2.2. Принципы достижения тоновых изображений

Основополагающим понятием, как в полиграфии, так и в телевидении и оп­тике, является понятие растра. Как материальный предмет, растр — это опти­ческий инструмент, служащий для преобразования непрерывного полутонового изображения в точечное, микроштриховое. Это необходимо для передачи тоно­вой шкалы способами офсетной и высокой печати. Кроме того, растром называ­ют саму точечную структуру полученного изображения.

Изображение в печатной продукции, как правило, составляют отдельные растровые точки (рис. 2.2). Точки имеют разный диаметр, но центр каждой сле­дующей точки расположен на одинаковом расстоянии от центра предыдущей. В абсолютно черных местах рисунка (при черно-белой печати) точки настолько велики, что перекрывают друг друга, не оставляя светлого (белого по цвету бума­ги) места. В абсолютно белых местах — диаметр точки равен нулю, т.е. краска там отсутствует. В иллюстрациях более низкого качества (например, газетных), точки легко разглядеть невооруженным глазом.

61

Количество линий, на пересечении ко­торых размещены растровые точки, в еди­нице длины изображения называется линиа-турой растра и при прочих равных услови­ях определяет качество печати. В частности, чем выше линиатура растра (больше точек на единицу площади), тем более мелкие де­тали можно различить. В случае грубых ра­стров вместо этих деталей наблюдаются лишь жирные точки.

Рис. 2.2. Структура растра

Линиатура растра измеряется в л/д (ли­нии на дюйм) или л/см (линии на сантиметр). Линиатуры до 150 л/д не используются в вы­сококачественной рекламной печати. Необ­ходимо помнить, что, как и в любой техно­логической цепочке, в полиграфии конеч­ный результат зависит от множества фак­торов. Поэтому нет необходимости делать фотоформу с высокой линиатурой, если в конечном итоге печать будет осуществлять­ся на оборудовании низкого класса. Не нуж­ны слишком высокие линиатуры и при печа­ти больших плакатов, так как с большого рас­стояния даже большие растровые точки все равно сольются в достаточно каче­ственное изображение.

Прием с растром позволяет сохранить в иллюстрации «видимость» тонового изображения.

2.3. Принципы цветной печати

2.3.1. Смешение цветов

Если различные длины волн белого цвета разделить с помощью призмы, то воз­никают цвета радуги. Различают два вида смешения цветов — аддитивное и суб-тр активное.

Аддитивное смешение возникает при смешении цветового излучения. Ос­новными тремя аддитивными цветами являются синий, зеленый и красный, каж­дый из которых имеет свою длину волны. При наложении с помощью прожекто­ров цветных пучков света возникает следующее смешение:

62

• зеленый + красный = желтый;

• зеленый + синий = голубой;

• красный + синий = пурпурный;

• красный + синий + зеленый = белый;

• отсутствие света = черный.

Практическим применением аддитивного смешения является цветное теле­видение, где все цветовые оттенки возникают при свечении зеленых, синих и красных точек.

Субтрактивное цветовое смешение является результатом смешения красок. Первичными субтрактивными цветами являются желтый, пурпурный и голубой. Они соответствуют результату смешения основных аддитивных цветов. Практи­ческим применением субтрактивного смешения цветов является цветная поли­графическая печать. При субтрактивном смешении основных цветов получает­ся следующий результат:

• пурпурный + голубой = синий;

• пурпурный + желтый = красный;

• желтый + голубой = зеленый;

• желтый + голубой + пурпурный = черный;

• отсутствие краски = белая бумага.