2.2. Виртуальная экспозиция. Тэп
Виртуальная экспозиция разработана согласно тематико-экспозиционному плану (далее – ТЭП).
Представим ТЭП данной программы.
Проект: «Берлин -город с мировым именем».
География: территория современной Германии – город Берлин.
Цель: дать общее представление об истории и архитектуре Берлина.
Описание экспозиции:
1 объект: Виттенбергплац.
Знакомство с Берлином начинается на Виттенбергплац. Эта улица почти такая же известная как Курфюрстендам. Здесь находится красивое старинное здание станции метро и универмаг КаДеВе, знаменитый на весь мир не только своими размерами, но и своим продовольственным отделом (занимающим весь 6-ой этаж) с продуктами со всех концов света.
Рис. 4. Виттенбергплац
2 объект: здание «Аквариума».
Здание «Аквариума» относится к Берлинскому зоосаду. Там представлены морские и пресноводные рыбы, крокодилы, насекомые и пауки.
Рис. 5. Здание «Аквариума»
3 объект: церковь Гедехтнискирхе.
Напоминанием о Второй мировой войне служат руины церкви Гедехтнискирхе, построенной в 1891-95 гг. кайзером Вильгельмом II в честь его деда. В 1959-61 гг. рядом с «полым зубом» (так руины были прозваны берлинцами) возвели по планам архитектора Е.Айермана новую церковь – восьмиугольное и застекленное синим стеклом здание с башней.
Рис. 6. Церковь Гедехтнискирхе
4 объект: Берлинский зоосад.
На площади Брайтшайдплатц находится один из двух входов в Зоосад, так называемые «Слоновые ворота». Красивые ворота с двумя 27-тонными слонами из камня по бокам ведут в самый старый зоопарк Германии, открытый в 1844 году. Это не только один из самых больших зоопарков Европы, но и один из богатейших в мире по числу представленных в нем видов животных. По последним данным в нем около 15400 животных 1168 видов.
Рис. 7. Берлинский зоосад
5 объект: памятник Великому курфюрсту.
Перед Дворцом Шарлоттенбург стоит памятник Великому курфюрсту (1696 г.) – основное произведение зодчего и скульптора Шлютера.
Рис. 8. Памятник Великому курфюрсту
6 объект: Дворец Шарлоттенбург, парк и панорама.
Дворец являлся летней резиденцией прусских королей. Построен в 1695-99 гг. первым королем Пруссии Фридрихом I для жены Софии Шарлотты. Сегодняшний вид дворец приобрел после перестроек 1701-07 гг. (архитектор Э. фон Гёте) и 1740-43 гг. (архитектор Т.В. фон Кнобельсдорф). Полностью сгоревший во время войны дворец отреставрирован. Сейчас он вместе с зданиями бывших гвардейских казарм – один из музейных центров западной части города.
Рис. 9. Дворец Шарлоттенбург, парк и панорама
7 объект: Потсдамерплац.
Потсдамерплац была заложена Фридрихом Вильгельмом I в самом центре Берлина. Она соединяла западную и восточную части города и считалась перед Второй мировой войной самой оживленной площадью Европы. После возведения берлинской стены площадь превратилась в пустырь. После объединения Потсдамерплац обрела важное значение, и здесь развернулась самая большая стройка в Европе. По заказу таких крупных концернов, как Daimler-Benz, Sony и AseanBrownBoveri известнейшие архитекторы мира возводят на Потсдамерплац целый комплекс из офисных зданий, квартир и культурных заведений.
Рис. 10. Потсдамерплац
8 объект: парк Тиргартен.
Парк Тиргартен раскинулся по обеим сторонам магистрали, пересекающей город с запада на восток. Парк Тиргартен был в далекие времена местом охоты для курфюрстов. В центре – богиня победы Виктория, венчающая 67-метровую колонну Победы, установленную на площади Гросер Штерн. Этот памятник в честь побед Пруссии и образования немецкой империи был установлен в 1873 году на Королевской площади (сейчас площадь Республики). В 1838 году колонну перенесли на её сегодняшнее место. Со смотровой площадки у ног богини победы Виктории, которую берлинцы прозвали «Золотой Эльзой», открывается прекрасный вид на Тиргартен.
Рис. 11. Парк Тиргартен
9 объект: Квадрига.
Квадрига венчает Бранденбургские ворота и изображает колесницу Виктории. Была выполнена зодчим Шадовым в 1789 году. В войну она сильно пострадала. По сохранившимся оригинальным слепкам была отлита её копия.
Рис. 12. Квадрига
10 объект: Бранденбургские ворота.
