- •Российский государственный социальный университет
- •Введение
- •Глава I. Культурное наследие как ресурс устойчивого развития общества § 1. Соотношение понятий «культурное наследие» и «памятник культуры»
- •§ 2. Государственная политика в деле сохранения культурного наследия
- •§ 3. Мотивы и причины, лежащие в основе разрушительных действий
- •§4. Мотивы и причины сохранения объектов природного и культурного значения
- •Глава II. Роль музеев в сохранении культурного наследия §1. Музей как социально-культурный институт
- •§ 2. Особенности этапов становления охранно-реставрационной политики в нашей стране Понятия «реставрация», «реконструкция», «консервация» в историческом контексте
- •Современные принципы реставрационных методик
- •§ 3. Организация работы по консервации и реставрации музейных ценностей
- •Температурно-влажностный режим
- •Световой режим
- •Загрязнение воздуха
- •Биологический режим
- •Организация хранения различных материалов в одном помещении (комплексное хранение)
- •§ 4. Сохранность произведений станковой живописи
- •Элементы живописи, влияющие на сохранность картины Основа картины
- •Виды грунтов, их состав и свойства
- •Роль связующих веществ в сохранности живописи
- •Условия хранения произведений живописи
- •§ 5. Этапы реставрационных работ и принципы реставрационных методик
- •Глава III. Принципы современной реставрации предметов декоративно-прикладного искусства § 1. Формы и виды работ на поврежденных предметах дпи
- •§2 Сохранение авторской идеи как основной принцип реставрации дпи
- •Глава IV организация работы по сохранению библиотечных фондов российской федерации
- •§ 1. Консервация библиотечных фондов
- •§ 2. Условия и режим хранения библиотечного фонда
- •§ 3. Сохранность библиотечного фонда при его использовании и обращении. Правила размещения, хранения и транспортировки книг
- •Глава V. Концепция культурного ландшафта и современные стратегии охраны территорий
- •§ 1. Подходы к определению культурного ландшафта, виды ландшафтов
- •§ 2. Национальные парки и заповедники как природоохранные территории
- •§ 3. Особенности сохранения фольклора как формы живой традиционной культуры
- •Глава VI. Русская усадьба как вид культурного ландшафта
- •§ 1. История развития усадебных комплексов, проблемы их сохранения и использования
- •Русская усадьба в контексте истории
- •XX век в истории русской усадьбы
- •§ 2. Усадьба как целостный культурный организм
- •§ 3. Перспективы развития усадебных комплексов
- •Глава VII. Место музеев-заповедников в системе сохранения и использования культурного наследия россии
- •§ 1. Культурное наследие и развитие культурно-познавательного туризма
- •§ 2. Цели и задачи стратегии развития музеев-заповедников
- •§ 3. Многообразие типов музеев-заповедников и повышение туристического потенциала территорий
- •§ 4. Формирование законодательной базы для успешной деятельности музеев-заповедников
- •Глава VIII. Нематериальное культурное наследие
- •Глава IX. Управление объектами культурного наследия
- •Глава X. Опыт зарубежных стран в области сохранения и использования культурного наследия
- •Заключение
- •Терминологический словарь
- •Контрольные вопросы
- •Темы контрольных работ и рефератов
- •Тесты для самостоятельного контроля знаний
- •Библиографический список
- •Содержание
Виды грунтов, их состав и свойства
Назначение грунта для масляной живописи состоит в том, чтобы:
- способствовать наиболее крепкому и прочному сцеплению красочного слоя с основой;
- препятствовать впитыванию основой (холстом) масла из красок, вследствие чего нарушается нормальное количественное соотношение между красящим и связующим веществами красок. Это вызывает пожухание, изменение тона;
- изолировать холст от масляного связующего вещества, находящегося в составе красок, которое разрушающим образом действует на ткань;
- делать поверхность основы ровной, однородной и удобной для работы, а также обеспечить более равномерное высыхание красок;
- придавать основе тот или иной цвет, вводя краски в самый грунт или нанося на белый грунт тонкий слой масляной краски нужного тона.
