sibidanov_bb_novostnaia_zhurnalistika

представители еврокомиссии заявили о том, что судно дважды подвер­ галось нападению: один раз в Балтийском море, а второй раз уже в Ат­ лантике. Сейчас эта информация проверяется. В поиске лесовоза задей­ ствованы силы сразу двух российских флотов, а также космические сред­ ства обнаружения. МИД России пытается установить судьбу судна и эки­ пажа по дипломатическим каналам. Последние данные от владельца су­ хогруза и новые версии произошедшего в репортаже Николая Ремизова.

ЗКД Каждый свой рабочий день диспетчер начинает с определения точно­

го положения судов на карте. И вот это то место, откуда последний раз по­ сылал сигнал «Артик Си». Мы можем точно сказать, что судно дошло до этой точки (диспетчер показывает на географической карте).

СНХР (диспетчер)

Это было 1 августа. Владелец судна отправил инструкции капита­ ну отправляться в ближайшие порты, предположительно в Лиссабон. Ответа так и не получили.

ЗКД

Версия, что «АгсИс Sea» находится не в подчинении команды, одна из самых распространенных среди экспертов на Западе. Кораблекру­ шение они исключают. В этом случае лес, который перевозило судно, покрыл бы площадь в несколько морских миль. Еще одна версия — разборки преступных группировок из-за некоего секретного груза, находящегося на борту. Система автоопределения «эй-ай-эс», которой оснащено каждое крупное судно, по-прежнему молчит. Разработчики из Великобритании говорят, что, выключив эту систему, корабль пре­ вращается в настоящий призрак, а выключить ее не составляет боль­ шого труда.

СНХР (Дэвид Орсел, сотрудник компании — разработчика про­ граммного обеспечения)

Обнаружить корабль, оснащенный системой обнаружения, легко. Это может сделать любой человек со своего портативного компьюте­ ра с установленным программным обеспечением. Выключить систему обнаружения тоже несложно. Более того, команде судна позволено выключать прибор, подающий сигнал с корабля на берег, в случае возникновения экстренной ситуации.

ЗКД Но тревогу забили спустя почти неделю с момента пропажи судна.

Тогда же стало известно и про инцидент в водах Балтики недалеко от Швеции.

69

СНХР (Виктор Матвеев, генеральный директор компании «Солчарт», владелец судна «Arct^ Sea»)

Капитан докладывал мне, что судно было остановлено некими официальными лицами. Они не представились, не показывали ника­ ких документов. На вопрос «Кто вы такие?» отвечать отказались. По­ том они сели в лодку и уплыли. Сразу после этого капитан позвонил нам.

ЗКД Почему об этом не было известно раньше, непонятно. Все-таки

воды Европы — это не побережье Сомали, и каждый инцидент — это всегда ЧП. Между тем история обрастает новыми мнениями. Послед­ нее предположение представителя еврокомиссии: судно подверглось нападениям дважды. Первый раз — близ побережья Швеции, второй раз — у берегов Португалии. Вполне возможно, что уже сейчас судно дрейфует или вообще стоит на якоре из-за нехватки топлива. Пират­ ское нападение, спор конкурирующих фирм из-за груза, угон самого судна, перевозка контрабанды и даже операция спецслужб по провер­ ке морской безопасности в водах Европы — версий по-прежнему мно­ го. Ни одна из них не подкреплена фактами. Николай Ремизов, Дмит­ рий Мельников, Дмитрий Гусев, Мария Изенцова, «Вести» (информа­ ционная программа «Вести», 14.08.2009, 21-00).

Занимательность сюжета основана на неясности, таинственно­ сти события, которое основано на конфликте. При этом основа сю­ жета напоминает фабулу остросюжетного художественного фильма (противостояние преступных группировок, операция спецслужб и т. д.). Такое впечатление, что перед вниманием зрителя разворачи­ вается какой-то блокбастер наяву и каждое из предположений экс­ пертов расценивается как возможный сюжетный ход в кинофильме. При этом почти всех героев сюжета можно отнести к категории слу­ чайных свидетелей, так или иначе соприкасавшихся с загадочным судном. Конечно, это обедняет блокбастер (самих-то моряков зри­ тель не видит), но новости обещают вторую серию, в которой на арену выйдут главные действующие лица. Зритель ждет, что во вто­ рой части конфликт этого фильма разрешится и станет ясно, что случилось.