Бранденбургские ворота были построены в 1788-91 гг. по приказу короля Фридриха Вильгельма II архитектором Лангхансом. Выполненные в стиле классицизма, они являются завершением парадной улицы Унтер ден Линден. После войны Бранденбургские ворота стали символом раскола государства и в то же время символом надежды на воссоединение, которое свершилось 03.10.1990 года.
Рис. 13. Бранденбургские ворота
11 объект: Дворцовый мост и Цойгхауз.
Дворцовый мост построен в 1821-24 гг. по планам К.Ф.Шинкеля, за ним виден Цойгхауз – великолепное здание в стиле барокко времен Прусского королевства, возведенное в 1696-1706 гг., по планам архитекторов А.Неринга, М.Грюнберга и А.Шлютера и завершенное Яном де Бодтом.
Раньше в Цойгхаузе хранилось оружие, с 1952 года в нем находится Немецкий исторический музей. Интерес с художественной точки зрения представляют скульптурные украшения внутреннего двора, в виде 22 масок умирающих воинов.
Рис. 14. Дворцовый мост и Цойгхауз
12 объект: церковь Мариенкирхе.
Готическая церковь Мариенкирхе является одной из старейших в Берлине. Её строительство началось в 1270 году, первое письменное упоминание относится к 1294 году. Она была одной из двух приходских церквей Берлина. Пострадавшую от пожара церковь вновь отстроили в 1380 году. Завершенная лишь в XVI веке башня была увенчана неоготическим шпилем в 1789-90 гг.
Рис. 15. Церковь Мариенкирхе
13 объект: синагога на улице Ораниенбург.
Площадь Александерплац, сокращенно «Алекс», так и осталась центром Берлина. От неё идет улица Ораниенбург и так называемый еврейский квартал. На улице Ораниенбург находятся также Тахелес, Хекише, Хёфы.
Рис. 16. Синагога на улице Ораниенбург
14 объект: Французский собор.
Отличным примером восстановительных работ служат великолепные здания на площади Жандарменмаркт, заложенной в XVIII веке и считающейся красивейшей площадью Берлина. Так, Французский собор был построен в 1701-05 гг. для гугенотов. Увенчанная куполом башня церкви была построена архитектором Гонтардом в 1780-85 гг.
Рис. 17. Французский собор
15 объект: «Оперн-кафе» и Дворец принцесс.
Унтер ден Линден, с давних пор парадная улица Берлина, поддерживалась властями Восточного Берлина в хорошем состоянии. Отреставрированы многие старые здания прусских времен. «Оперн-кафе» рядом с Государственной оперой построено в 1733 году как Дворец принцесс.
Рис. 18. «Оперн-кафе» и Дворец принцесс
16 объект: вид со стороны «Европа-центр».
Между улицей Тауенциенштрассе и улицей Будапестерштрассе расположена площадь Брайтшайдплатц. 2 Апреля 1965 года здесь был открыт новый символ Берлина – «Европа-центр», который вскоре стал притягательным пунктом для берлинцев и гостей города. Он включает в себя торговый центр, кинотеатр, казино, а также Управление туризма Берлина, где можно получить справки по городу[14].
Рис. 19. Вид со стороны «Европа-центр»
Гипотеза проекта:
данный проект – стимулирует интерес к столицам стран Европы, а также городам с интересным историческим прошлым;
стремление находиться в гуще интересных дел и событий. Данным проектом можно создать прекрасное рассказывающее об интересных городах и освежить знания;
обозначить особенности архитектуры, присущие объекту исследования – столице Германии - Берлину.
Объект проектирования – это среда, явления или процессы деятельности.
Предмет проектирования – город Берлин.
Цель проекта к концу его реализации:
- организуется виртуальная экспозиция как неотъемлемое звено единого музейного процесса;
- организуется поисково-исследовательская, экскурсионно-просветительская работа;
- углубятся знания о столице Германии - Берлине.
Таким образом, перспективы состоят в жизнеспособности данного проекта, в популяризации успешного опыта и дальнейшем развитии виртуальных экспозиций. Данное исследованиеможет быть рекомендовано для участия в научно-практической конференции.
Заключение
Виртуальный музей, виртуальная экспозиция представляет собой созданный с помощью компьютерных технологий модель придуманного музея, существующего исключительно в виртуальном пространстве.
