Режиссёр ответственен за всё
.docxВс. Мейерхольд при постановке оперы А. Даргомыжского “Каменный гость” в 1917 году усматривал в Донне Анне и Лауре различные выражения одной сущности женской страстной натуры. В 1935 году он приступил к работе над “Каменным гостем” уже в классическом пушкинском варианте и вернулся к своей давней мысли, доведя ее до логического конца, поручив обе роли Зинаиде Райх. Об этом рассказывает А. Февральский, чуткий исследователь творчества великого мастера: “...два ярких, психологически совершенно различных образа, два резко отличных друг от друга ритмических и интонационных рисунка, но еле уловимой общностью тембровых оттенков как бы намекая на внутреннее единство образов”.
Д. Брянцев осуществил постановку балета “Оптимистическая трагедия” в музыкальном театре им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Для исполнения заглавной роли Комиссара он нашел совершенно неожиданное решение. Она складывалась из двух контрастных линий: с одной стороны – темперамент, закованный в строгую форму, напоминающую героинь античных трагедий, с другой – лирическая тема, жажда любви и жизни. Две исполнительницы встречаются в пластическом диалоге, создавая единый, удивительно сложный и привлекательный образ.
При постановке “Комедии ошибок” Шекспира каждый раз возникает спор: должен ли роли Антифолов и Драмио играть один и тот же актер или разные исполнители? Все зависит от режиссера. Бывали удачи в обоих решениях. В пьесе Эдена фон Хорвата “Дон Жуан возвращается с войны” действуют один Дон Жуан и тридцать пять женщин. “Эти тридцать пять не только могут, но и должны быть представлены возможно меньшим числом исполнительниц, так что почти каждой придется принять на себя по нескольку ролей. Это обусловлено не столько оглядкой на пригодность пьесы для постановки, сколько старой истиной: в жизни не найти тридцать пять разных женщин, их гораздо меньше. Основные женские типы все время повторяются, а потому и на сцене должны быть лишь представительницы таких типов”, – писал драматург.
В “Декамероне” десять новелл, в которых в общей сложности не менее пятидесяти ролей. Играют же десять актеров – условие, заданное автором Джованни Боккаччо несколько столетий тому назад. Актеры перевоплощаются на глазах зрителей в разных действующих лиц. Это открытый прием. Иногда, поручая несколько ролей одному и тому же актеру, режиссер подчеркивает внутреннее единство персонажей. В пьесе А. Володина “Назначение” роли Куропеева и Муравеева играет один актер: несмотря на разные фамилии суть персонажа одна и та же. В легендарном спектакле “Ревизор”, поставленном И. Терентьевым в 20-х годах в Ленинграде, жандарма и Хлестакова играл один и тот же актер. Хлестаков появлялся как настоящий ревизор. Это придавало финалу особую остроту. К сожалению, принцип “ничто не меняется, несмотря на внешнюю оболочку”, – в действительности конца 80-х и 90-х годов становится все более актуальным.
Размеры моих заметок не позволяют подробно остановиться на проблеме амплуа, непосредственно связанной с вопросом распределения ролей. Вспомним классификацию ролей по амплуа, проведенную Вс. Мейерхольдом и В. Бебутовым, обратимся, например, к опыту китайского и японского театров, разрабатывавших систему деления актеров по амплуа до невероятных подробностей. Время разрушило старые понятия и вряд ли, при всем нашем уважении к огромному труду, проделанному нашими предшественниками, можно сейчас придерживаться этой системы.
