iyul._skaya-e.g.---vvedenie-v-li_
.pdfТема 10. Пейзаж в художественной литературе
План
1.Природа и человек как акт боготворчества. Своеобразие теологической трактовки триады «Бог – человек – природа». Сакрализация и символизация природы в Библии и Евангелии. Апокалипсическое изображение райской природы.
2.Природные и рукотворные объекты в древнегреческой и древнеримской литературе. Мифологизация природы (Деметра, Дионис, Посейдон). Внепейзажные образы природы и их функция (мифологизация, олицетворение, персонификация). Поэзия земледельческого труда («Труды и дни» Гесиода, «Георгики» Вергилия) и пасторальные мотивы («Буколики» Феокрита). Противопоставление сельской и городской жизни в творчестве Горация.
3.Средневековая концепция природы. Утилитарно-прагматическое
ирелигиозно-эстетическое восприятие природных явлений. Религиозносимволическое истолкование объектов живой и неживой природы в европейском «Бестиарии» и славянском «Физиологе». Функции пейзажа в древнерусской литературе.
4.Сентиментализм как первооткрыватель эстетической значимости природы и словесных пейзажей. Природа как идеал естественности. Описательная поэзия в западноевропейской и русской литературе XVIII –
первой половины XIX вв. (Дж. Томсон, А. Поуп, Т. Грей, С. Геснер, В. Жуковский). Элегические психологизированные пейзажи Ж-Ж. Руссо и Н.М. Карамзина. Идиллический пейзаж и его художественные приметы. Цвет
вприродных описаниях.
5.Русский романтический и реалистический пейзаж в литературе середины и второй половины XIX века: общее и различное. Новаторский характер пейзажей И.С. Тургенева, С.Т. Аксакова, А.А. Фета.
6.Пейзаж и литературный род. Воздействие художественных методов на пейзажные зарисовки. Жанровые разновидности пейзажей (идиллия, элегия, баллада). Пафос и пейзаж. Пейзажные лейтмотивы русской литературы.
7.Типология пейзажных зарисовок в мировой литературе по объекту поэтизации (деревенский – городской, степной – лесной – горный); динамике (статичный – динамичный); отношению к художественному роду (эпический – лирический – лиро-эпический); художественному методу (религиозно-симво-лический, барочный, сентиментальный, романтический, реалистический). Их сходство и различие.
Задания
1.По справочной литературе отработайте теоретические понятия «пейзаж», «пастораль», «элегия», «идиллия», «баллада», «мифологизация», «олицетворение», «описательная поэзия», «лейтмотив».
2.Из романа А.С. Пушкина «Евгений Онегин» выберите пейзажные зарисовки и объясните их функциональную нагрузку в художественном тексте. В чем Вы видите принципиальное различие между поэтикой романтических и реалистических пейзажных описаний в романе?
3.Законспектируйте главу «Начало и происхождение пейзажных садов» из книги Д.С. Лихачева «Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей». – СПб., 1991. – С. 148–182. Ответьте на вопрос: «Каково эстетическое значение пейзажных парков в условиях нового зарождающегося стиля?»
Исследования
Введение в литературоведение / Под ред. Л.В. Чернец. – М., 2000. –
С. 228–239.
Галанов Б. Живопись словом. Портрет. Пейзаж. Вещь. – М., 1974. Григорьян К.Н. Пейзаж в русской живописи и поэзии // Литература и
живопись. – Л., 1982. – С. 128–146.
Керлот Х.Э. Словарь символов. – М., 1994. – С. 383–388.
Кочеткова Н.Д. Литература русского сентиментализма. Эстетические и художественные искания. – СПб., 1994. – С. 207–222.
Пигарев К.В. Русская литература и изобразительное искусство. Очерки о русском национальном пейзаже середины XIX века. – М., 1972. – С. 52–82.
Прокофьев Н.И. Функции пейзажа в литературе XI–XV вв. // Литература Древней Руси. – М., 1981. – С. 3–18.
Ужанков А.Н. Эволюция пейзажа в русской литературе XI –первой трети XVIII в. // Древнерусская литература. Изображение природы и человека. – М.,
1995. – С. 19–88.
