3. Творческие требования к освещению.

Независимо от того, какие творческие и технические задачи стоят перед оператором, какой реальный матери­ал действительности является объектом съемки, во все случаях изображение его на кино- и видеопленке создает свет.

Свет создает ту форму, которая переносится на экран...

Управляя светом на съемке, мы совершаем фактичес­ки работу по оформлению будущего изображения. Ощу­щение качества и интенсивности света, учет непосред­ственной связи между объектом и возможным его изо­бражением на пленке связаны исключительно с техни­кой оператора.

Освещением объекта съемки оператор решает кино­живописные и экспозиционные задачи — светом и теня­ми выявляет объем, пластические формы предметов, цвет и фактуру материалов; определяет экспозиционный режим съемки, воссоздает световые эффекты, уточняю­щие время и место действия; формирует тональную и цветовую выразительность кинокартины.

Работа со светом — одна из основ киноживописного искусства кинооператора в павильонах, в интерьерах, на натуре.

Освещение объектов съемки в павильоне осуществля­ется киноосветительными приборами и решает задачи как архитектонические, так и киноживописные и экспо­зиционные.

Оператор, освещая киноосветительными приборами фигуры, движущиеся в пространстве, накладывая света и тени, блики и рефлексы, как бы пишет картину, которая будет перенесена на пленку и затем на экран, где и иозникнет кинокартина как оптическое явление, как отра­женный свет и цвет, с достаточной для зрительного вос­приятия точностью воспроизводящая действительность.

В действительности фигуры и предметы физически не находятся на одной плоскости, а движутся в простран­стве. Поэтому, для того чтобы четко обрисовать контур­ные и объемные формы фигур и предметов на экране, отделить их друг от друга, выделить на фоне, создать иллюзию рельефа и глубины пространства, необходимо «построить» киноосвещение.

Фильм монтируется из кинокадров, снимаемых в разное время, в разных местах. Поэтому для достижения светотонального и колористического единства кадров монтажной картины, игровой сцены или эпизода фильма также необходимо соответствующее построение киноо­свещения, определенный экспозиционный режим.

Киноосвещение по своему характеру можно подраз­делить на светотеневое, светотональное и силуэтное.

Светотеневое освещение создают направленным светом, образующим четко очерченные тени, и рассеянным светом, заполняющим теневые места объекта.

Светотональное освещение воспроизводит характер ос­вещения на натуре в пасмурную погоду, когда все пред­меты освещены равномерно рассеянным светом. Светото­нальное освещение характерно полным отсутствием теней. При этом интервал яркостей в снимаемой сцене зависит от отражающей способности отдельных предметов.

Силуэтное освещение — объекты переднего плана, рас­положенные на светлом фоне, совершенно не освещены спереди и поэтому их детали не видны, но контуры вы­рисовываются четко.

Баланс освещения

Чтобы достичь необходимого соотношения светотени при освещении как всей сцены, так и отдельных сред­них и крупных планов, нужно установить наиболее под­ходящий баланс освещенностей, создаваемых отдельными источниками света: рисующим, заполняющим, моделирую­щим, контурным и фоновым.

Контраст освещения

При равномерно-рассеянном свете интервал яркостей объекта зависит только от соотношения отражающей спо­собности его деталей. Например, если лицо человека отра­жает 30% падающего на него света, а темный костюм всего 3%, контраст (интервал яркостей) такого объекта будет равен 30:3 или 10:1.

Если объект съемки освещают не только рассеянным светом, но и направленным, образующим тени, интервал яркостей объекта будет определяться не только отражаю­щей способностью его деталей, но и контрастом освеще­ния, т. е. отношением интенсивности рисующего и запол­няющего света к интенсивности только одного заполня­ющего света

Чтобы замерить контраст освещения, нуж­но сначала замерить освещенность, создаваемую рису­ющим и заполняющим светом одновременно. Затем заме­рить освещенность в затененной части объекта (только рассеянный свет). Отношение замеренных освещенностей покажет контраст освещения объекта съемки.

Черно-белая кинопленка, обладающая большой фото­графической широтой, допускает относительно большие контрасты освещения. Однако при съемке лица человека оптимальный контраст освещения составляет 2,5:1 или 3:1. При съемке портрета на цветную кинопленку реко­мендуется устанавливать контраст освещения 2:1, но не более 2,5:1.