Первый урок по распределению ролей студент-режиссер получает на этюдах по произведениям живописи. Здесь постановщик этюда несколько ограничен в своих действиях. Если драматург не всегда подробно описывает внешность действующего лица, и например, Лариса в “Бесприданнице” может быть и брюнеткой, и блондинкой, и даже рыжей, то художник, автор картины, являющейся в сущности пьесой, которую будет ставить студент, дает ему точное задание, зримо воплощая психофизические данные действующего лица, определяет мизансцену, цветовую гамму, световую партитуру. Студент должен представить сюжет в его развитии – что было до момента, запечатленного автором-художником, и как будут развиваться события, после того как картина “оживет”. Следовательно, студент должен быть интерпретатором замысла и соавтором. Сейчас нас интересует наша узкая тема – как будущий режиссер распределит роли в новом сценическом произведении, как поймет людей, изображенных на полотне, сумеет ли вскрыть характер через визуальный ряд, без текста. Впрочем, текст еще предстоит написать, причем учитывая стиль драматурга-художника. Нужно ли фотографическое повторение зрительного образа? Вряд ли. Но суть должна быть уловлена.
Первый вывод – нет актера на Демона или актрисы на боярыню Морозову – не ставь этюд. Речь идет вовсе не о точном совпадении внешних физических данных, например, в том же Меньшикове: огромный рост, седая буйная шевелюра, мощные кулаки. Меньшиков в этюде должен обладать силой воли, острым и глубоким умом, уметь в мизансцене, статичной по внешней форме, найти внутреннюю взрывчатость, готовность к активному действию – то есть угадать мысль автора – В. Сурикова. И готовить этюд нужно, как настоящий спектакль: изучить исторические материалы об эпохе Петра I, поинтересоваться судьбой Меньшикова, написать для себя и для исполнения подобие романа на тему событий.
Работа над этим этюдом по картине – первая закалка “в бою” режиссера. Со студенческих лет необходимо усвоить: на первом месте всегда должны быть интересы дела, идет ли речь об этюде, отрывке или спектакле. Уже в институте нужно понять, что первая студенческая любовь еще не является поводом для предоставления роли. На этом спотыкались не только начинающие студенты, но и знаменитые мастера, приводя свой театр к настоящим трагедиям. Но вернемся к этическим вопросам жизни театра.
При распределении ролей режиссер находится между Сциллой художественности и Харибдой внутренней жизни театра. Основа спокойной деятельности театра при всей сложности проблемы проста до неприличия: должны играть все. Тогда будет спокойствие. А. Дикий говорил: “…актеры должны все время учить чужие слова, чтобы не успевать произносить свои.” В современных условиях такую задачу решить практически невозможно. При нынешнем состоянии коллективов, даже самых молодых и все же достаточно многолюдных, обеспечить настоящими ролями всех актеров и актрис не может никто. К тому же нужно учесть появление нового по форме репертуара – мюзиклов, спектаклей с большим количеством пластических и вокальных решений. Обратимся вновь к мудрости Вл. И. Немировича-Данченко, в 1941 году написавшего режиссеру МХАТа, его заместителю по художественной части В. Г. Сахновскому: “Четыре спектакля. Кое-где даже с дублерами, и все же большая часть труппы не загружена. Не значит ли это, что просто труппа чересчур, ненужно велика? Да и разве есть сомнения, что в этой громадной труппе много несомненно хороших, но и несомненно мало нужных актеров? То есть не могущих ответить в ведущих ролях на те высокие требования, которые предъявляются к художественному театру. Но расстаться с ними жалко – и у них есть хорошая работа в театре, да и сами они предпочтут или ждать, или… требовать. Сделайте список этой “большой” части труппы, не занятой в четырех постановках, и вглядитесь внимательно, точно ли все они заслуживают того, чтобы ради них театр шел на художественный компромисс”. Позиция великого художника актуальна и по сей день.
