• Главная

• Фильмография

• Модели CG

• Статьи

• Позвонить

 Анатолий Дмитриевич Головня "МАСТЕРСТВО КИНООПЕРАТОРА"

• От автора

• Введение

• Глава I. Производственные обязанности оператора

  • Операция киносъемки

  • Подготовка оператора к съемкам фильма

    • 1. Работа над сценарием

    • 2. Операторская экспликация

    • 3. Постановочный проект фильма

    • 4. Операторская группа

    • 5. Подготовка технических средств съемки

  • Изобразительно-декорационное оформление

    • 1. Творческое содружество оператора и художника

    • 2. Оценка оптических свойств и качеств материалов

  • На съемочной площадке

    • 1. Освоение

    • 2. Съемка

  • Просмотр снятого материала

  • Пример работы над подготовкой и съемкой эпизода фильма

• Глава II. Композиция кинокадра

  • Основы кинокомпозиции

    • 1. Изобразительно-монтажная композиция фильма и эпизода

    • 2. Изобразительная конструкция кадра

    • 3. Приемы съемки

  • Кинокадр как картина

    • 1. Формат кинокадра

    • 2. Киноперспектива

    • 3. Кинетические координаты

    • 4. Динамические координаты

    • 5. Монтажные координаты

  • Законы кинокомпозиции

    • 1. Ясность предметной формы

    • 2. Организация внимания

    • 3. Светотональный акцент

    • 4. Кинематографический образ

  • Пример работы над композицией кадра в фильме нормального формата

  • Пример работы над композицией кадра в широкоформатном фильме

• Глава III. Киноосвещение

  • Искусство киноосвещения

  • Светотональное решение кадра

  • Работа со светом в павильоне

    • 1. Освещение фигур

    • 2. Освещение декорации

    • 3. Цветная съемка

  • Зрительная культура оператора

  • Экспонометрический контроль

  • Пример работы со светом при съемке в павильоне

• Глава IV. Работа со светом на натуре

  • Натура в фильме

    • 1. Композиция натурных кадров

    • 2. Выбор, оформление и съемка натурных кадров

  • Освещение на натуре

    • 1. Источники света

    • 2. Погода и климат

    • 3. Дымка

    • 4. Спектральный состав освещении

  • Условия натурного освещения

  • Освещенность объекта съемки

  • Подсветка

  • Условия съемок на натуре

    • 1. Съемка в пасмурную погоду

    • 2. Съемка на снежной натуре

    • 3. Съемка на водной натуре

    • 4. Режимная съемка

    • 5. Съемка днем «под ночь»

    • 6. Досъемка натурных кадров в павильоне

  • Специальные эффекты

    • 1. Дождь

    • 2. Снег

    • 3. Лицо — небо — зелень

  • Натурная экспонометрия

  • Примеры работы со светом на натуре

• Глава V. Работа над актерским эпизодам

  • Экранный образ

  • Композиция кадра и мизансцена

  • Пластическая выразительность актера

  • Кинопортрет

  • Техника работы над кинопортретом

    • 1. Свет

    • 2. Оптика

    • 3. Грим

    • 4. Съемка кинопроб

  • Примеры работы над экранным образом

  • Вместо заключения

  • Приложение ...

ВСЕСОЮЗНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ КИНЕМАТОГРАФИИ

А.Д. ГОЛ О В Н Я «Мастерство кинооператора».

ИЗДАТЕЛЬСТВО "ИСКУССТВО" МОСКВА 1965

Рекомендовано отделом кадров и учебных заведений Государственного комитета Совета Министров СССР по кинематографии в качестве учебного пособия для студентов операторского факультета Всесоюзного государственного института кинематографии.

ОТ АВТОРА

Профессиональная подготовка кинооператоров в Советском Союзе осуществляется на операторском факультете ВГИКа на очном и заочном отделениях. Здесь будущие кинооператоры изучают общеобразовательные и специальные дисциплины, учатся искусству киносъемки.

Содержание предлагаемой книги соответствует одному из разделов программы курса «Мастерство кинооператора» — «Творческо-производственная работа оператора над съемкой художественных (игровых) фильмов».

Материал книги составлялся в расчете на то, что все вопросы кинематографической техники, аппаратуры, съемочных материалов и кинофотографических процессов уже знакомы читателю.

Как известно, снимая любой кадр фильма, оператор должен уметь выполнить весь комплекс работы и над композицией, и над освещением, и экспонометрией как в павильоне, так и на натуре. Поэтому для удобства изложения сначала разбираются общие вопросы производственной работы оператора на всех этапах создания фильма, затем излагаются принципы работы над киноизобразительной композицией кадра и лишь потом — специфика работы со светом в павильоне и на натуре, хотя на практике работа над композицией и освещением кадра нераздельна, а в процессе преподавания вопросы композиции и освещения часто читаются параллельно.

Ошибочно рассматривать настоящую книгу как сборник рецептов, догм и правил. Бесполезно также искать в книге изложения «технологии» творческой работы. Она достаточно индивидуальна.

Мастерство кинооператора — тема обширная и сложная. Несомненно, далеко не все проблемы операторского искусства освещены в книге. Тем более что автор и не ставил перед собой такой всеобъемлющей цели.

Его основная задача состояла в том, чтобы рассказать о месте, роли и значении оператора в творческом процессе создания фильма на примерах из опыта работы советских кинооператоров, а также привить любовь и уважение к этой замечательной кинематографической профессии.

Излагая вопросы теории кинооператорского мастерства, которые еще мало разработаны как в советской, так и в мировой литературе, автор базировался на педагогическом опыте преподавательского коллектива операторского факультета ВГИКа — А. Левицкого, Е. Голдовского, Б. Волчка, А. Гальперина, Л. Косматова, Т. Лобовой, П. Ногина и других, а также на опыте творческой и производственной работы советских кинооператоров: Э. Тиссэ, А. Москвина, Ю. Екельчика, М. Магидсона, С. Урусевского, А. Шеленкова, В. Рапопорта, Е. Андриканиса, В. Монахова и многих других.

В книге довольно много цитат из трудов деятелей культуры, но автору казалось, что эти цитаты необходимы и полезны, так как в них даны четкие и ясные формулировки основных положений творческой работы советских кинематографистов. Кроме того, приводя высказывания выдающихся мастеров искусства, автор надеялся пробудить в читателях книги интерес к теории киноискусства.