В экспозициях виртуальных музеев может отражаться и исторический процесс, разные его стороны, конкретные исторические события и явления. Однако это не зеркальное отражение. Виртуальная экспозиция в целом не реконструирует ушедшую или ныне существующую жизнь. Это и невозможно, так как действительность неисчерпаема, да и не нужно. Музей отражает действительность особым, присущим ему способом: он интерпретирует ее в соответствии с научной концепцией экспозиции и на этой основе документирует через музейные виртуальные предметы. Таким образом, создается «новая реальность» - музейный образ действительности.
Экспозиции виртуальных музеев весьма разнообразны. Они могут знакомить с историей страны в целом, включая современную жизнь одного края, области (региона), раскрывать одну из сторон общественной жизни (например, историко-революционные, военно-исторические музеи, музеи истории религии и атеизма), характеризовать национальное своеобразие и развитие культуры и быта народа, взаимовлияние национальных культур (этнографические музеи). В соответствии со специальным профилем музея виртуальная экспозиция может быть ограничена хронологически (например, археологические музеи). Многочисленные экспозиции отражают историю данного города, промышленного предприятия, сельскохозяйственного объединения, экспозиции мемориальных музеев, посвященных историческим событиям, героическим подвигам, выдающимся деятелям в разных областях жизни.
Принципы, лежащие в основе экспозиции, едины. Первый принцип - построение экспозиции на основе научной концепции.
Так, музейная экспозиция отражает историческую действительность как единый, но многообразный закономерный процесс. Основное разделениеэкспозиций исходит из периодизации процесса общественного развития, разработанной современной наукой.
Второй принцип - принцип предметности - исходит из сущности музея и специфической особенности экспозиции. Он заключается в том, что посетитель получает возможность непосредственного ознакомления с музейными предметами, выступающими в качестве экспонатов.
Музейный предмет в экспозиции предстает в двух аспектах. Во-первых, он является доказательством, удостоверением исторического факта, содействующим пониманию конкретных ситуаций. Рассматривая музейные предметы, извлекая из них определенную информацию, посетитель получает новые знания, подтверждает имевшиеся. Во-вторых, через музейные предметы человек соприкасается с прошлым, событиями современности, происходящими в разных местах страны. Это вызывает особые чувства переживания - эмоции, связанные с восприятием подлинных, достоверных предметов. Обе эти стороны музейных предметов-экспонатов переплетаются в восприятии каждого из них в отдельности и экспозиции в целом. Поскольку демонстрируемые музейные предметы осваиваются, в первую очередь, через зрительное восприятие, экспозицию называют иногда одним из видов наглядной пропаганды исторических знаний. Однако это определение не отражает сущности музейной формы пропаганды. Наглядность - лишь одна из сторон музейного предмета. Рассмотрение его только в аспекте наглядности означало бы обеднение его многогранного значения.
В связи с предметностью экспозиции был выдвинут тезис о «границах музейного показа». Действительно, музейные экспозиции не могут заменить, например, исторической книги. В словесном изложении может быть дан углубленный анализ разных сторон исторического процесса, в частности его тематического аспекта, сформулированы общие положения, развернуты итоговые заключения, наконец, подробно описаны исторические события и явления, чего нельзя требовать от экспозиции.
Зато виртуальная экспозиция, осуществляя принцип предметности, дает то, чего не может дать словесное изложение. Она незаменима в освещении материальной стороны исторического процесса, зрительной конкретизации исторических событий и явлений, истории отдельных объектов, в характеристике условий жизни, в восстановлении облика выдающихся людей и рядовых тружеников. Не имея возможности отразить в экспозиции общественную идеологию, поскольку она не раскрывается путем зрительного восприятия, музейная экспозиция демонстрирует «носителей» этой идеологии - труды, рукописи и другие письменные источники, изобразительные материалы, памятники истории и архитектуры, а также предметы материальной культуры, в которых эта тематика получила отражение. Следовательно, вопрос идет не о границах, а об особенностях музейного показа, основанного на принципе предметности.
Определим и третий принцип построения экспозиции как средства массовой коммуникации. Это доходчивость и универсальность, т. е. учет восприятия самых различных групп посетителей. Иногда высказывается мнение, что экспозиция должна быть рассчитана на «среднего» зрителя, человека, имеющего лишь общее представление об истории и невысокий общеобразовательный уровень. Исходя из этого, предлагается по возможности упростить экспозицию, широко применять дидактические приемы, отражать в ней лишь важнейшие черты событий, не вдаваясь в детали, давать минимальное количество экспонатов, с которыми можно ознакомиться за небольшой отрезок времени. Но подобное мнение ошибочно. Это подтверждается и материалами по изучению музейного зрителя. «Среднего» посетителя не существует. Не только каждая социальная или возрастная группа, но и каждый человек имеет свой интерес к экспозиции, связанный в значительной мере с уровнем ранее накопленных знаний (так называемым тезаурусом). Выставляя небольшое количество обязательных для осмотра экспонатов, мы превращаем посетителя в пассивного потребителя информации. А между тем, учитывая психологию восприятия, экспозиция, направляя внимание посетителя по определенному руслу, должна дать возможность активного выбора информации, удовлетворения индивидуальных интересов.