Многие находят выход во вторых составах. Тоже один из дискуссионных вопросов. Можно стать на позиции максимализма, подобно Елене Вайгель (вдове Б. Брехта, возглавившей “Берлинер Ансамбль”), отменившей спектакль “Кориолан”, который наша делегация должна была смотреть в один из вечеров, из-за болезни второго или двадцать третьего (все равно!) воина. Она не считала возможным нарушить рисунок массовых сцен вводом неопытного исполнителя. Что уж говорить об основных ролях! В наших театрах есть приказ (был!!!), обязывающий обеспечить вторыми составами все основные роли. Такой приказ явился лучшим подарком для бездарных актеров. Я могу не согласиться с Вайгель – нельзя обманывать надежды зрителей из-за исполнителей эпизодов, ролей второго плана, хотя вряд ли имеет смысл повторять, какое значение они имеют для истинного произведения сценического искусства. Ловлю себя на узком, пошлом практицизме, воспитанном многими годами повиновения таким приказам. Но всегда ли могут быть в театре две Катерины, два Протасова? Счастье, если в театре найдется хоть один исполнитель. Появление актеров такого масштаба – редко выпадающий праздник для театра. Можно привести пример: “Царь Федор” во МХАТе в исполнении И. Москвина, В. Качалова, Н. Хмелева, Б. Добронравова. Какие это были индивидуальности! После них спектакль сошел, он не имел смысла.
Может ли режиссер одновременно репетировать с двумя составами? Если он хоть немного художник, то никогда! Такая работа приводит к усредненному рисунку обоих исполнителей.
Часто молодого режиссера, пришедшего в театр ставить диплом или на постоянную работу, встречают готовым распределением, составленным дирекцией, исходящей из своих интересов. Навязывается деление на “ведущих” или “подающих надежды” и “молодежь”, обреченную на долгое ожидание работы. Распределить роли неожиданно, экспериментально, исходя из смелого режиссерского замысла, а не ради фокуса или эпатажа, возможно лишь в коллективе морально здоровом, свободном от склок.
Трудно рассмотреть все вопросы, возникающие в связи с поднятой нами темой. Бывают и неожиданности, например, приглашение на роль совершенно новых людей. Так, в театре им.Станиславского играет известный музыкант С.Мамонов. В кинематографе С. Эйзенштейн хотел снимать в “Иване Грозном” Г. Уланову в роли царицы Анастасии. Балерина Л. Савельева сыграла Наташу Ростову в фильме Бондарчука “Война и мир”. Часто в распределение вмешивается драматург, говоря, что он пишет “на актера”. Мне всегда кажется, что в большинстве случаев драматург пишет “на штамп актера”, вспоминая его (или ее) удачи и пользуясь привычными для актера красками. Актер петербургского Александринского театра А. Нильский в своей “Закулисной хронике” рассказывает об ошибках, допускаемых драматургами при распределении ролей в своих пьесах: “Пристрастие, обусловленное мягкостью его (А. Н. Островского. – Б. Г.) сердца, часто мешало успеху лучших его пьес. Актер Бурдин пользовался таким расположением Островского, что на петербургской сцене почти все новые произведения Александра Николаевича впервые шли по желанию автора непременно в его бенефис, причем лучшие в них роли беспощадно гибли от игры самого бенефицианта. Иногда драматург сознавал артистическую несостоятельность своего друга, но не имел силы воли и характера отказать ему в своем расположении”.
Драматург часто пишет пьесу, имея в виду актеров, виденных им на сцене. А режиссер, представляя себе замысел будущего спектакля и хорошо зная возможности своих актеров, вносит определенные коррективы в написанное автором. Но существует еще одна инстанция, имеющая решающее значение, говорящая решающее слово в распределении ролей. Это – время.