На состояние грунта влияет вибрация основы-холста из-за неправильного натяжения и температурно-влажностного режима хранения картины. Повреждение грунта влечет появление трещин в масляном слое живописи. Необходимо учитывать, что холст сильно реагирует на изменения температуры и особенно влажности воздуха. В зависимости от их колебания холст то сильно натягивается на подрамнике, то обвисает. Обладая большой упругостью, холст может долгое время переносить без ущерба для себя такие изменения в натяжении. Но для грунта и красочного слоя такие колебания — «вибрация» холста, прежде всего при неправильном или слабом его натяжении, и, если они продолжаются длительное время, действуют разрушающим образом.
Необходимо иметь в виду, что холст и красочный слой по- разному реагируют на воздействие изменяющихся атмосферных условий, поэтому необходимо создавать такие условия хранения, которые смягчали бы разницу в упругости и эластичности между холстом красочным слоем.
Грунты в зависимости от входящих в их состав связующих веществ бывают: клеевые, эмульсионные, полумасляные и масляные.
Клеевые грунты характеризуются тем, что не имеют масла в своем составе. Они состоят из раствора клея с размешанными в нем пигментами белил, мелом, гипсом, введенными в его состав пластификатором и консервирующим веществом. Клеевой грунт может сильно впитывать масло из наложенных масляных красок. Чрезмерное впитывание масла в грунт ведет к пожуханию красок.
Полумасляный грунт отличается от эмульсионного грунта тем, что вместо последнего эмульсионного грунтового слоя он имеет очень тонкий слой свинцовых или свинцово-цинковых масляных белил. Целесообразность нанесения тонкого слоя масляных белил в качестве последнего грунтового слоя подтверждается следующими соображениями. Тонкий масляный слой уменьшает рыхлость эмульсионного грунта и придает ему большую прочность, уменьшает излишнюю впитываемость грунтом масла из красочного слоя. Краски на полумасляном грунте крепко держатся, не склонны к пожуханию и не темнеют при правильном освещении.
Масляные грунты – состоят из проклеек, на которые непосредственно нанесены слои неразбавленных или мало разбавленных масляных белил. Масляные грунты имеют глянцевую поверхность. Этот грунт имеет большие недостатки и приводит к сильным разрушениям живописных произведений. Основной дефект масляного грунта заключается в том, что его масляный слой после высыхании и выдержки становится настолько компактным и непроницаемым, что не дает возможности наложенным на него краскам прочно с ним спаяться посредством частичного проникновения в него масла из них. В результате слабого сцепления красочного слоя с масляным грунтом краски с течением времени начинают растрескиваться, отставать от грунта, осыпаться, и картина гибнет. Особенно слабо держатся на масляном грунте краски, наложенные толстыми мазками (пастозно или корпусно). Из-за незнания таких особенностей масляных грунтов погибло много картин XVIII-XIX веков. Особенно печальна судьба холстов с плотным, глянцевым масляным грунтом, выпускавшихся с середины XIX века дрезденской фирмой «Цвиллих». Эта фирма в связи с большим спросом ее продукции, стала выпускать холсты без достаточно длительной выдержки. Результаты использования некачественных фабричных холстов с масляными грунтами видны на ряде произведений крупнейших художников, пользовавшихся услугами этой фирмы. В их числе картины И.Е.Репина: «Иван Грозный и его сын Иван», «Запорожцы», «Проводы новобранца», «Портрет профессора Пирогова». Эти картины неоднократно реставрировались из-за слабого сцепления красок с грунтом, от которого они в некоторых местах стали со временем отходить. То же наблюдается на некоторых картинах В. Сурикова, выполненных на масляных грунтах, например, «Степан Разин», «Покорение Сибири», «Взятие снежного городка», на картинах И. Левитана, В. Поленова, В. Верещагина, братьев Маковских, М. Нестерова и других. Но тонко написанные на масляных грунтах картины К. Айвазовского сохранились хорошо.
Левкас – многослойный грунт, который наносят на твердые основы – доски, стены и т.п. Левкас имел широкое применение у русских иконописцев, писавших темперной краской. От него требуется прочность, твердость и достаточная эластичность, предохраняющая от растрескивания в результате постоянного «движения» доски, обусловленного ее гигроскопичностью.