Даже в выпусках информационно-аналитической программы «Неделя» инфотейнмент занимает свое законное место. Так, в част­ ности, программа от 20.12.2009 включала в себя следующие сюжеты:

70

1.Сюжет, посвященный жизни и деятельности Егора Гайдара (16.12.09 он скончался).

2.Сюжет о начале новой противопожарной кампании против ночных клубов в связи с пожаром и жертвами в «Хромой лошади» (Пермь).

3.Сюжет об участившихся столкновениях антифа со скинхедами.

4.Сюжет о противостоянии федеральной и муниципальной вла­ сти в Барнауле.

5.Сюжет из Чечни (15 лет первой Чеченской кампании).

6.Сюжет о предновогодних скидках.

7.Рекламный сюжет о выходе на экраны нового фильма «Аватар». Последний сюжет носит явно информационно-развлекательный

характер и находится за пределами общественно значимого круга тем. И, конечно, это инфотейнмент, поскольку помимо задач чистой рекламы информирует зрителя о явлении, которое, безусловно, на момент выхода программы было очень популярно в России.

Телевизионный инфотейнмент зародился в 80-е годы в США. Начавшееся в те годы падение рейтингов информационных про­ грамм вынудило журналистов изменить формат телевизионных но­ востей. Изменения коснулись, во-первых, принципа отбора инфор­ мации — снизилась доля «официоза», возросло число сообщений на социальные и культурные темы. Во-вторых, изменились способы подачи информации: в репортажах на первый план стали «вытаски­ ваться» детали, интересные всем зрителям. Среди новостей выде­ лилась отдельная группа — информационно-развлекательные про­ граммы. Пионером в этом направлении принято считать еженедель­ ную программу «60 минут» (CBS), где ведущие стали активно включать в репортажи свое отношение к событиям, более того, журналисты начали появляться в кадре наравне с героями репорта­ жей, что было совершенно не типично для американского телевиде­ ния. Собственно игра шагает по телевидению широко и победоносно.

Для анализа возьмем три канала: «Первый канал», «Россию» и НТВ. На основе простого количественного анализа можно сделать следующие выводы. «Первый канал» является лидером по количе­ ству игр, здесь выходят «Умницы и умники», «Поле чудес», «Кто хочет стать миллионером?» и другие игровые проекты. В выходные

71

дни игры занимают важное место в сетке вещания всех проанализи­ рованных каналов, в то время как доля игр в будние дни на разных каналах различается очень сильно. Отсутствие игр в будни объясня­ ется, скорее всего, во-первых, ростом количества отечественных телесериалов и интереса к ним со стороны аудитории, во-вторых, сложностью в создании новых игр.

В связи с упоминанием игр на российском телевидении вспом­ ним Владислава Листьева, который был одним из новаторов в дан­ ной области. Его проекты «Поле чудес» и «Угадай мелодию» до сих пор относятся к числу наиболее популярных программ. Андрей Разбаш, генеральный продюсер телекомпании «ВИД», отметил, что программы Листьева сделали очень много для развития разговорно­ го жанра на российском телевидении. Также он подчеркнул особое умение Листьева владеть массовой аудиторией: «Он был ПРА­ ВИЛЬНО неглубок. Любая массовая продукция на ТВ должна обла­ дать одним первостатейным качеством: она должна быть искренней и заразительной. Влад в эфире был очень искренним. Его лицо вы­ ражало такое внимание к собеседнику, что это приковывало зрителя к экрану и вызывало эмоции».

Листьев, как хороший шоумен, вел диалог с аудиторией не только посредством вербальной информации, но даже его одежда многое говорила зрителю. «Всем ведь безумно нравилось, что он стал выходить в «Поле чудес» в смокинге... Потом появилась «Те­ ма», где не было уже никакого смокинга. А дальше — «Час Пик», где Влад впервые появился в рубашке и подтяжках. То есть даже чисто внешне он ощущал перемены во времени и настроении зри­ телей», — вспоминает телеведущий Сергей Ломакин. Думается, не случайно для различных программ выбиралась разная одежда: смо­ кинг в «Поле чудес» как бы возвышал ведущего над игроками, а де­ мократичная одежда в «Часе Пик» создавала атмосферу дружеского, чуть ли не домашнего общения.