В августе 97-го года в Театре на Малой Бронной вышла премьера “Пяти вечеров” Александра Володина, так сказать, “вечной пьесы”, волнующей многие поколения зрителей в театре и кино. Я вспоминал великолепный спектакль Товстоногова в БДТ, спектакль мудрый и трагичный, с замечательными актерами: Е. Копеляном – Ильиным и Зинаидой Шарко – Тамарой. Пред нами предстали тогда два сильных характера, заслуживающие иной судьбы, но выстоявшие и нашедшие свое счастье. В спектакле С. Женовача звучат те же драматические ноты, та же тончайшая ирония, так свойственная героям володинских пьес. И спектакль взволновал меня, но я увидел совсем других людей. С. Качанов и Н. Маркина, талантливые молодые актеры, и молодой режиссер – люди иного поколения, они совсем не такие сильные, какими виделись нам володинские герои в 60-х годах. Мы не могли жалеть Ильина и Тамару в БДТ, и мы жалеем их в спектакле Театра на Малой Бронной. Разве смогли они найти свое счастье? Время заставило нас переменить отношение к действующим лицам пьесы, а режиссура – пересмотреть традицию распределения ролей в “Пяти вечерах”.
Пожизненный роман Вс. Мейерхольда с “Гамлетом” прошел многие стадии развития. Среди кандидатов у мастера мелькали имена А. Закушняка, известного чтеца, старого романтика А. Мгеброва. Затем он склонился к “здоровому, солнечному” И. Ильинскому. “Однажды он встретил на улице какого-то парня, понравившегося ему по типажу, и притащил в театр. Парень был здоровый, краснощекий, толстокожий. Совсем простой, малограмотный. “Он будет играть у нас Гамлета!” – неожиданно заявил Всеволод Эмильевич. Мейерхольда увлекала мысль, что Гамлет будет человеком из народа”. Н. Акимов, постановщик трагедии в Театре им. Вахтангова, не мог не знать мыслей мастера. На пороге 30-х годов Мейерхольд обращался к М. Чехову, испытавшему трагический разлад с революционной действительностью. На репетициях “Списка благодеяний” Ю. Олеши мастер говорил, что Чаплин для него – трагический Гамлет современности. Тогда же появилась мысль о Гамлете – З. Райх, ведь играли же его С. Бернар, А. Нильсен и другие актрисы. Мейерхольд хотел, чтобы образ Гамлета в исполнении З. Райх прозвучал в музыкально-лирическом ключе, как бы с “музыкой Моисси”. Затем “…своеобразие своего подхода начал видеть в том, чтобы показать Гамлета юношей, почти отроком. Его, как художника, все больше и больше стал волновать светлый образ молодого Гамлета, нежного и в то же время мужественного, с тонкой, стройной фигурой, звонким голосом”. Разве не по его стопам пошел Н. Охлопков, выпустив в Гамлете М. Козакова, а затем Э. Марцевича, актеров, только вышедших из театральных школ. Охлопков сперва пригласил С. Вечеслова, актера среднего возраста, продолжавшего традиции вымирающего амплуа неврастеников, затем, вспомнив о З. Райх, репетировал с актрисой В. Гердрих. Премьеру играл Е. Самойлов, о чем мы уже упоминали.
Список можно продолжить. Гамлет – Б. Смирнов (Ленинградский театр под руководством С. Радлова), вместе с ним играл Д. Дудников, актер совершенно иного плана; если Смирнов — радость молодости, то Дудников – тяжелые раздумья о будущем. Б. Фрейндлих (Ленинградский театр им. Пушкина, режиссер Г. Козинцев), подчеркнувший черты принца-гуманиста, – человека Возрождения, и, наконец, В. Высоцкий (Театр драмы и комедии на Таганке, режиссер Ю. Любимов) – Гамлет – поэт и боец. Здесь не только смена режиссерских замыслов и актерских решений, это пульс, ритм жизни. Это – режиссура эпохи.
Итак, режиссер со своим замыслом, своими видениями приходит к своим будущим спутникам в столь заманчивом и опасном путешествии. “Первая встреча – создание, как говорил А.Гончаров, – шайки, объединенной одними задачами”. Ну, может быть, маститый режиссер излишне обострил ситуацию, но смысл его слов ясен: создается новый коллектив – единомышленников. Равнодушные глаза и позы пришедших на такую встречу людей не должны смущать режиссера, особенно молодого: к сожалению, это слишком знакомая ситуация и ее нужно перебороть! Многие бывшие соратники К.С.Станиславского говорили, что самое замечательное и важное для театров в его системе это учение об этике! Вл.И.Немирович-Данченко вставил в спектакль “Прекрасная Елена” (музыкальный театр его имени) фразу: “Ах, почему люди не как цветы!” За шуткой таится значительная горечь большого мастера.
