Тема 2. Композиция рисунка

1.Композиционная организация листа и различных видов форматов

Компоновка элементов изображения

На подготовительном и начальном этапе рисования осуществляется:

анализ натуры и поиск композиционного решения

линейное построение

светотеневая моделировка форм

тоновое обобщение и расстановка акцентов

От чего не зависит удачное решение композиции в натурном рисовании?

определения точки и угла зрения на натуру

обоснованного выбора вида формата (горизонтального, вертикального и др.)

творческой установки (идейного замысла) рисовальщика

организации рабочего места рисовальщика

Творческое переосмысление в учебном рисунке предполагает:

незначительное преобразование постановки в рамках «академизма» (сдвиги предметов)

свободный выбор графических средств

тематическое (идейное) домысливание образа натуры

отход от натуралистических принципов в изображении (стилизация формы)

В каких видах вспомогательного изображения продумывается идея длительного рисунка?

схематическое изображение, чертеж

эскиз-набросок и эскиз-зарисовка

беглый набросок (крока)

длительная зарисовка

Эскиз помогает за определенное время зафиксировать:

«конструктивную идею» будущей композиции рисунка

схемы построения предметов постановки

тоновые отношения в рисунке

материальные качества натуры

Результатом какого этапа выполнения длительного рисунка является композиционный эскиз?

подготовительного этапа

исполнительного этапа

промежуточного этапа

заключительного этапа

В композиционные задачи рисунка входит:

построение формы с учетом наблюдательной перспективы

передача пространственных отношений

имитация фактур и текстур поверхностей предметов

выбор формата листа и размещение на плоскости элементов изображения

Что не имеет никакого отношения к композиции рисунка?

соответствие пространственного расположения формы предметов расположению их на листе бумаги

линейное конструирование формы и моделирование её объема

соотношение размеров изображений размеру листа бумаги (масштабирование)

равновесие изображения на листе бумаги

Размещение группы предметов на плоскости листа называется:

группировка

перестановка

построение

компоновка

Что необходимо сделать в композиции рисунка, чтобы выделить главное, подчинив все второстепенные детали?

выявить и выделить композиционный центр

найти уникальный ритм элементов изображения

продумать плановость в распределении форм

продумать конструктивную идею в построении изображения

Композиционное расположение предмета на плоскости листа предполагает:

небольшой сдвиг в сторону

смещение в сторону источника света

незначительное смещение его вверх

размещение его точно по центру

Что помогает правильно разместить предметы натурной постановки на плоскости листа?

анализ формы каждого предмета

целостность восприятия всех предметов одновременно

соотношение предметов по тону

сравнительный анализ физических качеств предметов постановки

В какой формат следует вводить продольную форму абриса стоящих вытянутых предметов постановки?

в горизонтальный прямоугольник

в квадратный

в вертикальный прямоугольник

не имеет значения: в любой

Что необходимо сделать, чтобы ввести в вертикальный или горизонтальный формат одинаково пропорциональный по абрису натюрморт (один размер габаритов постановки по высоте и ширине)?

заузить формы предметов натюрморта

незначительно сдвинуть предметы постановки в изображении, растянув один из габаритов натюрморта

изобразить композицию во фрагменте (частичное изображение фигур постановки)

переставить предметы натюрморта на подиуме, поменяв их местоположение

Метод «рамки» позволяет определить композицию рисунка путем:

выполнения начертаний габаритов постановки в виде рамки на листе

оформления работы в багетную рамку

определения и вырезания необходимого фрагмента работу с помощью шаблона-рамки

кадрирования визуального объекта (постановки) с помощью рамки-видоискателя

Твердый и твердо-мягкие типы графитного карандаша позволяют:

расставить тоновые акценты

задать общий тон работы

усилить тоновые контрасты

наметить композицию рисунка

2.Значение законов, правил и приемов композиции в академическом рисовании

Законы композиции в академическом рисунке не позволяют:

избежать «формализма» в графическом изображении

нарушить целостность в образно-пластическом решении

обеспечить образно-пластические связи в графическом решении

способствуют подчинению средств рисунка идейному замыслу

Какой закон композиции влияет на установление связи всех элементов изображения в рисунке?

целостность

образность

новизна

рациональность

Что не определяет закон целостности в рисунке?

