- •1. Многофункциональность рекламы в современном обществе. Неэкономические функции рекламы.
- •2. Глобальные тенденции развития современной рекламы. Снижение эффективности и интеграция рекламы с инструментами маркетинга.
- •3. Глобальные тенденции развития современной рекламы. Использование инновационных рекламных средств.
- •4. Глобализация рекламно-коммуникационного рынка, процесс концентрации рекламного бизнеса и возрастание роли саморегулирования.
- •5. Глобальные тенденции развития современной рекламы. Тренды в формировании рекламных посланий.
- •6. Реклама и теория коммуникаций. Реклама как вид социальной коммуникации.
- •7. Реклама и теория коммуникаций. Основные элементы схемы рекламной коммуникации.
- •8. Реклама и теория коммуникаций. Роль семиотики в рекламной коммуникации.
- •9. Реклама и теория коммуникаций. Процесс формирования сообщения. Кодирование.
- •10. Реклама и теория коммуникаций. Канал коммуникации. Барьеры, фильтры и помехи.
- •11. Реклама и теория коммуникаций. Роль коммуниканта и целевой аудитории.
- •12. Система маркетинговых коммуникаций в комплексе маркетинга.
- •13. Основные цели маркетинговых коммуникаций. Иерархия целей.
- •14. Структура системы маркетинговых коммуникаций. Классификация маркетинговых коммуникаций.
- •15. Классификация маркетинговых коммуникаций. Atl и btl коммуникации.
- •16. Основные коммуникационные характеристики рекламы как одного из средств смк.
- •17. Основные функции рекламы в смк.
- •18. Классификация рекламы. Общие подходы.
- •19. Классификация рекламы. Коммерческая реклама.
- •20. Классификация рекламы. Социальная реклама.
- •21. Нерекламные средства маркетинговых коммуникаций. Прямой маркетинг.
- •22. Нерекламные средства маркетинговых коммуникаций, Стимулирование сбыта.
- •23. Понятие фирменных идентифицирующих маркетинговых коммуникаций. Их соотношение с брендингом, корпоративной идентификацией и фирменным стилем.
- •24. Фирменные маркетинговые коммуникации. Фирменный стиль и его основные элементы.
- •25. Фирменные маркетинговые коммуникации. Константы фирменного стиля. Слоган, корпоративный герой, постоянный коммуникант.
- •26. Спонсорство. Понятие и коммуникационные характеристики спонсорства.
- •27. Интегрированные маркетинговые коммуникации в местах продаж (имкмп). Основные направления мерчандайзинга.
- •28. Интегрированные маркетинговые коммуникации в местах продаж (имкмп). Основные коммуникационные цели имкпм.
- •29. Интегрированные маркетинговые коммуникации в местах продаж (имкмп). Внешние и внутренние средства имкмп.
- •30. Нерекламные синтетические средства маркетинговых коммуникаций. Событийный маркетинг.
- •31. Нерекламные синтетические средства маркетинговых коммуникаций. Продакт плейсмент.
- •32. Концепция имк. Предпосылки формирования, основные понятия и принципы.
- •33.Каналы рекламной коммуникации. Особенности использования основных рекламных медиа.
- •34. Каналы рекламной коммуникации. Реклама в прессе.
- •35. Каналы рекламной коммуникации. Печатная (полиграфическая) реклама.
- •36. Каналы рекламной коммуникации. Экранная реклама.
- •37. Каналы рекламной коммуникации. Наружная реклама.
- •38. Каналы рекламной коммуникации. Компьютерная реклама.
- •39. Каналы рекламной коммуникации. Мобильная реклама
- •40. Каналы рекламной коммуникации. Транспортная (транзитная) реклама.
- •41. Основные понятия рекламного менеджмента.
- •42. Информационное обеспечение рекламы. Рекламные исследования.
- •43. Рекламный менеджмент. Разработка рекламной стратегии.
- •44. Организация рекламной деятельности. Рекламные агентства.
- •45. Организация рекламной деятельности. Рекламная кампания.
- •46. Психологические аспекты рекламы. Основные уровни психологического воздействия рекламы.
- •47. Психологические аспекты рекламы. Основные закономерности восприятия рекламного послания.
- •48. Содержание рекламного обращения. Мотивы рекламных обращений.
- •49. Разработка рекламного обращения. Креативные технологии творческого процесса.
- •50. Разработка рекламного обращения. Модели разработки рекламного обращения.
- •51. Разработка рекламного обращения. Структура рекламного обращения
- •52. Форма рекламного обращения. Тон и стиль рекламного обращения.
- •53. Понятие рекламного обращения, основные этапы и технологии его разработки.
- •28. Нерекламные средства маркетинговых коммуникаций. Паблик рилейшнз.
31. Нерекламные синтетические средства маркетинговых коммуникаций. Продакт плейсмент.
Одним из важных инструментов маркетинговых коммуникаций является благожелательное представление фирмы (или ее товара) в художественных произведениях и со сцены. Оно получило определение продакт плейсмент (от англ. product placement, PP). В некоторых источниках используется термин «размещение товара», что является русскоязычной калькой, т.е. дословным переводом. Гораздо реже для обозначения РР используется термин «интегрирование».
В первую очередь, практика его использования, формирование целой индустрии интегрирования. На сегодняшний день практически все крупнейшие кинокомпании и мегабренды имеют в своей организационной структуре отделы РР.
«Продакт плейсмент представляет собой синтетическое средство маркетинговых коммуникаций, использующее интегрирование характеристик реальных компаний или товаров контекст художественных произведений для достижения комуникационно-маркетинговых целей коммуникатора».
