Предромантизм и романтизм в европейской литературе XIX века
Рубеж 18-19 веков - еще один переходный этап в истории зарубежной литературы. Происходят значительные изменения в литературном процессе, трансформируется жанровая система. Одному из крупнейших явлений мировой литературы - романтизму - предшествовал самостоятельный творческий этап, общее название которого - предромантизм.
Предромантизм возникает почти одновременно с Просвещением как оппозиция просветительскому рационалистическому духу. Предромантики не создали законченную художественную систему, но обозначили путь, по которому обрели себя романтики. Известный французский исследователь Поль ван Тигем назвал предромантизм эпохой между классицизмом и романтизмом, тем самым указав на его связующую роль звена в единой цепи литературного развития.
Эстетические принципы предромантизма:
Мистификация (самая известная - «Сочинения Оссиана» Джеймса Макферсона, когда перед читателями вновь «появился» загадочный образ поэта-мифа Оссиана).
«Руссоизация» (Произведение Ж.-Ж. Руссо в духе сентиментализма - «Исповедь» - свидетельство того, что сентиментализм был близок предромантизму, но сентименталисты остались просветителями и их чувство - это чувство просвещенное, гармоничное, а у романтиков мы видим иное - разлад чувств).
«Шекспиризация» (формирование культа Шекспира: Вольтер открыл Шекспира французам, в Германии это сделали Гете и Гердер; Шекспир символизировал для предромантиков стремление художника к свободе и возможность отказа от нормативной эстетики классицизма).
Мелодраматизация (судьба героя всегда загадочна, сам он ничего не знает).
Мотив тайны ( в основу которого легла философская идея о том, что мир непознаваем и судьба человека непредсказуема.
Предромантиками часто называют Р.Бернса, Бомарше, А.Шенье, Шиллера, Гете.
Главное историческое событие этого периода - Великая Французская революция (1789-1794). На литературном Олимпе Франции – Пьер Огюстен Карон де Бомарше (1732-1799), создавший бессмертные комедийные творения – «Севильский цирюльник», «Безумный день, или Женитьба Фигаро», «Преступная мать, или Новый Тартюф». В поэзию входит малоизвестный при жизни, но окруженный посмертной легендой Андре Шенье; на литературном небосклоне появляется странная фигура маркиза де Сада (романы «Жюстина», диалог «Философия в будуаре»), писателя, признанного лишь в ХХ веке.
Но наиболее крупное и знаковое явление – это немецкий предромантизм. В последней трети 18 века немецкая литература достигает своего расцвета, особо с появлением «бурных гениев» - представителей литературы «Бури и натиска» («Sturm und Drang») – Гете и Шиллера. «Штюрмеры», то есть сторонники этого движения(«Sturm und Drang»), предпочитали драматургию. Одноименная пьеса «Буря и натиск» Фридриха Клингера обозначила основные принципы штюрмеров: проблема человеческой индивидуальности, культ гения и, как правило, исключительные характеры в исключительных обстоятельствах.
Творческий гений Шиллера и Гете оказался шире возможностей «Бури и натиска», и вместе онпи обозначили такое явление как «веймарский классицизм».
Иоганн Кристоф Фридрих Шиллер (1759-1805) - драматург, поэт, теоретик искусства. Литературные «учителя» - Плутарх, Шекспир, Руссо, Лессинг, Гете. Обучался в военном питомнике (позже - Академия), написал диссертацию, работал полковым лекарем. В статье «о чертах новой драматургии» Шиллер писал: «Мы, поэты, трогаем, потрясем, воспламеняем тогда, когда сами почувствовали страх за наших героев и сострадание к ним… Участливость любящего подмечает в сто крат больше нюансов, нежели самый зоркий взгляд наблюдателя» (1783).
Известность Шиллеру принесла драма «Разбойники», где один из основных эстетических постулатов романтиков - принцип двоемирия – был обозначен предельно четко. Мир в драме «Разбойники» это:
1. мир гармонии, семейных радостей, добра и красоты, где главный закон - закон Природы (в духе Руссо), так называемы «малый мир» (старик Моор, Амалия);
2. иной, «большой мир» - мир зла, безумия, болезненных страстей (в духе Шекспира).
