4Т. 7т. 4т. 7т. 4т. 4т. 4т.

На малом уровне формы характерно возникновение строгих концентрических построений. Ярким воплощением данного типа, олицетворяющим безупречное совершенство и красоту архитектоники в сочетании с тончайшим и рафинированным звуковым кудесничеством, является песня Индийского гостя:

Оркестровое вступление а в в1 в а

12 т. 8т. 16т. 8т. 16т. 9т.

В «Князе Игоре»принцип концентричности также пронизывает различные уровни композиции. Глубокая преемственность с закономерностями оперной формы «Руслана» прослеживается в прологе (схема 14)².

Она проявляется прежде всего в наличии грандиозной арки в крайних точках композиции – хор «Солнцу красному слава» повторяется в самом конце пролога. Внешнее опоясывающее кольцо связано в повторением тематического материала вступления в заключительных тактах хора «Слава» (17 т. после ц.16). Тематический комплекс вступления возникает в прологе неоднократно в связи с диалогическими сценами князя Игоря и народа (4 т. до ц.5; 10 т. до ц.10 – текст либретто «Так-то так, князь, а все бы лучше не ходить» (Бояре); 17 т. после ц.13, ремарка – «Из собора выходит старец, Игорь подходит к нему»). Зеркально расположены между собой эпизоды, олицетворяющие появление и уход Ярославны: ц.11 – первый оркестровый ритурнель с предшествующей ему репликой Игоря: «Пусть придут княгини и боярыни, прощальное от лад мы примем целованье»; ц.13 – второй оркестровый ритурнель, ремарка: «Ярославна, княгини и боярыни уходят».

Симметрия в отдельных актах и картинах обусловлена преимущественно благодаря сходству между начальной и заключительной фазами композиции – зачином и концовкой, которые осуществляют функцию обрамления. В первой картине первого действия внешняя арка связана с повторением хоровой сцены, где разгулявшаяся челядь славит князя Владимира Галицкого. Главные персонажи здесь – скоморохи Скула и Ерошка (ср. начало картины и фрагмент, начинающийся с ц.17). Во втором действии арочное значение имеют пленительные хоры и пляски половецких девушек – «На безводье» (№7) и «Улетай на крыльях ветра» (№17), в которых слышны голоса умиротворенной природы и любовная нега южной степной ночи. Крайними точками композиции третьего действия являются половецкий марш и хоровая сцена с активными маршево-фанфарными истоками, славящая хана Кончака (№18 и №24 – 17 т. до ц.7, Piu mosso).

Зеркально-симметричные принципы организации свойственны отдельным сольным сценам, ансамблевым и хоровым эпизодам. Таково, например, ариозо Ярославны из второй картины первого действия. Ариозо Ярославны представляет развернутую ретроспективную форму. Смена разделов отражает последовательный отход, а затем возвращение к реальной обстановке действия. Центральный эпизод – рассказ о вещем сне.

Рефренно-симметричную форму имеет ария князя Игоря (второе действие).

Концентричность, являющаяся зеркально-симметричным принципом организации, вносит упорядоченность в архитектонику целого. Она создает эффект гармонии в эстетическом значении, обеспечивая высшее художественное единство.