Первой программой на российском телевидении, рискнувшей сделать ставку на инфотейнмент, стала программа «Намедни» (2001-2004 гг.) Леонида Парфенова. Николай Картозия, шефредактор НТВ, в статье «Программа «Намедни»: русский инфо-

72

тейнмент» отмечал, что при разработке концепции программы жур­ налисты сознательно ориентировались на американский опыт.

Своей главной задачей разработчики передачи объявили созда­ ние «панорамы главных новостей недели, их экспресс-анализ, об­ суждение, выявление причинно-следственных связей и тенденций». В этой задаче нет ничего неожиданного или революционного. Нети­ пичными для российского телевидения были методы предъявления информации, положенные в основу концепции программы, такие как сокращение времени сюжета, метафорически-образная трактов­ ка событий, «овеществление» новости, повышенный интерес к де­ талям, нетипичным героям и нетипическим обстоятельствам.

В «фирменных блюдах» программы (монти-пайтон, интервьюклип) активно использовались возможности монтажа. Монтипайтон — «вживление» анимированных образов в документальные кадры. Интервью-клип — короткое аудиовизуальное произведение, рассчитанное прежде всего на эмоциональное восприятие. И хотя «Намедни» прекратили свое существование, влияние программы на отечественное телевидение продолжается, т. к. концепции и прие­ мы, разработанные в ней, сегодня используются многими журнали­ стами.

Большой популярностью у репортеров «Комсомолки» пользует­ ся и метод «эвент экшн» — провоцированное, организованное со­ бытие. В Дальневосточном представительстве «Комсомольской правды» использовали его в связи с закладкой первого камня неле­ пейшего городского проекта — канатной дороги. Суть вопроса была такова. Во Владивостоке много лет идут разговоры о строительстве моста, который бы объединил город и островные территории. Один из очередных мэров пошел дальше, он решил строить не мост, а ка­ натную дорогу. Организованная под это дело дирекция вырыла две ямы с двух концов города и ездила в замечательные зарубежные по­ ездки, туда, где есть канатные дороги, к примеру, в Альпы. И вот в какой-то из дней мэр сообщил, что завтра в присутствии представи­ телей общественности будет заложен первый камень будущей «канатки». Предполагалось, что об этом эпохальном событии напишут все газеты, расскажут все телеканалы. За день до этого репортеры «Комсомолки», развернув плакаты с надписями «Поможем матери­

73

ально нашему мэру в строительстве канатной дороги» и поставив для сбора средств коробку, естественно, из-под ксерокса, где-то с час постояли под стенами мэрии. Жители города, категорически не принимавшие эту затею мэра, весьма эмоционально реагировали на журналистскую акцию. Некоторые даже кидали мелочевку в короб­ ку. Собранные деньги решили на торжестве передать лично мэру. Таким образом, к моменту закладки памятного камня первая часть репортажа об этом событии была уже готова. Естественно, материал «Комсомолки», блестяще высмеявшей бестолковость и показушность мероприятия, отличался от текстов других изданий.

Другой метод подачи — финишинг. Прародительницей «финишинга» можно назвать рубрику советской печати «Возвращаясь к напечатанному». Но в ней, как правило, сообщалось о мерах, при­ нятых по тому или иному выступлению газеты вышестоящими ор­ ганизациями (наказаны, сняты, восстановлены и т. д.). «Финишинг» сегодня — это журналистский ход, прием, позволяющий обыграть резонанс на выступление газеты, вновь воспроизвести один или не­ сколько аспектов ситуации, но уже в новом, неожиданном повороте, ракурсе. Неожиданность поворота логически перетекает в неожи­ данные выводы, комментарии. Если «инфотейнмент» делает но­ вость выпуклой, расширяет ее информационно-новостные границы, то «финишинг» дает возможность углубления ситуации.

