3. Литература

Художественная литература Китая уходит своими корнями в глубокую старину. Древнейшим китайским литературным па­мятником является поэтическая антология «Шицзин» («Книга песен»).

93

Литература Китая достаточно необычна и по своему жанрово­му разнообразию. Известны, например:

1. рифмованная проза «фу»;

2. стихи «ши»;

3. стихи «цы»;

4. романы. Во времена династии Хань был написан главный китайский

исторический труд — «Исторические записки» Сым Цяня. Это произведение содержит детальное описание выдающихся лич­ностей и событий.

Буддизм познакомил Китай с художественной прозой. Апогеем культурного развития страны по праву считаются времена ди­настий Суй, Тан и Сун. Именно в эти годы стихосложение бук­вально пронизало все образованное китайское общество. Стихи дарили друзьям, родственникам, покровителям.

Во времена династий Мин и Цинн большое распространение получили романы. В эти годы написаны 4 известнейших китай­ских классических романа:

1. «Троецарствие» Ло Гуаньчжуна;

2. «Речные заводи» Ши Найаня;

3. «Путешествие на Запад» Чэнъэня;

4) «Сон в красном тереме» Цао Сюе-циня. Эти романы оказали огромное влияние на китайскую культу­ ру и позднее были переведены на многие языки мира.

4. Китайская беллетристика 1920—30-х гг.

Начало XX в. ознаменовалось ростом национального самосо­знания китайцев, способствовавшего свержению императорского строя в стране. Появившийся в эти годы журнал «Новая моло­дежь» критиковал традиционную китайскую культуру и призывал к скорейшему внедрению западных норм. Китайская беллет­ристика 1920—30-х гг. характеризуется влиянием социалистиче­ских и коммунистических идей, жесткой сатирой на существую­щие порядки.

Путь китайской литературы после 1949 г. (создание Китай­ской Народной Республики) связан с развитием таких проб­лем, как:

1. перемены в деревне;

2. раскрепощение широких масс крестьянства;

3. национально-освободительная борьба китайского народа.

94

В то же время поступательное движение литературы и искусства в начале 1950-х гг. неоднократно тормозилось различными идео­логическими кампаниями коммунистической партии Китая (на­пример, дискуссия по поводу оценки романа «Сон в красном тереме»). Пострадало значительное количество известных лите­раторов.

Еще больший урон китайской литературе нанесло 10-летие «культурной революции» (1966—1976 гг.). В эти годы полностью прекратилось издание художественной литературы и подавляю­щего большинства журналов.

5. Театр. Музыка

Существенна была роль китайского театра, все представления в котором сопровождались музыкой. Еще в I в. до н. э. в Китае было известно более 80 видов национальных музыкальных инст­рументов. В процессе длительного развития постепенно сформи­ровалось 5 основных видов традиционной музыки:

1. песни;

2. танцевальная музыка;

3. музыка песенных сказов;

4. музыка местных опер;

5. инструментальная музыка.

Каждый император Китая содержал при дворе штат музыкан­тов и танцовщиц. В Китае профессиональное занятие музыкой считалось делом, недостойным благородного человека, и даже придворные музыканты были представителями низших социаль­ных слоев. В начале XX в. китайская музыка испытала существен­ное влияние европейской музыки. Значительные перемены в об­ществе, влиятельность левых идей способствовали появлению произведений в народном стиле, отражающих народные настрое­ния. В целях обогащения культурной жизни народа во многих го­родах страны регулярно проводились крупные музыкальные фес­тивали, такие как «Шанхайская весна».

Китайский театр объединял:

1. танец;

2. пение;

3. речь;

4. действие;

5. акробатику.

95

Уже в Древнем Китае существовали различные виды зрелищ:

1. цирк;

2. акробатические танцы;

3. театры кукол и теней;

В городах средневекового Китая существовали постоянные зда­ния театра. Актеры в Китае считались низшим сословием и долж­ны были соблюдать множество правил и запретов.

Театральное искусство Китая включает в себя:

1. более 300 традиционных жанров;

2. свыше 60 видов теневого и кукольного театров;

3. европейскую оперу;

4. танцевальную драму (балет). Поскольку на сцене практически отсутствует театральный

реквизит, применяется условная жестикуляция. Действие не огра­ничено ни во времени, ни в пространстве.