- •Конструкция и качество светофильтров
- •Производство и производители светофильтров
- •Кратность светофильтров
- •Маркировка фильтра
- •Универсальные светофильтры
- •Поляризационные фильтры
- •Цветные (окрашенные) светофильтры
- •Фильтры правильной передачи тонов
- •Фильтры управления контрастом
- •Цветные фильтры для цветной фотографии
- •Цветовая температура
- •Фильтры fl-w и fl-d
- •"Дидимиум"-фильтры
- •"Звездные" насадки
- •Насадки "мягкого" фокуса
- •Фильтры специального назначения
- •Фильтр "двойники" (dual-image)
- •Уход за светофильтрами и оптическими насадками
- •Хранение светофильтров и оптических насадок
Цветные (окрашенные) светофильтры
Исторически первыми фотографическими светофильтрами были именно цветные фильтры. Когда первые успехи родоначальников фотографии доказали принципиальную возможность получать изображение фотографическим путем, встал вопрос правильности тонопередачи, ведь черно-белые фотоматериалы тех лет были практически нечувствительными к длинноволновому излучению, передавая на снимке, сделанном при дневном освещении, красно-оранжевые цвета гораздо более плотными тонами в сравнении с зелёными, а сине-голубые - более светлыми тонами. Для того, чтобы сделать тонопередачу более реальной, более близкой к действительности, необходимо было изменить соотношение длинноволновых и коротковолновых лучей. Легче всего это было сделать при помощи светофильтров желтого или оранжевого цвета, практически прозрачных для красно-оранжевого излучения и поглощающих значительную часть света сине-голубой части спектра. Время шло, плёнки совершенствовались - становились не только более чувствительными, мелкозернистыми, но и с более широкой и равномерной спектральной чувствительностью - после первых плёнок с несенсибилизированной эмульсией (сенсибилизация - "очувствление", т.е. изменение чувствительности фотоэмульсии к лучам света соответствующей части спектра) появились ортохроматические а затем - и панхроматические плёнки, пользуясь которыми уже можно получать фотографии с достаточно приемлемой (в большинстве случаев) тональной передачей. Несмотря на то, что на панхроматических плёнках уже можно получить более-менее реальное изображение даже без применения светофильтров, ситуации, когда тональная передача на отпечатке полностью соответствует нашему восприятию - скорее исключение, чем правило. Это происходит как из-за специфических особенностей и ограниченных возможностей человеческого зрения, так и из-за несовершенства фотоматериалов. Поэтому применение светофильтров при съёмке на черно-белые фотоматериалы как было, так и остается актуальным и, по существу - обязательным для большинства сюжетов. В каких случаях нужно применять светофильтры, снимая на черно-белую плёнку? В принципе, можно было бы составить своеобразную табличку, в каких условиях какой из фильтров надевать. Однако рассматривать фотографию как точную науку было бы неправильно, ведь в разных условиях и для разного художественного эффекта нужна и разная степень коррекции. Поэтому мы возьмем на себя смелость описать лишь самые явные примеры применения светофильтров, а для остальных случаев - предоставить выбор необходимого фильтра на усмотрение фотографа. В основном принцип действия большинства окрашенных светофильтров можно описать следующим эмпирическим правилом - объекты, имеющие цвет близкий к цвету фильтра, на снимке будут высветляться, а объекты, окрашенные в дополнительные к цвету фильтра цвета - будут изображены более темными тонами. Синее небо, например, за желтым светофильтром будет гораздо темнее, чем без применения фильтра, а если использовать фильтр красного цвета - то небо выйдет почти черным. В соответствии с этим правилом применение светофильтров становится не шаманством, а занятием осознанным, с достаточно понятным и предсказуемым эффектом. Единственное исключение из этого правила - это зелёная листва, которая несмотря на зелёный цвет, отражает лучи света не только зелёной части спектра, но и в инфракрасном диапазоне. Поэтому при применении красного светофильтра зелёная листва не только не чернеет, а даже наоборот - светлеет.