Заключение
Способность
в простом находить сложное и необычное,
в привычном - новое и неизведанное
оказывается в целом крайне важной для
композитора, ибо составляет существо
его собственной творческой позиции,
основу его художественных исканий в
самых разных областях. В период массового
экспериментаторства, поисков новых
звучностей, новой композиционной техники
композитор остался верен лучшим традициям
музыкальной классики как далеко, так и
совсем близкого прошлого, продолжая
работать в уже испытанной манере, в
старых, давно апробированных жанрах.
Но он сумел в знакомом и привычном
открыть необычные, яркие краски, заставил,
казалось бы, уже отработанные приемы
звучать свежо и современно, смог раскрыть
для слушателей в том, что как будто бы
было давно и хорошо известно, новые,
никем ранее не замеченные грани.
Список литературы
В.И.
Казенин. Композиторы Российской
федерации. Сборник статей. Выпуск
третий. Союз композиторов РСФСР Москва
Всесоюзное издательство "Советский
композитор" 1984. Стр.80 - 98.
Владимир
Ушенин. Из истории баянного исполнительства
на Дону. Очерки, статьи, воспоминания.
Ростов-на-Дону Издательство РГК 1999. Стр
132 - 134.
М.
Копытман. Хоровое письмо. Всесоюзное
издательство Советский композитор
Москва 1971.
Интернет
Словарь Wikipedia.
Приложение
Ходош
Виталий Семенович родился в 1945 году на
станции Пенек Новосибирской области.
Музыкой начал заниматься с десяти лет
в музыкальной школе Барабинска. В 1962
году поступил в новосибирское музыкальное
училище на теоретико-композиторское
отделение, а в 1965 году был принят в
Новосибирскую консерваторию. В 1967 году
он перевелся в Ростовский
музыкально-педагогический институт.
Окончив его в 1970 году, был оставлен
преподавателем на кафедре теории музыки
и композиции.
Размещено
на Allbest.ru
