Танцевальный зал

Такие залы - галереи, освещаемые многочисленными окнами в два яруса ( так называемыми двухсветными) , богато украшенные резьбой с позолотой, Растрелли обязательно включал во все дворцы. Их прототипом была зеркальная галерея Версаля. По сравнению с ней галерея Большого дворца сравнительно не велика (270 кв. м), однако обилие зеркал и огромный плафон зеркального свода, представляющий императрицу Елизавету петровну покровительницей искусств и наук ( по оригиналу Бартоломео Тариса), зрительно увеличевает помещение. Великолепный паркет набрн из клёна, ореха, светлого и тёмного дуба. В простенках между окнами - шестнадцать тондо ( картин, закомпонованных в круге),иллюстрирующих" Метаморфозы" Овидия и " Энеиду" Вергилия. Особенность Танцевального зала — фальшивые зеркальные окна-обманки, занимающие основное пространство глухих западной и северной стен.

Тронный зал

Самый большой по площади зал дворца (330 кв. м). Был спроектирован Растрелли как зал для официальных приёмов. концертов и балов. Стены были расписаны и украшены зеркалами, в простенках поставлены " 9 десюдепортов по пристойности к тому называемые музы" работы Лукаса Пфанцельта (Pfanzelt). Однако в 1777 году всё это великолепие ( кроме зеркала ипаркетов) было уничтожено, а зал получил по проекту Юрия Фельтена классицистическое оформление. Падуги свода украсила тяжёлая онаментальная лепка, стены- рельефы работы Ивана Прокофьева, Михаила Козловского и Архипа Иванова. В простенках были помещены портреты всех представителей династии Романовых, начиная с патриарха Филарета и царя Михаила Фёдоровича. Над троном хорошо известная нам картина, изображающая Ея Величество на любимом коне. Но на этом тронном кресле сиживала не она, а Петр Первый. Кресло было сделано по заказу Меншикова для приема в его дворцах Петра и привезено в Петергоф на замену утерянному во время войны. А вот подушечка для ног — аутентичная.

Аудиенц-зал

Аудиенц-зал - относительно небольшой зал в числе парадных помещений дворца. Зал именовался Аудиенц-каморой и предназначался для малых приёмов( аудиенций) императрицы Елизаветы. Является одним из шедевров Растрелли. Свод украшен единственным живописным произведением в Аудиенц-зале: плафоном, изображающим заключительный эпизод поэмы Торквато Тассо «Освобождённый Иерусалим». Плафон был написан в 1754 году П. Балларини специально для «Аудиенц-камеры» (итальянский художник работал в России недолго и ничего больше здесь не создал). Живописная работа отличается от остальных плафонов дворца необычным выбором темы: вместо условных аллегорий избрана любовно-героическая поэма. В 1941 году при пожаре дворца плафон погиб; сейчас на его месте воссозданная Л. Любимовым и В. Никифоровым при участии А. Солдаткова в 1979 году копия. В середине XIX века, когда стало практикой накрывать столы во всех парадных залах дворца для торжественных обедов, здесь отводилось место статс-дамам; зал получил своё второе название — Статс-дамская.

Белая столовая

Первоначальный декор Столовой, выполненный в традиционной для Б. Ф. Растрелли манере, просуществовал недолго. В 1774—1775 годах Ю. М. Фельтен существенно переделал зал, и по характеру переделки он получил своё нынешнее название. Белая столовая составляет выразительный контраст предыдущему интерьеру: после изобилия блеска позолоты и игры зеркал — почти полная монохромность и матовая текстура. Интерьер решён в строгих канонах классицизма. Белая столовая также выделяется среди остальных залов дворца отсутствием живописи. Функцию главного декоративного оформления несут на себе настенные барельефы, в других интерьерах выполнявшие лишь вспомогательную роль. Все лепные панно выполнялись русскими скульпторами. Сюжеты барельефов — аллегории изобилия (амуры, поддерживающие корзины с плодами и цветами), композиции из охотничьих трофеев, в верхнем ярусе — композиции из музыкальных инструментов. Белый столовый зал предназначался для торжественных обедов. Зал оформлен по проекту Ю. Фельтена. В центре — огромный стол, покрытый белой скатертью и сервированный на 30 персон фаянсовым сервизом работы знаменитого английского мастера Д. Веджвуда.