Музыка в русской литературе / Музыкальные образы в русской романтической прозе 30

70-е годы прошлого века. О полном отрицании романтизма реализм€ш как НОВОЙ ступени литературного процесса высказывались Г.А. Гуковский и E.H. Купреянова^ Но впоследствии исследователями было выявлено слож ное соотношение романтизма и реализма, характерное для художественно го метода русской литературы 80-90-х годов X I X века, предусматривавше го возможность их последующего «синтеза» (У.Р. Фохт).Понятно, что ни одна из систем не могла сосуществовать изолиро ванно от другой. Взаимодействие осуществлялось на разных уровнях, его проявления были сложны и разнообразны. При конкретном анализе лите ратурных текстов, можно проследить яркость и активность романтического начала, об особой динамичной, двуплановой, романтико-реалистической художественной системе, наблюдать постоянные переходы между направ лениями (например, в творчестве Ф.М. Достоевского). Вот почему пред ставляет интерес дальнейшее иззд1ение проблемы музыкальных образов в русской литературе не только в границах рассматриваемого периода, но и в более поздних произведениях. Романтизм, без сомнения, выступает осо бой системой, границы которой, по крайней мере, верхняя, разомкнуты.Как справедливо замечает П.Гражис, «романтизм как явление в жизни, в литературе и искусстве в целом выходит_далеко за пределы определенного направления» (60, 19). Причина этого, по мнению ученого, в общечелове ческой основе романтизма, в отличие от античной литературы, классициз ма, литературы Просвещения, базируюпщхся и манифестирующих кон кретную историческую действительность.Другой вероятностной причиной жизнеспособности романтизма, на наш взгляд, может служить попытка писателей раздвинуть границы чело веческого познания за счет включения в этот макрокосм трансценденталь ного, попытка заглянуть за круг привычных тем и образов. Вот почему сложная игра смыслами реальное, ирреальное, объективное, субъектив ное, включенность, выключенность человека из окружающего социума, за висимость, независимость от формирующей его общественной среды, одНИМ словом, бад;ансирование в пограничных сферах противоположных яв лений оказалось столь плодотворньпл для писателей последующих эпох.Кроме того, романтизм ставил проблемы, имеющие вневременной характер, как-то: проблему творческой личности, соотнощения Добра и Зла в глубинной, природе человека, проблему заведомо дисгармоничного взаимоположения человека и общества «отпавших от вечного идеала» обывателей. Именно романтизмом была разработана «философия гениаль ности», философия якобы абсолютной свободы Художника, Музыканта, для которого только Творчество - единственная форма бытия, идея о бес смертности, вневременном характере Искусства, Музыки.Таким образом, именно мировоззренческая основа обусловила ак тивность и продуктивность романтических элементов в реалистическом произведении. Романтизм по-особому способен осмыслить и оценить дей ствительность, по-новому осветить «парадоксы духовной жизни» человека, поднять проблемы гносеологического и онтологического планов.В свете вышесказанного можно выявить влияние романтических тен денций на писателей и произведения второй половины X I X и X X веков.Как отмечал В.М. Жирмунский, «история человеческого общества факти чески не знает примеров абсолютно изолированного культурного (а, сле довательно, и литературного) развития, без непосредственного или более отдаленного взаимодействия и взаимного влияния между его отдельны ми участками» (69, 20).Процессы, наблюдаемые в русской литературе, соотносимы с про цессами, происходяпщми в других литературах, в частности, в немецкой и французской. То есть можно говорить «о едином закономерном развитии целых художественных систем и об идейной и художественной обуслов ленности всего процесса в целом» (В.М. Жирмунский), о включенности русской литературы в мировой историко-литературный процесс.В немецкой литературе жанр романа о музыканте оказался чрезвы чайно продуктивным на протяжении почти трех столетий. Традиция, начавшаяся от «Примечательной музыкальной жизни композитора Иозефа Берглингера» В.Г. Вакенродера, музыкальных образов других йенских ро мантиков, композиторов и музыкантов Э.Т.А. Гофмана, воплощается в 3 значительных романах 30-40-х годов X X века. Это «Патетическая симфо ния» Клауса Манна, где важное место занимает противопоставление в он тологическом плане П.И, Чайковского и Р. Вагнера, «Доктор Фаустус» Т. Манна и «Река без берегов» («Дневник Густава Аниаса Хорна») Х.Х. Янна.В этих произведениях демонстрируется включенность музыкальной тематики и музыкальных образов на различных уровнях текстового мате риала: метафорическом, сюжетно-тематическом, словесно-образном, ком позиционно-повествовательном и на зровне музыкального цитирования. В нашу задачу не входит анализ этих произведений. Но устойчивый интерес к роману о музыканте, декларируемый в немецкой литературе, проявляется на протяжении длительного периода, опять же не ограниченного рамками романтизма как художественного направления.Аналогичное явление можно наблюдать и во французской литерату ре. Реализм успешно сосуществовал с романтизмом, не отвергая его. В се редине X I X века наряду с Бальзаком, Стендалем и Мериме известны имена Ж. Санд, Гюго и Мюссе. Понятно, что этот романтизм отличался от роман тизма начала века. Художественное направление нового типа вплотную обращается к социальной проблематике, но в этих произведениях по прежнему манифестируется искренность и благородство романтического протеста, сострадание к отверженным.Как отмечает A.B. Карельский, « ... во Франции романтизм на новом этапе обратился к наболевшим социальным вопросам и обнаружил тогда свою удивительную жизнеспособность, свою неотразимую притягатель ную силу Романтическая литература не только продолжала успешно сосуществовать с реалистической, но и могла вступать с ней в увлекатель ные эстетические споры. < ... > Прикоснувшись к живительному источни ку реальности социальной жизни, романтизм обрел новую силу и новую убедительность. Не презрение к толпе, а сочувствие к ней - эта точка зре ния открыла для романтизма новые возможности» (83, 106). Обращение к музыкальной тематике ( «Моцарт на пути в Прагу» Э. Мёрике, «Жан Кри стоф», цикл музыковедческих трактатов о Л. Бетховене, другие музыкаль ные портреты Р. Роллана, «В поисках утраченното времени» М. Пруста и др.) отмечаются на протяжении XIX и X X веков.Роман о музыканте в английской литературе не получил столь широ кого распространения. Только в X X веке интерес к фигуре крупного музы канта, композитора И.С. Баха проявил О. Хаксли в романе «Контрапункт».В эпоху глобальной разобщенности писатель занят поиском гармонии це лого, используя для этого музыку И.С. Баха, в частности, сюиту си-минор для флейты и струнных.Причина столь мопщого взаимодействия реализма и романтизма, по мнению исследователей (A.B. Карельский), в попытке решить «одну и ту же философскую дилемму: взаимоотношение индивидуальной свободы, воли и объективной необходимости. ... В конечном счете, в центре этих мироощущений стоит личность, но уже личность, взятая в неразрывном диалектическом взаимодействии с внепшим миром» (83,106).Таким образом, романтизм представляет собой некое «универсаль ное мрфовоззрение» (A.B. Михайлов), которое сформировалось на немец кой почве, но потом охватило собою все существующие европейские куль туры, воплотившись в специфические национальные варианты (например, повесть о крепостном музыканте в русской литературе).Поэтому невозможно рассматривать романтизм, ограничиваясь ка кими-либо временными рамками, ибо это не исключительно литературное движение, а специфически «эстетическая» концепция бытия (Кулишкина Философско-эстетический и художественный опыт немецкого ро мантизма был не механически перенесен, а творчески, специфически осво ен отечественной литературой. Отсюда многочисленные исследования и дискуссии, сопровождающие романтизм почти на двухсотлетнем протяже нии.Настоящее исследование позволило также показать размытость ниж ней границы русского романтизма. Уже в недрах сентиментализма зарож дается новое мощное литературное течение. «Остров Борнгольм» Н.М. Ка рамзина - яркое тому подтверждение. Образ музыканта, заявленный в этом произведении, фокусирует многие детали как бытового (портрет, исполни тельство), так и бытийного (изгнанничество, одиночество, трагизм сущест вования) плана.Как уже отмечалось^ в произведениях романтиков музыкальные об разы включалиле только вымыпшенных персонажей, но и фигуры реаль но существовавших композиторов. Мифологемы, создаваемые в русской литературе, транслировались и в последующие эпохи. Пример тому -