Большое распространение получили в постсоветское время в печати и интернете акции. Их появление обусловлено социальной ролью, которую приняли на себя средства массовой информации в начале 90-х гг. Журналисты в этот период выполняли роль лидеров общественного мнения, а порой даже учителей жизни. Не послед­ нюю роль они сыграли и в падении Советского Союза. Журналисты были общественной силой, способной менять общество. Неудиви­ тельно, что обращение к разным социальным проблемам современ­ ности активизировали тему социальной помощи конкретному чело­ веку. Помощь тем, кто попал в сложную жизненную ситуацию, не только позволяла привлечь внимание к нуждающимся и оказать им помощь, но и создать определенный имидж тому или иному изда­ нию. В рамках этого направления развилась телевизионная про­ грамма «Жди меня», которая и по сей день помогает родным людям,

74

по тем или иным причинам разлученным друг с другом. В прессе же продолжает свое существование проведение акций в помощь чело­ веку. В 90-е гг. «Комсомольская правда» помогала пожилым извест­ ным артистам, которые оказались в тяжелом положении. Это была большая акция, которая произвела сильное впечатление на аудито­ рию и заставила многих и многих отозваться и помочь былым ку­ мирам голубого экрана. Сегодня чаще всего акции сводятся к ин­ формированию аудитории об одном человеке. Чаще всего ищут по­ мощь для ребенка с тяжелым заболеванием. В настоящее время ма­ ло кто разрабатывает программу для подобных мероприятий, огра­ ничиваясь сообщением о положении человека (краткой истории за­ болевания) и указанием расчетного счета.

Бэкграундером в печатной журналистике называют краткую информацию, не содержащую сколько-нибудь значительных сведе­ ний, но, как правило, отличающуюся определенной «изюминкой». На газетной полосе она играет роль информационного фона, кото­ рый с другими новостными сообщениями формирует общее пред­ ставление аудитории о произошедшем за неделю (за день). Обратим внимание, что это понятие не совпадает с бэкграундером в PR, хотя определенная связь между ними присутствует. В PR это информа­ ционная справка о компании или организации которая содержит краткие, но достаточно полные сведения о компании или организа­ ции и может быть использована журналистами при подготовке ма­ териала. Васильева приводит следующие примеры правильно сде­ ланного бэкграундера:

«А В ЭТО ВРЕМЯ Ограбили городскую елку

Жителям небольшого башкирского города Нефтекамска сказочно повезло накануне Нового года. Разыгралась непогода, порыв ветра опрокинул праздничную елку на площади. Народ не растерялся и ки­ нулся отвинчивать еще горячие лампочки. В итоге восемьсот лампо­ чек с елки исчезли. Теперь гирлянды восстанавливают, но осадок в душе остался.

Дед Мороз — красный нос Удивительную телетрансляцию подарил нам 1 января третий ка­

нал (ТВЦ). Зрители, включившие приемники в 15.30 по Москве, в те-

75

чение получаса с изумлением разглядывали пьяного в зюзю (в умат, в стельку) Деда Мороза. Дедушка мычал, изображал вой вьюги, време­ нами затихал под софитами. Похоже, его просто забыли в студии...

А может, Дед шел на передачу «Эти забавные животные», да дверью ошибся?»

[Васильева, 2003, с. 97].

Большие потенциальные возможности скрыты и в таких мето­ дах подачи, как «соколлоквиум» (беседа с воображаемым собесед­ ником) и «диатриба» (внутренний диалог журналиста).

Оперативный информационный повод, сенсационность, бро­ скость, оригинальность, полезность, значимость — именно эти ком­ поненты определяют качество новости, а затем направление и ха­ рактер публицистического выступления. Главное — содержание, а оно зависит от характера и объема новости. А уже жанровые формы зависят от содержания.

Вопросы и задания

1.Что собой представляет прием, который получил название «маска»? Приведите примеры того, как использовался этот прием.

Вчем опасность использования «маски»? Каких инструкций следу­ ет придерживаться, чтобы успешно использовать ее возможности?

2.Что такое инфотейнмент? В чем особенность использования инфотейнмента на телевидении? Приведите примеры инфотейнмента на телевидении Бурятии. Подумайте, почему именно инфотейнмент стал едва ли не самым распространенным приемом, который используется на ТВ? Как на популярность приема повлияла ком­ мерциализация российского телевидения? Каковы особенности инфотейнмента в печати? Как вы считаете, почему инфотейнмент обычно подготавливается несколькими авторами? При работе над какими темами, на ваш взгляд, лучше всего использовать этот при­ ем? Подготовьте с напарником инфотейнмент на свободную тему.

