2.1. Інтерв’ю як спосіб презентації героя

Інтерв'ю дозволяє споживачеві інформації отримувати цю інформацію так би мовити "з перших рук", незважаючи на наявність у ньому певної долі суб'єктивізму, що характерно для газетного інтерв'ю. Позначений суб'єктивізм полягає в наступному: оформлюючи отриману інформацію у вигляді інтерв'ю і переносячи на папір те, що сказав співрозмовник, журналіст певною мірою пропускає цю інформацію через себе. І те, що виходить потім на сторінках газет у питально-відповідній формі, не є розмова, що відбулася між інтерв'юером і інтерв'юйованим у чистому вигляді. Це та ж бесіда журналіста з інтерв'юйованим, але у вже в "перекладі" інтерв'юєра.

Проте ця риса властива більшою мірою газетному інтерв'ю, коли споживач інформації читає те, що почув журналіст, але меншою - радіо і телевізійному інтерв'ю, де той же споживач інформації дістає можливість чути і бачити самому. В останньому випадку споживач інформації чує і бачить те ж, що і журналіст, тобто отримує інформацію не в "перекладі" інтерв'юера, а від того, хто є джерелом цієї інформації, її носієм. І в цьому випадку людина, безпосередньо не задіяна в процесі інтерв'ю, стає певною мірою його співучасником, оскільки він все чує і бачить, а отже, пропускає її через свою свідомість. Тут споживач інформації осмислює і "переводить" почуте і побачене відповідно до свого світогляду, світовідчуття, світобачення.

Залежно від завдання, поставленого журналістом, розрізняють інтерв'ю-думку (висловлювання з якого-небудь приводу) і інтерв'ю-факт (повідомлення про що-небудь відомому цій особі). Використовують жанр інтерв'ю лише тоді, коли інтерв'юований може сказати більше, ніж журналіст, або коли він своїм виступом підтримує яку-небудь громадську кампанію, якщо це питання знаходиться в центрі уваги безлічі людей і необхідно з'ясувати їх з'ясувати їх погляди.

Ідеальне інтерв'ю на екрані повинне виглядати як невимушена розмова двох співрозмовників, один з яких проінформований більше іншого. Виняток становлять ситуації офіційного характеру. Але просто поговорити ці люди могли б не в студії, без камер і освітлювальної апаратури. У цьому полягає деяка двоїстість телевізійного діалогу. У залежності від мети виділяють кілька типів інтерв’ю.

Подієве ( або інформаційне) телеінтерв’ю – у центрі уваги подія або факт. Такі телеінтерв’ю, як правило, мають невеликий хронометраж і можуть бути представлені в новинних випусках або підсумкових аналітичних програмах з участю гостя-експерта.

Проблемне телеінтерв’ю – бесіда будується за принципом розкриття різних кутів зору, з’ясування думок учасників розмови стосовно проблеми, що обговорюється. Це інтерв’ю-дискусія,яке має на меті виявити різні кути зору або накреслити шляхи рішення соціально значимих питань.

Портретне ( або особистісне) інтерв’ю – предметом бесіди є персона гостя. Це найпопулярніший вид телеінтерв’ю , передачі подібного роду часто виходять в ефір після вечірніх новин. В якості співбесідника ведучого запрошується цікава авторам особистість або персона, що з тих чи інших причин привернула суспільну увагу.

Інтерв'ю-анкета використовується для з'ясування думок з певного питання у різних співрозмовників. Найчастіше це серія інтерв'ю, у яких різним учасникам задається одне і те ж питання. Воно проводиться, як правило, поза студією. Співрозмовниками журналіста в цьому випадку можуть бути люди різного віку, професій. Наприклад, школяр, військовослужбовець, іноземний турист і т. Д.

У авторської програмі, головне завдання полягає у цьому, щоб інтерв'юер був цікавий співрозмовником. Інтерв'юер - окрема журналістська професія, хоча фрагменти інтерв'ю як форми журналістської праці присутні, практично переважають у всіх жанрах телевізійної журналістики: в репортажі, огляді чи коментарі тощо. Для інтерв'юера найважливішими якостями і водночас умовами успішної праці є два: вміння попередньо детально спланувати розмову з майбутнім співрозмовником та здатність до миттєвого реагування на несподівані повороти розмови.

Інтерв'юеру необхідно володіти темою (телевізійники кажуть: "бути в темі") настільки, щоб не піти на поводу у інтерв'юйованого, а зуміти м'яко і ненав'язливо наполягти на своїй лінії бесіди. Особливо важливо останнім, якщо розмова йде в прямому ефірі. Інтонації і загальна атмосфера великого інтерв'ю грають роль деколи не меншу, ніж зміст розмови. Подолати штучність, помпезність атмосфери, в якій насправді відбувається розмова (присутність камери, освітлення тощо), допомогти в подоланні співрозмовнику, встановити інтуїтивний контакт, розуміння на рівні обміну поглядами - означає створити умови для виконання завдання. Для країн пострадянського простору еталоном великого інтерв'ю є роботу Урмаса Отта, але помилки є і у нього. І одна з них, визнана самим метром, - "важничанье" перед гостем у студії.

Дмитро Гордон беручи інтерв’ю завжди пам’ятає питання, які неприємні співрозмовнику, питання, що потенційно можуть розлютити його - усе це він залишає на кінець розмови. Гордон-журналіст все робить для того, щоб журналістський текст не залежав від від картинки

Герої програми «В гостях у Дмитрия Гордона» - люди, чиї імена на слуху і про кого багато чуток - найбільші політики, бізнесмени, зірки кіно і шоу-бізнесу, а також герої, про яких читач ще не знає, розкривають таємниці свого життя, відверто розповідають про найпотаємніше. Так, героями інтерв’ю за останні півріччя стали………

Перлина програми - це розшифрована біографія легендарної особистості (назвати кого) або реконструкція захоплюючого події очима його іменитих учасників (які події). Рідкісні фото з приватних архівів, що мають історичну цінність, які, після комп'ютерного відновлення буквально «оживають» на екрані. І, звичайно, інтригуючі інтерв'ю-екскурсії безпосередньо на місці подій.