Шайтанов И.О. Мыслящая муза. Открытие природы в поэзии XVIII
века. – М., 1989. – С. 94–95, 121–148.
Эпштейн М.Н. «Природа, мир, тайник вселенной…». Система пейзажных образов в русской поэзии. – М., 1990. – С. 126–204.
Тема 11. Поэтика цвета и света в литературном произведении
План
1.Свет и цвет в художественной литературе. Библейское учение о боготворчестве и сакральном происхождении света. Свет как эманация божества в византийской и древнерусской эстетике. Символика света. Интенсивность свечения – знак для посвященных.
2.Свет и тьма в русском фольклоре и мифологии. Свет как воплощение миропорядка и красоты. Светоносные и тьмоносные персонажи фольклора.
3.Черно-белые цвета как характерный признак древнерусской колористической поэтики. Светоносное начало средневековой литературы. Способы изображения света в древнерусской книжности. «Слово о полку Игореве» как колористический феномен.
4.Цветовое открытие мира в русской литературе XVIII столетия. Причины сохранения цветовой гаммы хвалебными жанрами панегирика, похвального слова, оды. Колористические новации русской прозы восемнадцатого века. Радуга цвета в литературе XIX века. Художественный метод и поэтика цвета.
5.Символика цвета в художественной литературе. Теплые и холодные цвета и их взаимодействие. Этико-эстетические выразительные возможности цвета в произведении. Цвет как компонент художественного образа. Цвет и хронотоп в литературе. Словесный портрет и цвет. Цвет в литературном пейзаже. Авторский замысел и цвет в художественном сочинении.
Задания
1.По справочной литературе отработайте теоретические понятия «свет», «цвет», «свечение», «цветоносность», «тьма», «колористика», «символ», «пейзаж», «цветовое прилагательное».
2.Изучите световой мир поэмы А. Блока «Двенадцать». Выпишите свето- и цветообозначения, связанные с новым и старым миром. Определите функциональную нагрузку цветовых прилагательных и существительных с функцией цвета. Символика цвета в произведении.
3.Из «Словаря символов» Х.Э. Керлота (или по другому словарю) выпишите и запомните символическое значение красного, белого, зеленого, синего, черного, золотого, серебряного цветов. Найдите в художественной литературе примеры символического использования указанных выше цветов.
Исследования
Афанасьев А.А. Свет и тьма. Стихия цвета в ее поэтических
представлениях // Древо жизни. Избранные статьи. – М., 1982. – С. 32–52, 60– 73.
Бахилина Н.Б. История цветообозначений в русском языке. – М., 1980. –
С. 11–107.
Бычков В.В. Византийская эстетика. Теоретические проблемы – М., 1977.
– С. 93–107.
Бычков В.В. Русская средневековая эстетика XI–XVII века. – М., 1992. –
С. 23–60.
Керлот Х.Э. Словарь символов. – М., 1994. – С. 455, 549–560.
Ле Гофф, Жак. Цивилизация средневекового Запада. – М., 1992. – С. 12–
319.
Панченко А.М. О цвете в древней литературе восточных и южных славян
// ТОДРЛ. – Л., 1968. – Т. 23. – С. 3–15.
Соколова Л.В. Цвет в «Слове»// Энциклопедия «Слова о полку Игореве».
– СПб., 1995. – Т. 5. – С. 195–200.
Топорков А.Л. Свет // Славянская мифология. Энциклопедический словарь. – М., 1995. – С. 349–351.
Тема 12. Функции интерьера в художественном тексте
План
1.Понятие об интерьере в художественной литературе. Основные слагаемые интерьера. Интерьер и хронотоп. Сходство и различие интерьера в архитектуре, живописи и литературе. Роль мемуарно-автобиографической прозы в развитии литературных интерьеров. Сатира и интерьер.
2.Принципы классификации интерьеров: социальный (дворянский, купеческий, крестьянский), географический (городской, сельский), национальный, конфессиональный, профессиональный, батальный и т.п. Функции интерьера в художественной литературе (характерообразующая, хронотопическая, символическая, психологическая, культурологическая, сюжетно-композиционная и т.п.). Жанровая обусловленность интерьеров.