своеобразие композиционного решения

неделимость изображения на части

согласованность всех элементов рисунка

ритмическая упорядоченность всех элементов композиции

Неделимость композиции как один из признаков закона целостности, влияющий на установление пластических связей между частями изображения, предполагает наличие:

схемы построения (конструктивной идеи)

композиционного центра

ритмической упорядоченности форм

расстановки акцентов

Закон целостности предполагает согласие всех элементов в рисунке, достигаемое с помощью:

повтора (дублирования) частей графического решения

выделения композиционного центра и организации «поддержки»

детальной проработки всех элементов изображения

нюансирования (смягчения) всех элементов рисунка

Целостное графическое изображение содержит разнообразие деталей, которое умышленно задается художником путем:

идентичного повтора частей композиции

хаотичного распределения форм

систематического повтора фигур через один и тот же интервал

установления ритмической упорядоченности (чередования) всех элементов рисунка

Поочередное рисование предметов натюрморта может привести к:

несогласованности отдельных частей с целым

нарушению пропорций предметов

искажению формы предметов

отрыву предметов от фона

Закон образности позволяет установить смысловые связи в композиции через:

нюанс и контраст

ритм и метр

симметрию и асимметрию

аналогию и контраст

Сравнительный анализ характерных черт, свойств, качеств, состояний объектов реальности и явлений окружающей жизни в академическом рисунке характеризуют закон:

целостности

рациональности

образности (или аналогии и контрастов)

новизны

Всеобщий закон искусства – закон новизны (новаторства) задает в рисунке:

практическую целесообразность реалистического изображения окружающей действительности

оригинальность образу и своеобразную композиционную организацию натурной постановки

образность в трактовке натуры

внутреннюю связь всех элементов графического изображения

Закон рациональности в академическом рисунке проявляется в виде:

логичной трактовки образа

строгой последовательности этапов выполнения графического изображения

практической целесообразности выбранных средств изображения и актуальности решения образа натуры

продуманной расстановки элементов изображения на листе

Чему способствуют правила композиции в академическом рисунке?

установлению образно-пластических связей в графическом решении

техничному созданию гармоничного и профессионального изображения

созданию уникальной графической композиции

оригинальной трактовке образа натуры

Какого правила композиции при выполнении рисунка не существует?

равновесие

соразмерность

единство и соподчинение

контраст и нюанс

«Правило равновесия» в академическом рисунке позволяет:

найти верные пропорции и масштаб форм относительно друг друга

задать стилистическое единство графического изображения

сбалансировать все части рисунка по весу (форме, размеру, тону и др.)

соотнести композиционный центр со второстепенными деталями рисунка

Если самый крупный предмет постановки значительно сдвинуть на рисунке к краю листа, будет нарушение:

правила равновесия

правила соразмерности

закона целостности

закона аналогии и контраста

Симметричность, геометрическая правильность и абсолютная ритмичность элементов рисунка предполагает:

идеальное равновесие (эвритмию)

динамическое равновесие (контрапост)

несбалансированное равновесие

отсутствие равновесия

Зрительное уравновешивание элементов композиции, контрастно расположенных относительно друг друга называется:

эвритмией (идеальным равновесием)

пропорцией

контрапостом (динамическим равновесием)

масштабом

В академическом рисунке «Правило соразмерности» влияет на:

сбалансированность всех частей рисунка

своеобразное композиционное решение

соотношение по размеру частей композиции между собой и с целым

выбор средств рисунка согласно идейному замыслу

Какое качество не характеризует: «Правило единство и соподчинение» в академическом рисунке?

гармоничная взаимосвязь всех частей изображения

единство образного раскрытия темы и пластического решения

оригинальность и неповторимость трактовки образа

стилистическое единство изображения

Конструктивно-пластическими способы достижения образной выразительности в ходе натурного рисования, определяющими композиционный строй будущего рисунка, являются:

правила композиции

приемы композиции

законы композиции

средства изображения

Что не относится к приемам композиции в рисунке?

