- •1.Общие сведения о возникновении письменности.
- •2. Древние не бумажные материалы для письма
- •3.Изобретение бумаги и первоначальная технология её производства.
- •4. Тематика и конструкция древних рукописных книг.
- •5.Начало книгопечатания на востоке.
- •8.Роль Фёдорова в развитии книгопечатания.
- •9. Характеристики книгопечатания в 17-18 вв.
- •12. Изобретение строкоотливной наборной машины. Особенности технологического процесса.
- •13.Технологическая схема выполняемая строкоотливной наборной машиной.
- •14.Изобретение буквоотливного строконаборного автомата монотипа.
- •15.Общая схема изготовления текстовой наборной формы.
- •16. Понятие вёрстка полос. Разновидность вёрстки. Основные требования.
- •18.Применение металлического набора для изготовления текстовых фотоформ.
- •19.Понятие о фотонаборе.
- •21.Первые способы изготовления штриховых клише.
- •24. Особенности изготовленяи растровых клише.
- •26. Общие сведения о цвете и синтезе цветов.
- •27. История развития механического и электронно-механического способов гравирования клише.
- •29.Стереотипы.Литые стереотипы.
- •30.Гальваностереотипы. Неметаллические стереотипы.
- •31.Применение и недостатки стереотипов.
- •32.Литография. (фото-хромолитография)
- •33.Орловская печать
- •34.Плоская офсетная печать.
- •35.Классификация форм глубокой печати
- •36.Пигментный способ изготовления форм глубок печати
- •37.Печатные бумаги
- •38.Печатные краски
- •39.Классификация печатных машин
- •40.Печатные машины высокой печати
- •41.Структурная схема печатной машины
- •42. Разновидности печатных аппаратов. Принцип работы. Применение
- •44. Классификация способов закрепления печатных красок на оттиске. Условия ускорения, закрепления красок.
- •46.Конструкция книжно-журнальной и листовой продукции
- •47. История развития брошурочно - переплетных процессов
- •48.Листовая печатная продукция, классификация. Способ отделки
- •49.Изготовление простых тетрадей.
- •50.Краткие сведения из истории развития книгопечатания в России в начале хх в.
- •55. Автоматизированное поточное производство изданий в обложке
- •56.Атоматизированное поточное производство книг в переплетных крышках сшитых нитками и книг, скрепленных клеевым способом
- •57.Автоматизированные печатно – брошюровочные линии.
24. Особенности изготовленяи растровых клише.
Клише, то есть рельефные формы для печатания иллюстраций, изготовляются в современной полиграфии главным образом фотомеханическим способом или же способом электронного гравирования, чаще всего на цинковых пластинах. Отсюда и название этих способов — цинкография (это название сохранилось и для клише, сделанных из другого металла). Как и оригиналы иллюстраций, клише могут быть штриховыми и тоновыми, однокрасочными и многокрасочными (то есть предназначенными для печатания в одну или несколько красок). Изготовление различных видов клише фотомеханическим способом имеет свои особенности, но основной принцип во всех случаях сохраняется: оригинал (воспроизводимое изображение) фотографируют и получают негатив; затем негатив копируют на цинковую пластину, покрытую светочувствительным слоем, и копию, то есть изображение на поверхности цинка, покрывают кислотоупорным слоем (свободные от изображения участки пластины этим слоем не покрываются); после этого пластину травят кислотой, в результате чего ее незащищенные участки углубляются, а изображение благодаря этому становится рельефным — на нем образуются печатающие (рельефные) и пробельные (углубленные) элементы. Но для изготовления доброкачественного клише необходимо, чтобы и оригинал отвечал определенным требованиям. Он должен быть выполнен черной тушью равномерно насыщенного тона на гладкой белой бумаге — этим обеспечивается достаточная резкость изображения. Оригинал может быть такого же размера, как и изготовляемое с него клише, но желательно, чтобы он был несколько больше; Чтобы изображение на клише (а следовательно, и на отпечатке) получилось разбитым на точки, оригинал фотографируют через специальный оптический прибор — растр.
25. Особенности воспроизведения многоцветных оригиналов.
Любой цвет и, следовательно, любой многоцветный оригинал может быть воспроизведён тремя красками: пурпурной (синевато-красной), голубой (зеленовато-синей) и жёлтой. Каждая из этих красок имеет максимальное поглощение в одной зоне спектра и максимум отражения в двух других зонах. Из-за прозрачности красок при наложении их в равных количествах практически не получается чёрного цвета. Этот недостаток восполняется применением четвёртой краски — чёрной. Поэтому рекомендуется использовать не трёх-, а четырёхкрасочный синтез. Результаты цветового синтеза при М. п. зависят от цветового охвата комплекта (триады) красок, т. е. от предельного количества цветовых тонов, которое может быть получено при их сочетании в разных количествах, а также от свойств поверхности применяемой бумаги (или другого материала). В тех случаях, когда основной комплект красок не обеспечивает воспроизведения определённого цвета, сюжетно важного для данного оригинала, кроме основной триады красок, применяют дополнительно ещё какую-либо цветную краску, например зелёную или фиолетовую, или «под золото». Процесс получения цветной репродукции состоит из трёх основных частей. Первая часть — аналитическая (или цветоделение) — может быть осуществлена фотографическим или электронным цветоделением. Вторая — переходная (или градационный процесс) — состоит в получении градаций цветоделённого изображения и включает изготовление цветоделённых полутоновых или растровых негативов и диапозитивов (см. Растр полиграфический) и печатных форм. Третья часть — синтетическая — состоит в получении цветных печатных оттисков.