16страниц о Лессинге

Научная новизна работы заключается в расширении и углублении представлений о художественной программе Г.Э.Лессинга, в исследовании особенностей проявления иррационального начала в драматургических произведениях «Филот», «Вольнодумец», «Минна фон Барнхельм», «Эмилия Галотти».

Практическая значимость работы. Результаты исследования могут быть использованы при разработке программ основных и специальных курсов по истории зарубежной литературы в вузовском преподавании и школьной практике.

Поставленные задачи определяют структуру диссертации; исследование состоит из Введения, двух глав, Заключения, библиографического списка и приложения.

Основные полон«ения, выносимые на защиту: 1. Исследование иррационального в эстетике и драматургии Г.Э.Лессинга обнаруживает нестандартный, нетрадиционный взгляд немецкого писателя, а также некоторых его современников (И.Бодмер, И.Брайтингер, Ф.Клопшток, И.Мезер, И.Гаман) на литературу и искусство в целом и позволяет говорить об объективном процессе преодоления рационализма в немецкой эстетике в середине XVIII века. 2. Г.Э.Лессинг, признавая возможность поэтического изображения чудесного и иррационального в художественных произведениях, придавая огромное значение чувству как творческой силе, выделил и раскрыл понятие «субъект чувства» исключительно в его иррациональности как абсолютно самостоятельное явление, неподвластное контролю со стороны здравого смысла.

3. Центральным понятием в художественной программе Г.Э.Лессинга выступает понятие «гениальность». Немецкий писатель подчеркивал такие качества гениальности, как оригинальность, субъективность и абсолютность. В творчестве гения он признавал божественное влияние, благодаря которому художник способен создавать истинные произведения искусства, независимо от сферы разума. Согласно позиции Г.Э.Лессинга, гениальность творит независимо от правил и традиций, утверждаясь как суверенная сила, при которой приобретенные навыки и умения теряют свое значение. Отсюда особое внимание уделяется поэтической свободе как непременному условию творческой деятельности писателя.

4. Иррациональное в теории драмы Г.Э.Лессинга находит свое закономерное выражение в практической деятельности писателя, направленной против просветительского классицизма в первую очередь.

Несмотря на наличие рационалистических элементов в ранней драматургии Г.Э.Лессинга (проблематика «Филота», контрастность персонажей в «Вольнодумце»), уже на этом этапе творчества немецкого писателя обнаруживаются явные признаки отступления от характерных для эпохи Просвещения классицистских принципов драматургии (в комедии «Вольнодумец»: преодоление традиционной рационалистической концепции комедии, отказ от однолинейно порочных или добродетельных героев, достижение комичности образов через показ несообразности их поведения при определенных жизненных обстоятельствах; в трагедии «Филот»: следование не рациональным доводам здравого смысла, а эмоциональным порывам).

Иррациональное начало пьес Г.Э.Лессинга («Минна фон Барнхельм», «Эмилия Галотти») проявляется в концепции характеров, мотивации и специфике развития действия. Особое внимание уделяется преодолению моральных норм эпохи через углубленный анализ психологического состояния персонажа в тот момент, когда он попадает под власть неукротимой силы чувств. Наиболее ярко это проявляется при создании женских образов, когда на первый план выступают интуиция, чувства и эмоции, а мысли и действия не поддаются контролю разума.

Г.Э.Лессинг создает эмоциональный «язык сердца», выстраивая диалог как последовательную цепочку мимики, жеста, слова, интонации.

При этом риторическая манера речи подчиняется только принципу естественности, что придает метафорическому стилю правдоподобную жизненную спонтанность.