- •Раздел I
- •Пропорции основных частей сцены
- •Вспомогательное оборудование
- •Глава 2 планшет сцены и его механизация Устройство планшета сцены
- •Кулисные машины
- •Вращающийся планшет сцены
- •Подъемно-опускные площадки сцены
- •Накатные площадки
- •Глава 3 верховое оборудование сцены
- •Штанкетные подъемы
- •Индивидуальные подъемы
- •Софитные подъемы
- •Полетные устройства
- •Глава 4 занавесы
- •Раздвижной занавес
- •Подъемно-опускной занавес
- •Комбинированный занавес
- •Фигурный занавес
- •Эффектные занавесы
- •Дороги-раздержки
- •Глава 5 панорамы и горизонты
- •Подъемно-опускной горизонт
- •Передвижной горизонт
- •Устройство панорамы
- •Глава 1 жесткие декорации Павильонные декорации
- •Декорационные станки
- •Лестницы
- •Перила и балюстрады
- •Сценические фурки
- •Объемно-каркасные декорации
- •Маркировка и крепление декорации
- •Театральная мебель
- •Глава 2 мягкие декорации
- •Одежда сцены
- •Аппликация на тюле и сетке
- •Половики
- •Глава 3 театральная бутафория
- •Способ папье-маше
- •Картонажные работы
- •Работы из металла
- •Пластмассы и синтетические материалы
- •Мастики
- •Осветительная бутафория
- •Театральные фактуры и имитации
- •Глава 4 декорационно-живописные работы Материалы для декорационной живописи
- •Техника клеевой живописи
- •Роспись павильонов
- •Роспись мягких декораций
- •Роспись тканей
- •Имитация укрупненных фактур
- •Работа над выпуском нового спектакля
- •Глава 1 подготовительный период
- •Работа над макетом и планировкой
- •Рабочие чертежи
- •Технологическое описание и смета
- •Запуск оформления в производство
- •Глава 2 работа сценических цехов над новой постановкой
- •Монтировка декораций
- •Работа над освещение
- •Мебель и реквизит
- •Работа с костюмами
- •Работа над гримом
- •Выпуск спектакля
- •Паспорт спектакля
- •Инвентаризация и хранение постановочного имущества
Глава 2 работа сценических цехов над новой постановкой
Вся работа производственных и сценических цехов постано-’ вочной части театра над новой постановкой строится в соответствии с утвержденным дирекцией планом выпуска спектакля. Календарный план выпуска составляется режиссером-постановщиком при участии заведующего художественно-постановочной частью. В нем отражается весь репетиционный процесс — от первых репетиций за столом до сдачи спектакля и дня премьеры. Для постановочной части главной является вторая часть плана, определяющая дату начала репетиций на сцене и характер сценических репетиций. С момента выхода актеров на сцену все цеха постановочной части постепенно подключаются к активной репетиционной работе. Из подобранных декораций они выгораживают планировки и главные игровые площадки, подают на сцену мебель, реквизит и репетиционные костюмы, проверяют отдельные части готовых декораций и т. д.
Чаще всего составление календарного плана начинают с конца — с даты премьеры, определенной приказом по театру. Согласно существующим правилам, сдача спектакля Управлению культуры и общественным организациям назначается не позднее чем за три дня, а предъявление декорационного оформления не позднее чем за пять дней до премьеры. Этот резерв времени дается театру для устранения высказанных комиссией замечаний по спектаклю и дополнительной репетиционной работы. Таким образом, сдача спектакля планируется за три дня до назначенной даты выпуска спектакля. Перед сдачей назначается последняя генеральная репетиция, на которую приглашается художественный совет театра. Генеральная репетиция — это репетиция в полном оформлении, освещении, в костюмах, гримах, с оркестром, т. е., по существу, представляет собой законченный спектакль. Недаром в расписании работ дни генеральных репетиций обозначаются тремя краткими словами: «Все и всё». Количество генеральных зависит от конкретных условий театра. В одних театрах назначают одну-две репетиции, в других это количество достигает трех и даже четырех.
Проведению генеральных репетиций предшествуют черновые и чистовые прогоны. Прогон — это репетиция всего спектакля от начала до конца. На прогонах уточняется проведение чистых перемен и антрактов, совершенствуется световая партитура, выясняются недоделки в декорациях, мебели, бутафории, проверяются костюмы. Во время прогона режиссер объединяет в единое целое все компоненты спектакля: актеров, музыку, декорации, свет, перемены.
Перед прогонами репетируются отдельные акты и картины. На этих репетициях сцена уже начинает «обрастать» элементами оформления: декорациями, мебелью, реквизитом. А первые сценические репетиции проводятся в так называемых выгородках — условных обозначениях будущей декорации.
Таким образом, общая схема выпуска спектакля, начиная с репетиции на сцене, состоит из следующих слагаемых:
Репетиции в выгородках.
Репетиции по картинам и актам.
Прогоны.
Генеральные.
Сдача спектакля.
Премьера.
В этой цепочке не хватает специальных видов репетиций, проводимых постановочной частью. Это подгоночные, монтировочные, и световые репетиции. Их очередность обусловлена элементарной логикой работы. В условиях мастерских производится подгонка отдельных деталей декораций. Подгонка и соединение декорационных комплексов возможны только на сцене. Место, которое нужно отвести этим работам внутри общего плана, зависит от сложности оформления, количества декораций и некоторых прочих условий. Подгонка декораций на сцене назначается во время поактовых репетиций, поскольку к этому времени на сцену уже поступают основные элементы оформления. Монтировочные репетиции планируются в период прогонов, с тем, чтобы к началу генеральных репетиций все декорации и их перемены в принципе были отлажены. Жесткий лимит времени, отпускаемый на постановку, как правило, не позволяет выделить достаточного количества дней на проведение подгоночных, монтировочных работ и установку света. А за одну-две репетиции невозможно отработать по-настоящему все сложное хозяйство спектакля, поэтому практически, помимо специально запланированных дней, подгонка и монтировка декораций производится ежедневно перед началом репетиций.
Составленный календарный план выпуска спектакля в процессе репетиций уточняется и корректируется, особенно в части проведения монтировок. Если к назначенной планом монтировке не все декорации готовы и этот день не может быть использован интенсивно, монтировочную репетицию относят на другой срок, отдав сцену режиссеру.