Это и определяет основу трагического у Шиллера: человеку больших страстей невозможно заключить себя в идеаоьном «малом мире», как бы он ни хотел. Таков Франц Моор – воплощенное зло в драме «Разбойники».
«Коварство и любовь» - драма о невозможности (из-за сословных предрассудков) любви знатного юноши Фердинанда и простой девушки Луизы. Злая интрига премьер-министра безымянного немецкого герцогства - и герои гибнут. Это была уже не семейная, не «мещанская», а политическая трагедия. Другая политическая трагедия Шиллера - «Дон Карлос, инфант испанский» - привела к гонением, запрету писать что-либо, кроме медицинских трудов, переезду в Веймар и - знакомству и дружбе с Гете. В этот период Шиллер создает такие произведения, как: трагедия «Мария Стюарт» (вынашивал образ 20 лет, а трагедию написал за 5 дней), «Орлеанская дева», стихотворения, поэмы, баллады «Пловец» (Жуковский перевел как «Кубок»), «Ивиковы журавли», «Перчатка», эстетические работы «О трагическом в искусстве», «О грации и достоинстве», «Письма об эстетическом воспитании человека», исторический труд «История тридцатилетней войны», переводы Вергилия, Расина, Шекспира. Все это и другое было создано Шиллером с 1799 по 1805 г.
ИОГАНН ВОЛЬФГАНГ ГЕТЕ
(1749-1832)
Этому великому немцу принадлежит ведущая роль в развитии мировой поэзии, прозы, драматургии. Гете получил прекрасное домашнее образование, которое продолжил в университетах Страсбурга и Лейпцига.
В 1771 году в статье «Ко дню Шекспира» Гете изложил свои эстетические взгляды, особо сказав об условности трех единств классицизма, историческом подходе к искусству и о том, что греческая и шекспировская трагедия равноправны.
В статье 1773 года «О немецком зодчестве» Гете выразил свое понимание искусства: искусство, «когда оно порождено искренним, цельным, самобытным … чувством и не заботится ни о чем для него постороннем, …оно всегда будет цельным и живым».
Европейский успех принес Гете лирический роман «Страдания молодого Вертера», роман в письмах, основа - автобиографична, сам Гете пережил отказ невесты, был на грани самоубийства и сублимировал это в романе, где герой, действительно, заканчивает жизнь самоубийством. 2 части в романе - письма Вертера и дополнение «От издателя к читателю».
Вертер - тонкий, чувствительный, нервный, впечатлительный юноша; влюблен в Шарлотту; они пережили мгновения счастья, но Лотта предпочла другого. Страсть Вертера - болезненная - то смех, то меланхолия.
Безумие шекспировских героев - временно;
Безумие Дон Кихота - скорее литературный прием;
Болезнь Вертера - иное: литературе стал интересен больной, психопат, неврастеник.
«Болезнь ума» станет модной, и ей отдадут литературную дань романтики. Немецкий романтик Новалис воскликнет - «Поэт должен быть болен!». Это отход от эстетики нормативности (!!!!!!!) и переход к психологизму.
Гете, по мнению выдающегося филолога, литературоведа В. М. Жирмунского, - создатель «нового жанра интимной лирики личного переживания, непосредственно выражающей внутренний мир душевных эмоций в их неповторимом своеобразии и индивидуальности». (См. стихотворения «Свидание и разлука», «На озере», баллады, оды).
Насыщенный и творческий - так называемый Веймарский период Гете. Появляются романы «Ученические годы Вильгельма Мейстера», «Годы странствий Вмльгельма Мейстера», трагедии «Торкватто Тассо», «Ифигения в Тавриде», книга лирики «Римские элегии», баллады «Лесной царь», «Коринфская невеста», естественно-научный труд «Учение о цвете».
И конечно же - «Фауст», трагедия, которую Гете писал около 60 лет. Остальное - СМ. СЕМИНАР.
Но именно «Фауст» открывает дорогу в динамичный 19 век и становится предвозвестником романтизма.