Значительную помощь в этом оказывает многоплановость подачи экспозиционных материалов. На первый план выдвигаются ведущие экспонаты, остальные как бы «приглушаются», отводятся на второй и даже в «скрытый» план. В обычной экспозиции они могут помещаться в горизонтальную витрину, турникет, альбом, на выдвижной щит и т.п.В виртуальной – «проскользнуть» в середине проекта.
Построенные в соответствии с указанными принципами экспозиции должны отвечать требованиям современности. В экспозициях учитываются новейшие достижения исторической науки в области периодизации истории, изучения разных исторических периодов, установления и трактовки отдельных фактов.
Связь с современностью имеет место и в экспозициях, казалось бы, далеких от нее. Например, в археологических экспозициях не только освещаются новые знания о древнейших периодах истории, но и показываются современные методы раскопок, а в историко-мемориальных музеях - современный общественный интерес к меморируемому лицу или событию (издания книг, памятники, художественные произведения и др.). В экспозиции получает отражение новейшая разработка музееведческих проблем, новые находки методики построения экспозиций. В ней оперативно публикуются итоги музейных исследований, вводятся в научный оборот новые источники, собранные и изученные музеем. В виртуальных экспозициях получают отражение современные тенденции в декоративно-оформительском искусстве.
Наконец, живую связь с современностью музей осуществляет через свои выставки. Построенные «сегодня», они ярко отражают современное развитие экспозиционной мысли и могут служить базой для экспериментирования, как в отношении раскрытия исторической тематики, так и в области архитектурно-художественных решений.
Список литературы
1. Боронева Т.А. Художественный музей и современные информационные технологии // Электронные библиотеки: перспективы развития: материалы секции «Электронные библиотеки» Байкальского информационного форума. 24−26 июня 2009 г., г. Улан-Удэ. Улан-Удэ, 2009, -с. 61−65
2. Дружинин Н.М. Методы историко-революционной экспозиции // Музей Революции: Сб., 2010, - с. 23-33
3. Закс А.Б. Всероссийский музейный съезд // Вопросы истории. - 1980, № 12,с. 164-167
4. Заславец Н.Н. Современные информационные технологии в системе экспозиции музея // Научно-исследовательская работа в музее. Тезисы докладов на VIII Всероссийской научно-практической конференции МГУКИ 29−30 ноября 2005 г. М., 2006,с. 37–45
5. Крейн А.З. Рождение музея. М.: ЮНИТИ,2006,с. 94-96
6. Коссова И.М., Медведева Е.Б. Отечественное музейное дело в русле международных тенденций // Музей для всех / Сборник трудов творческой лаборатории «Музейная педагогика». Кафедра музейного дела. Вып. 4. М.: АПРИКТ, 2003,с. 6–16
7. Пищулин Ю. П. Актуальные вопросы проектирования музейных экспозиций в исторических и краеведческих музеях//Научное проектирование экспозиций по истории советского общества,с. 62[Труды ЦМР СССР. Вып. 12].
8. Поляков Т.П. Мифология музейного проектирования, или «Как делать музей?» М.: ПИК ВИНИТИ, 2007, с. 454
9. «Слава Зайцев. Жизнь = Творчество» в Музее ивановского ситца // Портал «Музеи России» // URL: http://www.museum.ru/n31059[дата обращения: 9.04.2012]
10. Смирнова Т.А. «Раздвигая границы реальности…»: современные тенденции развития виртуальных музеев // Справочник руководителя учреждений культуры. 2010, № 12,с. 56−63
11. Центральная городская библиотека – мемориальный центр «Дом Гоголя» // Официальный сайт компании «Activision» // URL: http://www.activision.ru/project/museum/gogol_21.html[дата обращения: 7.04.2012]
12. Видео экскурсия «Многообразие жизни на Земле» и полиэкранная мультимедийная экспозиция «Река времени» // Научно-популярный журнал «Экология и жизнь» // URL:http://www.ecolife.ru/vystavki/19/82/[дата обращения: 9.04.2012]
13. Берлин и Потсдам. Карта города. www.Falk-Plan.cu
14. Берлин. Путеводитель по городу. www.Schoning.Verlag.cu