функционрфование образа Бетховена и его музыки в поэзии и эстетиче ских вoззpeнияxJBяч.: Иванова или в образной системе «Сонаты призраков» Стриндберга. ХХ^^век манифестирует новые мифологемы: в русской лите ратуре это Моцарт-И- Скрябин, в зарубежной - Вагнер, Чайковский, Бах, Бетховен.Таким образом, обращение к прозе предромантиче;ского, романтиче ского и реалистического периодов значительно расширяет представление о романтизме в отечественной и зарубежной литературе, позволяет выявить значение определенных видов искусства, в частности, музыки в спектре общих проблем и тем, обозначить двуплановость в художественной систе ме отдельных писателей-реалистов (Достоевского).Осмысление проблемы «литература и музыка» идет стремительным темпом, и это не случайно. Наметившийся в эпоху романтизма синтез ис кусств развивается в сторону расширения и наращивания многоуровневых образований. Все это, несомненно, формирует особое метакультурное про странство X X I века, где одной из важных составляющих будет Музыка, в самом широком значении этого слова.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Ясюкович, Ирина Викторовна, 2003 год

1. Везде, представлен Бетховен позднего периода творчества. У Одоевского в повести Бетховен в конце умирает. У Соллогуба Шульц видит «вдали старичка, писавшего что-то углем на стене».