3.Что собой представляет прием, который называется «эвент

экшн»? Почему этот прием сегодня используется не так часто? В чем трудность подготовки и проведения этого приема? Что такое финишинг? Что мешает этому приему стать более популярным? Как вы считаете, может ли называться финишингом война компроматов?

76

Почему? Подберите примеры и охарактеризуйте проведение акции сегодня. Сравните ее с тем, как проводила в свое время акции «Ком­ сомольская правда» (по книге Л. А. Васильевой «Делаем новости!»). Попробуйте понять, почему сегодня акция изменилась? В чем раз­ ница между бэкграундером в PR и журналистике? Что такое сокол­ локвиум, диатриба?

3.2. Специфика подачи новостей на радио

Первая фраза «топ-лайн». Роль захода в информации на радио. «Перевернутая пирамида» на радио. Выбор «мягкой» и «жесткой но­ вости». Коммуникативность аудиального канала. Роль уточнений и игрового дискурса в подаче новостей. Звучание новости. Роль интона­ ции и энергичности в голосе. Интонационные свежесть и актуаль­ ность новостей. Употребление настоящего времени для передачи со­ бытия. Составление анонсов и заголовков новостей на радио. Рубри­ кация новостийной ленты: разные голоса (женский — мужской и т. д.). Подводка и отводка. Новостной и анонсный подходы к созданию под­ водок.

Профессиональные писатели рассказывают — то ли в шутку, то ли всерьез, что самым трудным для них бывает придумать начало и финал своего произведения, а остальное, дескать, пишется очень легко. В нашем случае (информационная радиожурналистика) самое важное (но, поверьте, не самое сложное) — придумать только начало.

Первая фраза «топ-лайн» — вот на что мы должны бросить все наши силы. Почему это надо делать? Объяснение элементарно: если наших слушателей не удалось заинтересовать в начале новости, то многие из них дальше и слушать не будут. Мы должны всеми силами удержать человека у радиоприемника от совершения простого, до при­ митивизма, физического действия — нажатия кнопки, за которой уже другая волна, другая станция, конкуренты... При помощи этой первой фразы мы должны зацепить его, как рыбу на наш информационный крючок. В идеале в начале каждой новости слушатель должен произ­ носить что-то типа: «Вот это да!» Или: «Ничего себе!».

77

Как раньше составлялись новости? В начало выносят второсте­ пенную информацию о месте и времени и только потом говорят о сути события. Вот небольшая «нарезка» типичных случаев.

«Сегодня в России начинается продажа третьей книги о Гарри Поттере. Главный менеджер издательства "Росмэн" Татьяна Успенская заметила, что это первый в России опыт назначения единого дня про­ дажи книги. Такой шаг связан с огромным спросом, которым пользу­ ется "Гарри Поттер". В центральных московских магазинах продажа будет сопровождаться праздничными акциями. Все покупатели, в осо­ бенности дети, получат подарки от издательства...»

«Новости спорта. В швейцарском Давосе, где сегодня стартовал этап Кубка мира по лыжным гонкам, прошли соревнования у женщин. Они бежали шестикилометровую дистанцию классическим стилем, где лучшей из россиянок была Ольга Данилова, финишировавшая пя­ той. Так вот, только что там завершилась гонка на дистанцию 15 ки­ лометров у мужчин...»

В обоих случаях на первое место выносится информация о мес­ те и времени события. В свое время даже для столичных радио­ станций это было настоящим бичом — почти каждая новость у всех (за исключением временами «Эха...») начинается с одних и тех же слов: «Сегодня в Москве...» или «Сегодня в швейцарском Давосе на спортивном турнире...» Но главное ведь совсем не это, а то — что произошло. Где и когда это случилось — не так важно. Иначе фор­ мат «перевернутой пирамиды» должен работать и на радио.

Вычленить главное и вынести его в начало — вот основная за­ дача ведущего новостей (он же — редактор). Чтобы просто прочи­ тать «тассовку» или сообщение Интерфакса, большого ума не нуж­ но. Но и особого успеха, поверьте, в этом случае достичь тоже не удастся. Ни журналисту лично, ни его радиостанции, если ее такой стиль работы устраивает.

Научиться или, точнее, привыкнуть делать новости о главном совсем не трудно. Первые недели просто надо себя постоянно кон­ тролировать, напоминать о правилах, а затем вы неожиданно заме­ тите, что иначе писать просто и не можете.

78