Среди книг на полке “Режиссура” у Сергея Михайловича Эйзенштейна стоят труды но дипломатии, психологии, даже военные уставы разных родов войск – все это может пригодиться для умения соединить коллектив. Да, к каждому члену творческого коллектива нужен свой подход, кого-то можно похвалить за плохую репетицию, чтобы у него не опускались руки, а кого-то после хорошей репетиции заставить задуматься над тем, что и как он делает – чтобы не зазнавался и не успокаивался!
Каждая встреча с актерами, художником, композитором обогащает замысел, вносит в него коррективы. Как важно режиссеру прислушиваться к своим друзьям и единомышленникам по прошлым работам, так сказать, “проверенным в боях”, уметь схватывать новое, интересное. Как важно уметь отказаться от своих видений и принять чужие, если они более яркие, острые. Алексей Денисович Дикий говорил: “Слушать друзей нужно, это приятно, но не всегда полезно – они успокаивают вас. Слушай врага – он выискивает твои слабые места, напирает на них и этим помогает тебе, не желая того. А ты его перехитрил!” Как радостно получить новый толчок, от которого фантазия заработает более активно, горячо. И как важно не дать себя сбить талантливым, но не нужным предложением, искажающим замысел автора и ваш, не пойти на поводу модной, но внутренне пустой выдумки.
Сколько мудрости, такта, настойчивости, понимания нужно режиссеру, чтобы заразить своим видением, убедить, повести за собой, заставить поверить в свой замысел, защитить его так, как защищаешь любимого человека!
В который раз задаю вопрос: как же рождается замысел?
”Не знаю сам, что буду петь,
Но только песня зреет... ” (А.Фет)
И в который раз отвечаю: у каждого художника по своему.
Вс.Э.Мейерхольд говорил: “Для замысла нужно ходить пешком”.
Вл.Вл. Маяковский: “Я вышагиваю стихи”.
Писатель А.Бек в повести “Жизнь Бережкова” рассказывает о труде конструктора: “Я понимаю, как много значит для конструктора самый процесс рассказывания и спора. Ваша идея, которую вы представляете себе графически или предметно, как-то особенно ярко воплощается в словах, и тем самым производится проверка всех пробелов и неясностей. Вы рассказываете, передаете свою мысль, и перед вами яснее вырисовываются разные трудности, особо сложные места, и, кроме того, зачастую вдруг открываются такие стороны задачи, о которых вы доселе не думали. Случается даже, что я загодя, еще ничего не решив, не начертив, а лишь думая о вещи, иду к товарищу и говорю: “Дружище, знаешь, какую я придумал штуку!” и все выкладываю. Собеседник, конечно, говорит: “То-то и то-то неверно”. Я и сам знаю, что неверно, но он приводит свои доводы и с какой-то новой стороны, со своей точки зрения освещает тему. В такой беседе я проясняю замысел”.
Поэтому – не бойтесь “расплескать” замысел. Общение с соратниками – художником, композитором, ассистентом, завлитом – со всеми доброжелателями только помогут вам. Нужно только уметь слушать!
Нужно привыкнуть к мысли, что авторство режиссера часто остается незамеченным не только “широким зрителем” и критикой, но даже в своем театре. Это – специфика профессии. Когда актеры, художник, композитор начнут говорить о замысле, какой-либо мизансцене, даже интонации как о своем собственном, забыв о его “первородстве”, тогда это означает, что режиссер победил, тогда успех будет настоящим, тогда начинается основная работа – от замысла – к воплощению!
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