По мнению московского ученого Михаила Эйдинова, продакт плейсмент как средство маркетинговых коммуникаций основывается на следующих принципах.
Это – совместный проект товаропроизводителя и выпускающей фильм кинокомпании. И значит, он должен быть выгоден обеим сторонам.
Продакт плейсмент не является прямой рекламой. Прямое рекламирование товара в кадре способно убить эту маркетинговую коммуникацию, основанную исключительно на принципах так называемого BTL-воздействия.
Приемами РР по понятным уже причинам могут пользоваться только бренды или хотя бы хорошо известные торговые марки. Неизвестный товаропроизводитель практически не будет замечен целевой аудиторией. А это значит, что с помощью продакт плейсмента решаются проблемы, характерные для корпоративных коммуникаций, в первую очередь брендинга и паблик рилейшнз.
Коммуникативный эффект продакт плейсмента в значительной степени зависит от правильного выбора носителя. Фильм или спектакль, в котором размещается продукт, должен быть ориентирован на ту же ЦА, что и сам товар, а его художественные достоинства должны отвечать ожиданиям и вкусам этой аудитории.
Эффект воздействия РР зависит от его интеграции с другими маркетинговыми коммуникациями.
Помимо понятия продакт плейсмент в практике коммуникаций используются также близкие по значению понятия: «стори плейсмент» (SP), «кросс-промоушн» (СР), киномерчандайзинг, обратный продакт плейсмент.
Уже упомянутый Михаил Эйдинов так определяет три основных способа размещения продукта в аудиовизуальных произведениях (попросту говоря, кинофильмах).
Первое – визуальный способ – показ самого продукта без его упоминания. В кадре демонстрируется либо сам товар, либо логотип фирмы производителя. Разумеется, такой визуальный способ представления продукта должен повторяться по ходу фильма несколько раз. Определение количества таких показов строится на принципах, близких к принципам медиапланирования. При этом сам продукт может быть либо косвенно интегрирован в сюжет, либо просто присутствовать в качестве запоминающегося фона.
Второе – звуковое представление продукта. В этом случае товар можно и не показывать, но регулярно упоминать в диалогах и монологах героев. Опасность такого способа размещения продукта заключается в том, что здесь очень просто перейти на прямую рекламу.
Третий способ размещения продукта – интеграция его в сюжетную ткань произведения. Это самый выгодный, самый мощный, самый действенный способ продакт плейсмента. Не заметить включенную в драматургическую коллизию торговую марку просто невозможно. Но и в этом случае продакт плейсмент ни в коем случае не должен превращаться в прямую рекламу.
Эксперты предсказывают большое будущее продакт плейсмента, прогнозируя опережающий рост вложения инвестиций в эту сферу. Ошибиться здесь достаточно сложно, так как интегрирование имеет ряд неоспоримых преимуществ по сравнению с традиционными средствами маркетинговых коммуникаций, прежде всего рекламой, что непосредственно связано с основными коммуникационными характкристиками продакт плейсмента, которые мы сформулируем следующим образом.
Высокий показатель достигаемости получателя посланиями продакт плейсмента. Интегрированность в художественное повествование позволяет успешно преодолеть барьеры, обычно формулируемые получателями на пути рекламных посланий.
Формат продакт плейсмента позволяет продемонстрировать не только продвигаемый товар, но и сам процесс потребления. Дополнение к этому одобрения героя художественного произведения делают коммуникацию весьма убедительной.
Неоценимым преимуществом интегрирования является позитивный психологический фон коммуникации с представленным в художественном произведении брендом.
Логическим продолжением предыдущей характеристики является в целом позитивное отношение аудитории к воздействию на них инструментами РР. Так, по данным исследования компании New Media Strategies, примерно 70% обсуждений, которые ведутся в Сети о продакт плейсмента в кино, на телевидении и в видеоиграх, проходят либо в нейтральном, либо в позитивном тоне.
Еще одно важное преимущество продакт плейсмента – достаточно высокий уровень внимания к РР со стороны зрительской аудитории, который значительно превышает интерес к аналогичной информации, полученной из рекламных источников. Исследовательский холдинг ROMIR Monitoring провел онлайновый опрос, в ходе которого респондентам были заданы вопросы, касающиеся продакт-плейсмента в фильме «Дневной дозор». В первом вопросе зрителей попросили вспомнить, скрытую рекламу каких товаров они заметили в фильме. 61% отвечающих не заметили рекламируемых товаров вообще (соответственно, 39% ее увидели). 18% разглядели в кадре рекламу пива «Старый мельник», 15% - автомобиля Mazda, 10% - телефонов Nokia, 8% - сотового оператора МТС, 6% - сока «добрый» и т.д. В общей сложности зрители сами вспомнили более 50 разных брендов и услуг. Во втором вопросе респондентов не просили самим назвать рекламируемые бренды, а предложили список. В этом случае 53% зрителей признали, что обратили внимание на так называемую «скрытую» рекламу, причем «Старый мельник» вновь оказался в лидерах. Его рекламу увидел 30%, Mazda – 29%, фильма «9 рота» - 26%, Nokia – 18%, МТС -16%. Еще 16% указали «созданный бренд» сока «Злой» и т.д.
Досрочный характер коммуникации. Художественные произведения живут, как правило, долго, поэтому контакты с аудиторией еще много лет могут служить в качестве напоминания о брендах, использовавших инструментарий продакт плейсмента.
Демонстрация преимуществ товара героями-суперзвездами (например, Пирсом Броснаном, исполнявшим роль Джеймса Бонда) позволяет достичь эффекта тестемонимума, реализующегося в желании зрительской аудитории подражать кумиру.