5. Определите понятия монокулярность и бинокулярность фотоизображения.

Каковы средства создания эффекта бинокулярности?

Фотографу, по сути, все время приходится преодолевать противоречие:

человек смотрит на мир двумя глазами, а ему предлагают как бы полуфабрикат

- отпечаток мира, воспринимаемый одним глазом - глазом фотообъектива.

Среди практических приемов, помогающих передавать на плоскости объемность

предметов, можно упомянуть использование боковых источников света (так

называемый рисующий свет), съемку широкоугольными объективами, уже

упоминавшийся прием "кулис" (изображение в кадре убывающих чередующихся

объектов). Основной прием - наличие на переднем плане крупных доминант,

освещенных хотя бы с двух сторон, за которыми традиционно могут

располагаться объекты среднего и дальнего плана. Б.В. Раушенбах указывает

в своих работах, что на создание в живописи и фотографии эффекта иллюзии

как трехмерности пространства, так и объемности расположенных в нем

объектов, воспринимаемых человеком бинокулярным зрением, оказывают большое

влияние запасы памяти. Начиная с первых дней жизни, человек не просто

смотрит на мир, он активно взаимодействует с ним, особенно с близлежащей

средой. В результате в его памяти формируются добытые и проверенные опытом

достаточно четкие признаки глубины, по которым он может судить об

удаленности предметов, основываясь на подсознательном анализе зрительной

информации. Эти признаки глубины делятся на монокулярные и бинокулярные.

К первым, как уже отмечалось, относятся те, которые способен использовать

человек, смотрящий одним глазом, или же, в нашем случае - фотообъектив.

Какие это признаки? Это перекрывание, то есть заслонение близким предметом

далекого, уменьшение размеров предмета по мере его удаления, приближение

предметов к линии горизонта, воздушная перспектива и т.д.

К бинокулярным признакам относятся: конвергенция (поворот оптических осей

глаз так, чтобы они пересеклись в области рассматриваемого предмета) и

диспарантность (возникновение отличающихся между собой сетчаточных образов

в левом и правом глазе, вследствие того, что глаза находятся на некотором

расстоянии друг от друга). Поскольку расстояние это невелико, эти признаки

выявляются лишь в биологически наиболее важной зоне непосредственного

окружения человека. Хотя дальнозоркость бинокулярных признаков глубины

пространства и невелика, их роль исключительно важна, поскольку в отличие

от монокулярных, они обладают очень высокой точностью.

С точки зрения изобразительного искусства (да и в определенной степени -

фотоискусства) перечисленные монокулярные признаки глубины вполне

воспроизводимы художником на картине и фотографом на картинной плоскости

фотоснимка. О причинах этого мы несколько ранее говорили.

Этого нельзя сказать о бинокулярных признаках, так как при созерцании

плоскости картины или снимка диспарантность сводится на нет. Таким

образом, в случае изображения близких областей пространства, при

созерцании которых особенно эффективно действуют именно бинокулярные

признаки глубины, у художника и фотографа возникают специфические

затруднения.

Б. Раушенбах указывает на ту помощь, которую оказывает в этом случае

художникам запечатленные в человеческой памяти осязательно-кинестетические

представления, выработанные в процессе взаимодействия с окружающей средой.