31)Системный подход в дизайне, принципы, этапы развития. Метод дизайн-программ.

Системный дизайн владеет комплексными методами проектирования, позволяющими поставить, осмыслить и решить сложные многоаспектные проблемы, как правило, межотраслевого характера, связанные с гуманизацией среды и условий жизнедеятельности человека в сферах быта, труда, отдыха, образования и т.п. Метод системного дизайна родился в нашей стране более двух десятков лет назад и был реализован в нескольких дизайн-программах. В центр внимания в них ставился социокультурный срез проектирования той или иной системы (производственной, коммуникативной, обслуживающей, и т.д.) и ее продукции (предметы потребления, средства обслуживания, образовательная среда и т.п.). В этих проектах создавалась полноценная и дружественная среда за счет ее соотнесения с человеческой мерой и смыслом.

Наглядный пример несостоятельности традиционных, упрощенных подходов в крупных средовых системах – средства визуальной информации Московского метрополитена. С момента его рождения несколько поколений художников и дизайнеров-графиков пытались создать некое подобие системы указателей для метро. Ни одну из них нельзя признать удачной. До сих пор в лабиринтах метро путаются даже коренные москвичи. Между тем, в мире давно наработаны способы проектирования таких систем для метрополитенов, крупных вокзалов, аэропортов. Они позволяют даже человеку, не знающему языка, быстро и правильно ориентироваться. Здесь важен не только социально-психологический аспект. К примеру, внедрение в 70-х годах новой системы визуальных коммуникаций в метро Милана увеличило его пропускную способность на 15%.

Опыт показывает, что системные подходы к решению подобных задач дают наиболее существенный эффект. Системные дизайнеры используют свой потенциал в каждом проекте – и масштабном, и локальном, – обеспечивая многостороннее и целостное качество результата. Потому что цель дизайна – не создание технически совершенной вещи, и, тем более, не оборачивание ее в блестящий “фантик” для лучшей продаваемости. Цель дизайна – примирить “железо” и любой артефакт с существом человека.

В дизайн-программе анализируется заданная житейская ситуация, анализируется ее проблематика, формулируется концепция, намечаются цели и пути их достижения средствами дизайна.

Дизайн-программирование - это способ создания того, чего еще никогда не было: новых предметных систем, с принципиально новыми функциональными, эстетическими и художественными свойствами.

Метод, соединяющий в целостный процесс разработку концепции сложного социально-культурного объекта с разработкой программно-целевой организации системы деятельности по реализации разработанного проекта.

Дизайн-программирование — соединение в целостный процесс мер по реализации проектно-художественной идеи (дизайн-концепции) сложного объекта с привлечением соисполнителей разного профиля и квалификации. Завершается составлением дизайн-программы — директивного и адресного документа, определяющего комплексный по ресурсам, исполнителям и срокам заданий план мероприятий, которые обеспечивают эффективное использование методов и средств дизайна при создании проекта и освоении его в производстве.

В широком смысле Д.-п. — выражение целостного отношения к предметному миру (в том числе эстетического), одно из проектных средств реализации особого проектного метода — комплексного проектирования.

Дизайн-программа

Социокультурно ориентированная целевая программа, основанная на синтезе интуитивно-образного и системно-научного проектного мышления. Отличается от канона и художественной программы отказом от претензии на организацию тотальной целостности мира, ее цель — создание единства (идеи, образа, действия) внутри одного сложного объекта.

Как бы ни различались между собой те или иные виды и формы среды, сам по себе процесс их проектирования в принципе подчиняется одним и тем же закономерностям, строится в определенной последовательности, фазы которой обладают специфической технологией, целями и содержанием творчества.

Во-первых, очень большое значение придается начальным стадиям — предпроектному анализу, формулируя именно здесь не только задачи проекта, но и пути их решения. Разрабатывая дизайн-концепции и дизайн-программы, которые еще не являются собственно проектом, ищется основа для неожиданных, непривычных сопоставлений утилитарного и эстетического, предопределяются варианты функционально-технологических новаций, формирующих нетривиальные формы среды.

Во-вторых, работая со средой, проектировщик должен больше внимания уделять собственно проектному анализу — осознанию, прогнозированию житейских и художественных последствий от реализации своих предложений и их соответствующей корректировке во время рутинной проектной работы даже на завершающих ее стадиях.