Романтизм
На рубеже 17-18 веков в Германии и других европейских странах возникло новое направление в духовной и художественной культуре, получившее название романтизм. Романтизм стал своеобразной реакцией на классицизм с его культом разума и рационализма. Романтизм был первым направлением в искусстве, которое признало художника субъектом творчества и провозгласило безусловный приоритет индивидуальных вкусов творческой личности. Наибольшего развития романтизм достиг во Франции, Германии.
Романтизм противопоставил утилитаризму и материальности нарождавшегося буржуазного общества разрыв с повседневной реальностью, уход в мир грез и фантазий, идеализацию прошлого. Мучительный разлад идеала и социальной действительности – основа романтического мировосприятия в искусстве. Если Просвещение предлагало бороться со своими чувствами, то романтизм утверждает полную раскованность. Романтизм – это мир, в котором царствует меланхолия, иррациональность, эксцентричность. Важно помнить: романтизм противостоит рационализму, а не гуманизму. Напротив, он создает новый гуманизм, предлагая рассматривать человека во всех его проявлениях.
Родиной романтизма считается Германия, здесь были заложены основы романтической эстетики. Романтизм охватил литературу, музыку, театр, гуманитарные науки, пластические искусства.
Философско-эстетическую теорию раннего романтизма разработали в Германии А.В. и Ф. Шлегели, Новалис, И.Фихте, Ф. Шеллинг, Ф. Шлейермахер, Л. Тик, творческое объединение которых, существовавшее в 1798-1801 годах, получило название Йенских романтиков. Кружок немецких романтиков создал эстетическую концепцию новой универсальной культуры и повлиял на развитие романтической философии первой половины 19 века ( Фридрих Вильгельм Шеллинг, Артур Шопенгауэр, серен Кьеркегор).
ШЕЛЛИНГ был близок йенским романтикам. Главный метод познания у него- это интеллектуальная интуиция, присущая философскому и художественному гению. Искусство – высшая форма постижения мира, единство сознательного и бессознательного, в нем воедино сливаются все виды деятельности – теоретическая и практическая , духовная и чувственная.
ШОПЕНГАУЭР. Мир – это стихийная «воля к жизни», она источник бесконечного эгоизма человека. По Шопенгауэру, этот мир - «наихудший из возможных»; страдания – наказание за первородный грех. Преодоление страдания и эгоизма происходит в сфере искусства и морали. Высшее из искусств – музыка, непосредственно выражающая «волю к жизни». Однако полное освобождение происходит в сфере морали, на путях аскезы, умерщвления желаний. Оказал влияние на Ницше, Т. Манна, Л. Толстого, А. Фета.
КЬЕРКЕГОР. Земная жизнь – это «жизнь в парадоксальном», надо отдать себя на волю Бога, т.е. проводить жизнь в религиозном. Многие идеи философа повлияли на всю европейскую культуру и даже науку ( в этом признавался основатель квантовой механики Н. Бор).
Главными представителями романтизма в литературе считаются Новалис, Гофман, Байрон, Шелли, Гюго, По.
Впервые слово «романтический» встречается в источнике 1650 года, значение слова - «воображаемый», «фантастический», в 18 веке добавляется значение - «все необычное, таинственное».
В литературоведении:
Романтизм - стиль, который отличается высокой эмоциональностью, культом экзотического, приоритетом изображения противоречивости человеческих страстей.
Эстетика:
Романтическое «двоемирие» - разрыв между идеалом (вечное, непостижимое) и действительностью (безобразна).
человеческая душа - сгусток противоречий, страстей, желаний, отсюда романтический психологизм, в отличие от прямолинейности классицистских характеров. Новалис: «Необходимо разнообразие в изображении людей. Только бы не куклы, не так называемые «характеры» - живой, причудливый, непоследовательный, пестрый мир».
противопоставление поэта - толпе, героя - черни.
прекрасно то, что не соответствует действительности (сказка, фантазия). Отсюда принцип контраста - один из главных принципов романтического стиля.
игровая стихия, богатая образность и символизм, метафоричность.
романтическая ирония - непременный атрибут.
Немецкий романтизм
Теоретик немецкого романтизма - Фридрих Шлегель - видел 3 источника возникновения подобного стиля: фр. Революция, философия Фихте, роман Гете «Ученические годы Вильгельма Мейстера».
То есть соц., философ. И литературно-художественные предпосылки.