27.Специфика приемов комического в творчестве ч. Диккенса

Юмор как организационная стихия в « Посмертных записках Пиквикского клуба». – Центр. роль в книге играет юмор, организационная стихия. Формы проявления юмора носят самый разнообразный характер. Серия юмористич. портретов героев, серия юмористич. ситуаций. часто комические ситуации создаются на несовпадении события и реакции на него. Очень часто используется комич.прием- овеществленная метафора. Отдельные персонажи являются носителями комических речей. Сэм Уэллер выступает в качестве резонера, моралиста, но все, что он говорит выглядит как комическое выступление. Юмор выступает как средство идеализации. В результате неопытности пиквикисты попадают в нелепые ситуации, но ситуации одновременно обличают жестокость жизни. Преред нами нелепые герои, но смех возвышает их над действительностью. Гл.герой – С.Пиквик занимает место идеального персонажа. Достоевский говорил, что есть 2 положит. образа мировой литературы – Дон Кихот и м-р Пиквик. Ведущее свойство характера Пиквика – доброта, в сравнении с Дон Кихотом тоже помогает понять характер. В сущности вся книга построена как описание странствий благородного рыцаря. В кн. появляется сюжетная пара – Пиквик и Сэм Уэллер. На протяжении романа Пиквик попадает в типичные донкихотовские ситуации, рядом с ним всегда его верный слуга. Сэм человек практический, но одновременно с практицизмом, в нем соединяется идиллическое и бескорыстное начала. В романе нет отриц. персонажей. Джингль.- единственный претендент, но и его не делают отрицательным. «Записки…»- каскад комич. ситуаций. В кот. попадают незадачливые пиквикисты, соверш. лишенные практич. опыта. Этот каскад – безудержный, непрерывный, кажд. раз неожиданный. Но несмотря на неиссякаемый запас комич. ситуаций, диалогов, персонажей, неистощимую энергию рассказчика-импровизатора, «Записки…» содержали и серьезные намеки на несовершенство жизни, обществ. устройства, существующее зло в мире, несправедливость, нищету. Однако, юмор в романе в целом обнаруживает его оптимистич. хар-р.

28 «Проблемные» романы Диккенса. Особенности жанровых классификаций.

Совершенно новый для Диккенса жанр: (1) появление социального анализа (зло рассматривается как чисто социальная категория); (2) психологический анализ (в «Пиквике» характеры построены на обыгрывании 1-2 черт, то есть на карикатуре. В романе формируется новая концепция характера: * социальная жизнь неизбежно искажает человека и его человеческую природу, лишает его подлинности. НО! Если человека изъять из сферы его соц.функционирования, если человек преодолеет свой соц.контекст, то он превратится в самого себя прямая однозначная зависимость между социальным функционированием человека и его человеческим лицомконфликт легко разрешим утопическим образом. А у французов этот конфликт не разрешим никак: среда неизбежно сломает человека.

В нем рас­сказывается о семье владельца торговой фирмы, коммерсанта Домби, о судьбе его детей. Но это не «семейный роман», потому что с его страниц встает са­ма Англия, представленная множеством лиц и характеров, многообразием противоречий, контрастов, событий. Через семейные от­ношения в доме мистера Домби, фирма которого ведет торговые дела в Англии и ее колониях, раскрывается характер связей и отношений людей в современном Диккенсу обществе. Здесь пока­зана связь и взаимодействие между отдельными сторонами и яв­лениями жизни, что свидетельствует о прекрасном знании ее ав­тором. Если свои прежние романы Диккенс строил как цепь сменяю­щихся эпизодов, то в «Домби и сыне» все устремлено к единому центру. Та­ким идейно-художественным центром романа становится фигура мистера Домби, особенности характера и денежные интересы ко­торого влияют на судьбы других людей. Он и сам ощущает себя центром вселенной. Впрочем, речь здесь идет не столько о Домби, сколько о фирме «Домби и сын». И это не случайно. В своих близ­ких Домби видит лишь послушных исполнителей его воли, покор­ных служителей фирмы. Он и сам уже давно перестал быть че­ловеком, а превратился в деловой механизм. Если что-то и спо­собно пробудить его интерес, то это — деньги. Лишь богатство спо­собен он ценить и уважать. Домби лишен внутреннего тепла, он источает холод. В его мрачном доме царит атмосфера леденящего холода. Используя прием гиперболы, Диккенс с присущим ему мастерством разви­вает тему «холода», раскрывая суть такого явления, как Домби.Это типично английский буржуа с присущим ему снобизмом, стрем­лением проникнуть в аристократическую среду, презрительно от­носящийся ко всем, стоящим ниже его на общественной лестнице. Домби не замечает страданий и слез своей дочери. Он относится к Флоренс как к «фальшивой монете,которую нельзя вложить в дело». Для него Поль — наследник и продолжа­тель «дела». Нравственно-эстетический идеал Диккенсасвязан с людьми, противостоящими миру Домби и «имеющими сердце». Это кочегар Тудл — «полная противоположность во всехотношениях мистеру Домби», его жена миссис Тудл. Мир Домби противопоставлен в романе миру простых людей. Это имеет вполне определенный социальный смысл. Антигуманный характер общества, основанного на власти золота, проявлятся в эгоизме Домби, жестокости и лицемерииКаркера, в бездушии миссис Чик. Понимая неотвратимость происходящих перемен, Диккенс создает вместе с тем зловещий образ железной дороги и мчащегося по ней поезда — торжествующего чудовища, несущего смерть.В романе «Домби и сын» анализ жизни со­временного ему общества, романтический полет фантазии слился с мощной силой реалистического изображения действительности.