова (арх.Растрелли)
- •Билет 26 Вопрос 2. Архитектура Михайловского дворца в сПб.
- •Билет 28 Вопрос 1. Архитектура Большого дворца в Петергофе и Царскосельского дворца.
- •Билет 28 Вопрос 2. Архитектура ансамбля Дворцовой площади в Санкт-Петербурге.
- •Билет 29 Вопрос 1. Петербург и Москва - две школы зодчества.
- •Билет 29 Вопрос 2. Архитектура здания Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге.
- •Билет 30 вопрос 2. Эпоха эклектики, архитектура здания храма Христа Спасителя в Москве.
- •Билет 31 вопрос 2. Псевдорусский стиль, его представители.
- •Билет 32 Вопрос 1. Национальные особенности архитектуры барокко в России середины XVIII века.
- •Билет 32 Вопрос 2. Общие черты модерна и его особенности в русской архитектуре.
- •Билет 33 Вопрос 2. Архитектор Шехтель ф.О., его основные объекты, анализ одного из них.
- •Билет 34. Вопрос 2. Архитектура особняков ф. Шехтеля в Москве
- •Билет 35 Вопрос 2. Архитектура стиля модерн в Москве, основные представители.
- •Билет 36 Вопрос 1. Архитектура Меньшиковой башни в Москве.
- •Билет 36 Вопрос 2. Архитектура стиля модерн в Санкт-Петербурге, основные представители.
Билет 11. Вопрос 2. Петровский Дворец в Москве
Это одно из самых красивых зданий, построенных Казаковым. Во внешнем убранст-ве дворца он использует естественную красно-белую окраску материалов, используя кир-пич и белый камень. С лицевой стороны, выходящей на Ходынское поле, выстроены по-луциркульные корпуса. Среднюю часть главного корпуса украшают каменные террасы, составляющие вместе с тем и его подъезды.
Темно-красный цвет фасада дворца с белыми украшениями при оригинальности и разнообразии выступов и башен очень гармонирует с зеленью окружающего парка. За внешним красочным убранством хорошо просматривается крепкая классическая основа всей композиции. И в построении самого здания, и в его внутреннем убранстве.
При большой сложности общего плана, главное здание дворца зрительно подчиняет себе всю композицию. Подчеркивая место главного корпуса, Казаков увенчал его купо-лом-ротондой на световом барабане.
Проект Петровского дворца был составлен летом-осенью 1775 г. и утвержден уже в ноябре 1775 года.
Все сооружения строились из кирпича с применением белокаменных и керамических деталей. Служебные корпуса и ограда заднего двора были украшены несколькими зубча-тыми башенками, что придавало всему комплексу в целом необычный крепостной харак-тер.
Параллельно строительству дворца в восточном направлении развивался парк. Трех-лучевая планировка этого парка являет собой успешный пример применения в России на-работок французского классицизма и напоминает парковую архитектуру Версаля.
Билет 12 Вопрос 1. Бартоломео Франческо Растрелли (1700-1771) архитектор итальянского происхождения. Наиболее яркий представитель русского барокко. Сын известного русского скульптора и архитектора Бар-толомео Карло Растрелли (1675—1744), также итальянского происхождения. Растрелли соединил элементы европейского барокко с русскими архитектурными традициями, по-черпнутыми им из нарышкинского стиля, такими как колокольни, крыши, цветовое реше-ние. В 1716 году Растрелли приехал со своим отцом в Санкт-Петербург, куда его отец был приглашён Петром I на работу по строительству императорского дворца. Период рас-цвета архитектора начался с постройки для императрицы Елизаветы Петровны деревянно-го летнего дворца в Санкт-Петербурге (1741 — 1744), не сохранился. Затем последовали многочисленные городские дворцы и пригородные усадьбы, такие как дворец Воронцова (1749 — 1752), дворец Строганова (1752 — 1754 годы). С 1747 по 1752 год архитектор по-святил себя работе над Большим дворцом в Петергофе. В 1747 году был создан эскиз Ан-дреевского собора в Киеве, в 1752 — 1757 — перестройка Екатерининского дворца в Цар-ском Селе.
Две его наиболее известные работы — это ансамбль Смольного монастыря (1748 — 1754) и Зимний дворец с его знаменитой Иорданской лестницей (1754 — 1762), Царско-сельский Екатерининский дворец, Андреевская церковь в Киеве. С приходом к власти Екатерины II, Растрелли должен был покинуть свой пост, так как Екатерина II предпочитала пришедший на смену барокко стиль классицизм.
В плане весь монастырь представляет из себя греческий крест с центральным собо-ром внутри и четырьмя церквями по углам. Высота собора — 93.7 метра. Построен в сти-ле пышного елизаветинского, покрашен в светлый, мягкий голубой цвет, купола — в се-рый. Пятиглавие собора выполнено достаточно необычным образом. По изначальному проекту Растрелли планировал построить однокупольный собор по образцу европейских храмов, но императрица Елизавета упорно настояла на православном пятиглавии. В итоге собор построили пятиглавым, но только один, центральный купол относится непосредст-венно к храму, остальные четыре — колокольни. Центральный купол расположен на ба-рабане и по размерам значительно больше остальных, он имеет шлемовидную форму, сверху его венчает расположенная на фонаре луковичная главка, имеющая при этом большой размер. Четыре одинаковых колокольни имеют вогнутую форму и состоят из двух ярусов, во втором ярусе располагается звонница, каждую из колоколен венчает ма-ленький луковичный купол. Вливаясь в хор корпусов Смольного института, фасад нижней части собора по стилю архитектуры гораздо больше напоминает дворец, нежели храм. Вторая часть собора с пятиглавием, по сравнению с ним выглядит лёгкой и устремлённой ввысь. Домовые церкви располагаются по четырём углам монастыря и как бы встроены в его стену. Каждая из них имеет только один шлемовидный купол, увенчанный большого размера главкой с крестом. Архитектурное решение собора создаёт необычную иллюзию его размеров. По мере приближения собор визуально уменьшается, при этом не теряя сво-ей величественности.