масштаб и пропорция

симметрия и асимметрия

контраст и нюанс

ритм и метр

Тоновой нюанс – это:

противоположные качества

контраст по тону

различие по тону, полутон

ритмическое расположение пятен

3.Понятия «конструкция», «структура», «фактура», «текстура»

Что характеризует в рисунке конструкция изображаемых предметов натуры

устройство и внутренне строение формы

окрас внешней формы

шероховатость (фактуру) поверхности

тоновые особенности формы и текстуру её поверхности

Какое понятие характеризует взаимное расположение и способ связи частей формы?

пластика

пропорция

структура

фактура

Характер поверхности предмета определяется его:

фактурой

структурой

тоном

конфигурацией

Что такое текстура?

рельефные особенности поверхности предмета

рисунок на поверхности предмета, определяющий его внутреннее строение

объемно-пространственная характеристика формы предмета

конструктивные особенности формы предмета

Какие качества натуры определяют особенности поверхности изображаемых предметов и их материальные свойства?

пластика

фактура и текстура

каркас

конструкция

4.Пропорции и их роль в рисовании: пропорции геометрических тел

Соотношение частей предмета по размеру – это:

контраст

пропорция

соразмерность

гармония

Самой приятной для глаза считается «божественная пропорция», которую Леонардо да Винчи назвал:

золотое сечение

средний масштаб

математическая прогрессия

идеальное измерение

«Золотое сечение» в рисунке позволяет устанавливать

неравные отношения формы и её частей

не пропорциональные взаимосвязи формы с её частями

числовое выражение с бесконечной дробью (1,32…)

равные отношения частей формы, как между собой, так и каждой части с ней

Как называется метод в натурном рисовании, который позволяет соотносить основные параметры формы (длины, ширины и высоты)?

масштабирование

группирование

пропорционирование

моделирование

Правильное определение пропорций в процессе длительного рисования с натуры осуществляется с помощью:

глазомера и аналитического мышления

воображения и ощущения

памяти и владения информацией о формах и их размерах

умения пользоваться измерительными приборами

Диспропорция (непропорциональность) частей натуры в процессе рисования приводит к:

оригинальному стилизованию формы

искажению до неузнаваемости натуры

достоверному отображению предметов постановки

художественной интерпретации натуры

Что отличает геометрическое тело от геометрической фигуры?

размер

силуэт

объем

пропорция

Наиболее гармоничным по размеру будет цилиндр в пропорциях ширины и высоты:

1:2

1:1

1:2,5

1:1,7

Наиболее привлекательной выглядит пирамида в отношениях её габаритных размеров:

1:1,2

1:1,7

1:2

1:2,5

Все предметы натурной постановки…

имеют один оптимальный размер и геометрически переносятся на изображение

произвольно изображаются без пропорциональных отношений габаритных размеров

соразмерны и пропорциональны по-своему и находятся на глаз

имеют определенное соотношение сторон, найденное по математической пропорции «золотого сечения»

Пропорции предметов постановки в натурном рисовании находятся:

при помощи измерительных приборов (линейки, циркуля м др.)

способом проецирования формы на прозрачную пленку

путем фотографирования и копирования с фотографии

на глаз или «методом визирования» (например, с помощью карандаша)

5.Общий тон графического изображения. Тоновой масштаб в рисунке.

Тоновой акцент

Количественная и качественная характеристика света на поверхности предмета в зависимости от источника света и окраски самого предмета – это:

тональность

тон

светотень

полутень

Общий тон в композиции рисунка – это:

единый (суммированный) тон композиции

тоновые градации (валеры) в изображении

тон каждого предмета постановки

тоновой акцент графической композиции

Передача в рисунке тоновых отношений решает задачу:

выявления трехмерной формы объектов изображения

применения законов воздушной перспективы

согласования общего тонального строя всех предметов натуры

отображения силы и характера освещения

Характеристики рисунка «светлый», «темный» и «нейтральный» определяют:

общий тон изображения

тоновые отношения

тоновой масштаб

тоновые акценты

Что подразумевает понятие «общий тон» в тоновом рисунке?

свето-тоновые градации отдельных предметов натуры

тоновой строй всего графического изображения

индивидуальный тон каждого предмета постановки

тоновые акценты в изображении

Что в большей степени влияет на выявление общего тона в натурной постановке?