Эффективности подобного подхода способствует представление о фундаментальных законах формирования художественной конструкции средового объекта. Известно, что в работе художника всегда взаимодействуют два направления творческого поиска: композиция, создание структурных связей между компонентами целого, и гармонизация, согласование свойств этих компонентов. Упорядочивая как бы случайные элементы зрительного ряда своего произведения, художник одновременно «возводит» опору, каркас художественного решения, провозглашая свою цель — будущий образ, и гармонизирует, совершенствует эту основу, дополняя ее выразительными деталями, смягчая нежелательные контрасты, собирая в ансамбль разнородные впечатления, оттенки цвета, пропорции и т.д.

Дизайн-проект, дизайн-продукт

Результат дизайн-деятельности, относящийся к любой области действительности, в том числе дизайн-прогноз преобразования сложного объекта (дизайн-концепция, дизайн-программа).

ТЕОРИЯ СИСТЕМНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ: МЕТОД ДИЗАЙН-ПРОГРАММ

Начала складываться в конце 1970-х гг. и получила стройное воплощение в 80-е годы.

Причина: реализация крупных социальных и народнохозяйственных программ.

Основа: системный подход конца 1950-х – середины 60-х гг.: изучение и моделирование сложных объектов и многокомпонентных систем. Отличие: постановка проблемы эстетического качества всей предметной среды, ее человеческой, культурной значимости.

В основе лежит разработка «дизайн-программы» - практическая форма реализации системного дизайна, включающая цели, задачи, функции, содержание и способы органи-зации деятельности по решению крупномасштабных задач.

Структура дизайн-программы (срезы):

1. проблемно-целевой срез – формулировка проблемы, цели и задачи программы, анализ и оценка исходного состояния проблем, формулировка конечных результатов и сроков их реализации (что есть, что хотим);

2. концептуальный – описание основного замысла и подхода к решению проблемы, стратегия по достижению конечных целей;

3. организационно-управленческий – формы, методы и порядок организации и управления разработкой программы и контроля за ее реализацией, перечень необходимых организационно-хозяйственных мероприятий;

4. проектно-конструкторский – комплекс заданий, мероприятий и решений по проектированию объекта поэтапно.

Достоинства:

- создание целостных фрагментов предметной среды;

- повышение качества промышленной продукции;

- снижение себестоимости.

Дизайн-программы.

Во второй половине 1970-х гг. во ВНИИТЭ была выполнена пионерная работа по созданию фирменного стиля "Союзэлектроприбор" (Д. Азрикан и Д. Щелкунов) и приведению к эстетическому однообразию всей продукции этого объединения, включавшего более 30 предприятий, научно-исследовательских и конструкторских организаций. В 1975 г. "Союз электроприбор выпускал более 1200 наименований продукции. Приведение к единству такой массы изделий было колоссальной задачей, над решением которой нужно было трудиться большому коллективу не один год. Как показали предварительные расчеты, число типоразмеров измерительных приборов после внедрения программы "фирменного стиля" должно было сократиться почти в два раза, число исходных размерных величин - почти в десять раз, число типов установочных элементов - с 200 до 52, количество конструктивных типов оболочек - почти в 10 раз и т.д. Вместо индивидуальных решений лицевых панелей предполагалась унифицированная система на базе единых принципов, что упростило бы работу операторов, сократило время их обучения и число всевозможных ошибок.

Вскоре этой инициативе был придан почти общегосударственный м:асштаб. На Всесоюзном семинаре "Комплексные художественно-конструкторские программы" (1977 г.) был сделан принципиально важный доклад заведующим отделом машиностроения ВНИИТЭ Л.Кузмичевым "Дизайн-программы в промышленности: проблемы и перспективы".

Новое понятие «дизайн-программа» - это метод, который включал в себя, помимо проектирования изделий, и управление проектной деятельностью, направленный на постановку проблем и целей значительного социально-культурного масштаба и сложности, реализация которых связана с длительными сроками, большими затратами, межведомственной кооперацией и ориентированной в конечном счете на формирование крупных многопредметных комплексов, целостных с точки зрения их социально-культурного функционирования.