3.Поэтика интерьера. Пространство, расположение помещений и предметов, свет и цвет, звук, запах в интерьере. Роль животных в интерьере. Портрет в интерьере и интерьер в портрете. Роль зеркала в интерьере. Символика интерьера.
4.Пути становления интерьера в литературе: вещь – деталь – интерьер. Причины расцвета интерьера в литературе первой половины XIX века. Развернутое, гоголевское, и сжатое, пушкинское, описание интерьера и их синтез в творчестве Л.Н. Толстого.
5.Интерьер и экстерьер: их сходство и различие. Типология и функции экстерьера в художественной литературе. Поэтика экстерьера. Экстерьер и пейзаж.
Задания
1.Объясните, почему дореалистические художественные методы чуждались интерьера и экстерьера как художественного приема. Выводы запишите в рабочую тетрадь.
2.Выберите из поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души» описание интерьеров домов помещиков и чиновников и обоснуйте их роль в произведении.
3.Сравните интерьер и портрет в стихотворении И.С. Тургенева «Как хороши, как свежи были розы…» (1882) и картине В.И. Серова «Девушка с персиками» (1887). Выявите типологическую общность и различие этих произведений литературы и живописи.
Исследования
Введение в литературоведение / Под ред. Л.В. Чернец. – М., 2000. –
С. 37–47.
Вещь в искусстве: Материалы научной конференции, 1984. – М., 1986. –
С. 15–46, 210–225.
Вещь в контексте культуры: Материалы научной конференции, 1994. –
СПб., 1994. – С. 13–14.
Гинзбург Л.Я. О лирике. – Л., 1974. – С. 311–406.
Добин Е.С. Искусство детали. – Л., 1981. – С. 317–363.
Топоров В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического. – М., 1995. – С. 23–88, 259–281.
Хализев В.Е. Теория литературы. – М., 2002. – С. 201–206.
Чудаков А.П. Слово – вещь – мир. От Пушкина до Толстого. Очерки поэтики русских классиков. – М., 1992. – С. 25–146.
Тема 13. Поэтика заглавия
План
1.Заглавие как знаковое явление. Заглавие и оглавление в художественном тексте. Понятие рамы литературного произведения и ее художественных компонентов. Обязательные и факультативные компоненты рамы в эпических, лирических и драматических произведениях.
2.Причины появления и особенности заглавий в античной словесности. Специфика рамы в средневековой европейской, древнерусской, новой русской литературе. Книгопечатание как революция в истории заглавий. Роль цензоров, редакторов, издателей и читателей в формировании заглавий. Причины усложнения семантики заглавий в произведениях XIX– XX вв.
3.Классификация заглавий и их основные классифицирующие признаки (тематический, жанровый, сюжетный, персональный, хронотопический и т.п.). Функции заглавий в художественном тексте. Пословичные и цитатные заглавия. Роль двойных заглавий в литературном произведении.
4.Род литературы и заглавие. Объясните, почему лирические стихотворения часто не имеют заглавий, а драматурги предпочитают лаконичные названия пьес. Жанровая специфика заглавий. Отличие заглавий классической и массовой литературы. Заглавия в беллетристике и публицистике. Специфика заглавий в русской критике.
5.Отражение в заглавии специфики художественного метода. Заглавие и стиль литературного произведения. Структурообразующая роль заглавия в художественном произведении. Символика и аллегория в заглавиях.
Задания
1.По справочной литературе отработайте теоретические понятия «заглавие», «оглавление», «рама», «редактор», «массовая литература», «беллетристика», «публицистика», «эпатаж», «некролог», «фэнтези», «розовый роман».
2.Подберите примеры заглавий литературных произведений к нижеперечисленным функциям: тематической, экспрессивной, полемической, оценочной, рекламной, дидактической, композиционной, жанровой, колористической, хронотопической, символической, социальной, эпатажной, исповедальной, комической, исторической, персонажной, аллегорической, некрологической, зоологической, адресной, антитетической, пафосной.
3.Выпишите названия произведений боевиков, детективов, фэнтези, розового романа и сформулируйте основные тенденции в номинации этих
жанров.
Исследования
Введение в литературоведение / Под ред. Л.В. Чернец. – М., 2000. – С. 94–107.