качество графического материала

определение система освещения в композиции рисунка

техника изображения

предметный тон элементов композиции (предметов натуры)

Темный рисунок – это:

«затянутая» по тону графическая работа

работа, состоящая из контрастных по тону форм

светлое изображение с темными акцентами

прокрытая тоном вся плоскость изображения

Светлая по тону работа не вызывает ощущения:

воздушности и легкости

нежности и изящества

свежести и пространственности

зажатости и тяжести

Серый (нейтральный) по общему тону рисунок характеризуется:

незавершенностью работы художника

обобщенностью тонов в изображении

непрофессиональностью графическое решение

неуверенностью работы художника графитным карандашом (слабым нажимом на карандаш)

6.Тоновой масштаб в рисунке

Соотношение тонов в рисунке, определяющее характер тонового решения:

тоновые градации

тоновой масштаб

общий тон изображения

тоновой акцент

Какие существуют характеристики тонового масштаба, определяющие выразительность тонового рисунка?

темная, светлая и нейтральная композиция

активный и пассивный тоновой акцент

фактурное и безфактурное распределение градаций тона

контрастная композиция и нюансированное тоновое решение

Тоновой масштаб способствует в рисунке установлению:

тоновых отношений

тоновых акцентов

тоновых градаций объемной формы

единого (суммированного) тона изображения

Контрастный тоновой масштаб не предполагает:

сочетание сближенных по тону пятен

резкое соотношение тонов

участие противоположных по тону пятен

использование ограниченного состава тонов

Нюансированное тоновое решение отличается от контрастного:

резким соотношением противоположных тонов

сближением мягко переходящего друг в друга бесчисленного множества тонов

участием светлых и темных тонов

использованием ограниченного состава тонов

От чего зависит степень освещенности предмета?

от расположения предмета относительно других предметов натюрморта

от его положения в пространстве относительно лучей света

от сложности формы предмета

от тона предмета

7.Тоновой акцент

Средством выделения композиционного центра в тоновом рисунке является:

тоновые градации

общий тон

тоновой акцент

тоновой масштаб

Тоновой акцент в рисунке задается путем:

смягчение тоновых отношений на основных участках рисунка

усиления (подчеркивания) тоном формы главных предметов натурной постановки

детальная проработка линейной формы

обобщение тона в центре композиции рисунка

Что позволяет выделить тоновой акцент в рисунке?

фон или пространство натурной постановки

предметный тон второстепенных элементов композиции

фактуру поверхности предметов натуры

переднюю часть ведущего предмета

Наиболее освещенными будут участки поверхности предмета, находящиеся по отношению к лучам света:

под углом 180 градусов

под углом 30 градусов

под углом 45 градусов

под прямым углом

8.Графические эффекты

Как называются иначе выразительные технические приемы работы графитным карандашом и резинкой-ластиком, направленные на создание тех или иных иллюзий в академическом рисунке?

графические эффекты

законы композиции

правила композиции

линейные построения

Графические эффекты в рисунке не зависят от:

способа держания его в руке и наклонов карандаша в момент изображения

марки и качества карандаша

нажима на карандаш

вида заточки карандаша

Эффект краевого контраста – это:

оттенение от края формы (ребра, грани)

противопоставление фактур и текстур

абрис формы

размытие (смягчение) контура

При компоновке на формате и при нанесении штриховки на крупные плоскости карандаш держат:

в кулаке с упором на указательный палец

в щепоти между тремя пальцами как при письме

произвольно

в ладони с упором на большой палец

Каких эффектов невозможно достичь ластиком в академическом рисунке?

мягкие высветления тона поверхности формы или фона

усиление тона с помощью подчеркивания формы

акцентирование контура формы предметов бликом

ослабление контура при передаче световоздушной среды

С помощью каких приемов работы ластиком можно добиться эффекта смягчения контура и незначительного ослабления тона?

равномерное прикладывание (прикасание)

ровное штрихование по поверхности рисунка

активные удары штрихами по изображению

контурное рисование по предварительно затонированной поверхности бумаги

Острие графита позволяет задать в рисунке:

толстые линии и крупные штрихи

эффект тоновой растяжки (тушевки)

тонкие линии, мелкие штрихи

пятна разных тонов

Боковая часть графита сложно передать в рисунке:

точный контур фигур детали

пространственные очертания изображаемой формы

тоновые градации

фактуру и текстуру поверхностей