- •Семинар №1 по разделу «Основные вопросы курса» (Вопросы с 1-7)
- •Как эволюционировало понимание гармонии в различные эпохи?
- •Что такое натуральный звукоряд или обертоновый ряд?
- •Определите понятия «консонанса» и «диссонанса».
- •Очертите классификацию интервалов по их фоническим свойствам.
- •Назовите основные склады в музыке.
- •Дайте определение понятиям «лад» и «тональность».
-
Что такое натуральный звукоряд или обертоновый ряд?
Натура́льный звукоря́д (от лат. natura — природа, естество), также обертоновый (звуко)ряд — звукоряд, состоящий из основного тона и его гармонических обертонов.
Часто́ты последовательных звуков натурального звукоряда образуют арифметическую прогрессию:
f, 2f, 3f, 4f, …,
где f — частота основного тона (нижнего звука натурального звукоряда). Таким образом, натуральный звукоряд образован всеми звуками, частота которых кратна частоте основного тона.
Натуральный звукоряд соответствует гармоническому спектру сложных колебаний осциллятора — физического источника звука (например, струны или воздушного столба в трубе)[1]: частота f основного тона, или первой гармоники, соответствует частоте основного колебания (осциллятора в целом), частоты гармонических обертонов (или высших гармоник) 2f, 3f, 4f, … — частотам колебаний его равных частей[2]. Отношение частот звуков интервала, образованного звуками натурального звукоряда, равно отношению их номеров.
Нотная иллюстрация первых 16 тонов натурального звукоряда, построенного от звука до большой октавы:
Примечание. Помеченные стрелками тоны отклоняются от равномерно темперированных более чем на 10 центов.
Натуральный звукоряд не следует путать со звукорядами натуральных ладов.
-
Определите понятия «консонанса» и «диссонанса».
Консонанс и диссонанс (фр. consonance, от лат. consonantia — созвучие, согласное звучание, и фр. dissonance, отлат. dissonantia — нестройность, нестройное звучание) — противоположные понятия теории музыки, характеризующие слияние или неслияние в восприятии одновременно звучащих тонов, а также сами созвучия (интервалы, аккорды), воспринимаемые как слитные и неслитные.
Несмотря на то, что для объяснения кон- и диссонирования зачастую привлекаются математико-акустические аргументы, ни консонанс, ни диссонанс не являются абсолютными, «физическими» данностями. За исключением октавы и квинты (иконкордов, составленных из них), на протяжении тысячелетий считавшихся совершенными консонансами, качество всех прочих интервалов и многозвучий, их парные и групповые «сонантные» оппозиции неоднократно пересматривались (по-разному воспринимались) на протяжении истории. Этот процесс продолжается и поныне.
В системе классико-романтической гармонии консонансами считаются унисон (условно относимый к интервалам), октава,квинта, кварта, большая и малая терции, большая и малая сексты, мажорное и минорное трезвучия и их обращения. К созвучиям-диссонансам относят септимы и секунды, тритон, все увеличенные и уменьшённые интервалы (в частности —энгармонически равные консонансам), а также аккорды с участием этих интервалов.
Кварта — так называемый неустойчивый консонанс — трактуется как диссонанс, если её нижний звук помещается в басу(например, во втором обращении трезвучия, квартсекстаккорде).
-
Очертите классификацию интервалов по их фоническим свойствам.
Интервалы классифицируются:
1. По взятию: одновременному (гармонический, или вертикальный, интервал) или последовательному (мелодический, или горизонтальный, интервал).
2. По объёму (количеству) заключённых в них ступеней. Число, обозначающее количество ступеней в интервале, также является кратким обозначением этого интервала в музыкальной грамоте.
Количество ступеней |
Название интервала |
1 |
Прима |
2 |
Секунда |
3 |
Терция |
4 |
Кварта |
5 |
Квинта |
6 |
Секста |
7 |
Септима |
8 |
Октава |
9 |
Нона (секунда через октаву) |
10 |
Децима (терция через октаву) |
11 |
Ундецима (кварта через октаву) |
12 |
Дуодецима (квинта через октаву) |
13 |
Терцдецима (секста через октаву) |
14 |
Квартдецима (септима через октаву) |
15 |
Квинтдецима (двойная октава) |
Интервалы от примы до октавы называются простыми, от октавы до квинтдецимы — составными. Интервалы шире, чем квинтдецима, традиционно не рассматриваются как самостоятельные.
3. По «качеству» (количеству заключённых в интервале тонов и полутонов при известном количестве ступеней). «Качество» интервала определяется словами «большая» (сокращённо б.), «малая» (м.), «чистая» (ч.), «увеличенная» (ув.), «уменьшённая» (ум.), «дважды увеличенная» (дв. ув.) и «дважды уменьшённая» (дв. ум.). Качественная характеристика интервала в элементарной теории музыки служит дополнением его количественной характеристики.
-
Большими и малыми могут быть секунды, терции, сексты и септимы, а также ноны, децимы, терцдецимы и квартдецимы;
-
Чистыми могут быть примы, кварты, квинты и октавы;
-
Увеличенными и уменьшёнными могут быть любые интервалы (за исключением уменьшённой примы, которая не может существовать на практике);
Количество полутонов |
Большие, малые, чистые интервалы |
Краткая запись |
Увеличенные и уменьшённые интервалы |
Краткая запись |
Альтернативные названия |
0 |
Чистая прима |
ч.1 |
Уменьшённая секунда |
ум.2 |
Унисон |
1 |
Малая секунда |
м.2 |
Увеличенная прима |
ув.1 |
Полутон |
2 |
Большая секунда |
б.2 |
Уменьшённая терция |
ум.3 |
Целый тон |
3 |
Малая терция |
м.3 |
Увеличенная секунда |
ув.2 |
|
4 |
Большая терция |
б.3 |
Уменьшённая кварта |
ум.4 |
|
5 |
Чистая кварта |
ч.4 |
Увеличенная терция |
ув.3 |
|
6 |
|
|
Уменьшённая квинта |
ум.5 |
Тритон |
Увеличенная кварта |
ув.4 |
||||
7 |
Чистая квинта |
ч.5 |
Уменьшённая секста |
ум.6 |
|
8 |
Малая секста |
м.6 |
Увеличенная квинта |
ув.5 |
|
9 |
Большая секста |
б.6 |
Уменьшённая септима |
ум.7 |
|
10 |
Малая септима |
м.7 |
Увеличенная секста |
ув.6 |
|
11 |
Большая септима |
б.7 |
Уменьшённая октава |
ум.8 |
|
12 |
Чистая октава |
ч.8 |
Увеличенная септима |
ув.7 |
|
Ни количественная, ни качественная характеристика интервала не может быть определена только по количеству полутонов. Необходимо также учитывать положение нот на нотном стане.