Джанджакова Е.В. О поэтике заглавий // Лингвистика и поэтика. – М.,
1979. – С. 207–214.
Калганова А.А. Роль заглавия в формировании читательского интереса (в русской литературе XIX в.) // Чтение в дореволюционной России. – М., 1991.
– С. 43–55.
Кожина Н.А. В поисках гармонии. О заглавиях в лирике // Русская речь. – М., 1985. – № 6. – С. 45–50.
Кржижановский С.Д. Поэтика заглавий // Кржижановский С.Д. «Страны, которых нет». – М., 1994. – С. 13–39.
Ламзина А.В. Рама произведения // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А.Н. Николюкина. – М., 2001. – С. 848–853.
Чернец Л.В. «Как слово наше отзовется…». Судьба литературных произведений. – М., 1995. – С. 12–16.
Тема 14. Реминисценция. Аллюзия. Цитата
План
1.Литературная реминисценция и ее разновидности. Роль реминисценций в художественном произведении. Связь литературной реминисценции с другими искусствами (музыка, живопись, скульптура, архитектура, театр). Реминисценция как форма литературной критики. Реминисценция и пародия. Реминисцентность и культура писателя.
2.Аллюзия и ее роль в произведении. Аллюзионность крылатых выражений. «Эзопов язык» и аллюзия. Историко-бытовой характер аллюзии.
3.Цитата в художественной литературе. Цитатное многоголосие и его значение. Функции цитат в произведении. Точная и неточная цитата. Лексические, метрические, строфические, фонические цитаты. Автоцитирование.
4.Сильная и слабая позиция цитаты в художественном произведении. Цитата в раме и цитата в тексте. Цитата – название. Сборная цитата. Роль цитации в циклическом произведении. Система вертикальных и горизонтальных связей цитат в цикле. Понятие об интертексте в художественном произведении.
5.Мировые, региональные и национальные цитатные источники. Своеобразие цитирования в древнерусской литературе. Цитата в русском классицизме. Цитатные приоритеты сентиментализма и романтизма. Реализм
ицитата.
6.Центон как жанр поэзии. Центон и перепев. Центонизм в
пародиях.
Задания
1.По справочной литературе отработайте теоретические понятия «реминисценция», «цитата», «аллюзия», «интертекст», «пародия», «эзопов язык», «цикл», «центон», «перепев», «фоника», «метрика», «строфика».
2.Выпишите в рабочую тетрадь примеры цитат, аллюзий и реминисценций из 1 главы романа А.С. Пушкина «Евгений Онегин» и объясните их функции в произведении.
3.Составьте центон из произведений русской поэзии.
4.Выберите из сборников поэзии понравившийся Вам центон и выучите наизусть.
Исследования
Бирюков С.Е. Зевгма. Русская поэзия от маньеризма до постмодернизма.
– М., 1994. – С. 183–193.
Введение в литературоведение / Под ред. Л.В. Чернец. – М., 2000. –
С. 496–506.
Западов В.А. Функции цитат в художественной системе «Горе от ума»// А.С. Грибоедов. Творчество. Биография. Традиции. – Л., 1977. – С. 55–68.
Ильин И.П. Интертекстуальность // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под ред. А.Н. Николюкина. – М., 2001. – С. 307–309.
Квятковский А.П. Поэтический словарь. – М., 1966. – С. 20–21; 332. Рогачевская Е.Б. О некоторых особенностях средневековой цитации (на
материале ораторской прозы Кирилла Туровского) // Филологические науки. – М., 1989. – № 3. – С. 16–20.
Ромодановская Е.К. От цитаты к сюжету. Роль повести-притчи в становлении новой русской литературы // Евангельский текст в русской литературе XVIII–XIX вв. Цитата, реминисценция, мотив, сюжет, жанр. – Петрозаводск, 1994.
Тименчик Р.Д. Чужое слово у Ахматовой // Русская речь – 1989. – № 3. –
С. 33–36.
Хализев В.Е. Теория литературы. – М., 2001. – С. 253–259.
Хализев В.Е., Шешукова С.В. Цикл А.С. Пушкина «Повести Белкина». – М., 1999. – С. 44–54.