2. Обязательно упоминание о беспорядке в волосах, в одежде. У Одоевского «человек в черном сюртуке, без галстука, с растрепанными волосами». У Соллогуба «наружность его была самая странная: седые волосы падали в беспорядке до плеч».

3. Традиционный романтический конфликт между Бетховеном и окружающим его обществом оформляется в мещанское суждение о сумасшествии композитора^

4. Проекция музыки с помощью специальной терминологии (Гофман, Манн, Тик);

5. Воссоздание «музыкального» движения в «музыкальном» пейзаже с помощью пейзажных образов (Вакенродер, Тик);

6. Репрезентация музыки языком жестов, пантомимой (Гофман, Гейне);

7. Нулевая степень verbal music (по А. Гиру);2. Метод описания^

8. Арзамас: В 2 кн. / Сост., коммент. В.Э. Вацуро. М. : Худож. литература. - 1994.

9. Бестужев А.А. (Марлинский) Собрание сочинений: В 2 т./ Сост., под-гот. текста ВЛТ Кулешова. М.: Худож. литература. - 1981.

10. Бестужев Н.А. Избранная проза / Сост., вступ. ст. и примеч. Я.Л. Левкович. -М.: Сов. Россия, 1983. 335 с.

11. В царстве музиштературный салон Зинаиды Волконской 1824-1829 гг. М. : Моск. рабочий, 1987. - 574 с.

12. Библиотека для чтения. Спб. - 1836. - Т. 19. - № 11.

13. Библиотека для чтения. СПб. - 1837. - Т. 25.

14. Бобылев Николай. Невский альбом. Опыты в стихах и прозе. СПб. : Воен. тип., 1838.

15. Вельтман А.Ф. Повести и рассказы /Сост., вступ. ст. и примеч. Ю.М. Акутина. М.: Сов. Россия, 1979. - 383 с.

16. Дача на Петергофской дороге. Проза русских писательниц первой половины XIX века. М.: Современник, 1986. - 463 с.

17. Декабристы. Антология в 2 т./ Вступ. ст. и сост. Вл. Орлова. Л.: Худож. литература, Ленингр. отд., 1975.

18. Декабристы. Избранные сочинения: В 2 т. /Сост. и примеч. А.С. Не-мзера и О.А. Проскурина. М.: Правда. - 1987.

19. Достоевский Ф.М. Собрание сочинений: В 30 т. Л.: Наука, Ленингр. отд., 1972. - 519 с.

20. Жукова М.С. Вечера на Карповке /Сост. и послесловие Р.В. Иезуито-вой. -М.: Сов. Россия, 1986. 281 с.

21. Загоскин М.Н. Собрание сочинений: В 2 т. / Сост, вступ. ст. и комм. А. Пескова. -М., Худож. литература, 1987

22. Избранные сочинения кавалерист-девицы Н.А. Дуровой /Сост., вступ. ст. и примеч. Вл. Муравьева. М.: Моск. рабочий, 1983. - 479 с.

23. Искусство и художник в русской прозе первой половины XIX века / Сост. и вступает. В.М. Марковича. Д.: Изд-во ЛГУ, 1989. - 557 с.

24. Кюхельбекер В.К. Путешествие. Дневник. Статьи. Д.: Наука, 1979. - 789 с.

25. Лажечников И.И. Первые опыты в лрозе и стихах. М.: Универс. типогр., 1817.

26. Лажечников И.И, Сочинения: В 2 т. Т. 1. М.: Худож. литература, 1986.-541 с.

27. Марьина роща. Московская романтическая повесть /Сост., вступ. ст. и примеч. Вл. Муравьева. М^,Моск. рабочий, 1984. - 432 с.121. «Московский телеграф». 1832. - Ч. 18.

28. НарежныйВ.Т. Славенские вечера. М.: Правда, 1990. - 608 с.

29. Нарежный В.Т. Сочинения: В 2 кн. /Подготовка текста и примеч. Ю.В. Манна. М.: Худож. литература, 1983.

30. Одоевский В.Ф.^Музыкально-литературное наследие / Общ. ред. Г.Б. Бернандта. М.: Музгиз, 1956. - 723 .

31. Одоевский В.Ф. О.литературе и искусстве /Вступ. ст., сост. и ком-мент. В.И. Сахарова. -М.: Современник, 1982. 223 с.

32. Одоевский В.Ф. Повести и рассказы /Вступ. ст., сост. и прим. А. Не-мзера. М.: Худож. литература (Классики и современники), 1988. -382 с.

33. Одоевский В.Ф. Последний квартет Бетховена. Повести, рассказы, очерки. Одоевский в жизни /Сост., вступ. ст., прим. Вл. Муравьева. — М.: Моск. рабочий, 1987. 397 с.

34. Одоевский В.Ф. Сочинения: В 2 т. Т. 1. Русские ночи; Статьи /Вступ. ст., сост. и коммент. В.И. Сахарова. -М.: Худож. литература, 1981. -365 с.

35. Одоевский В.Ф. Сочинения: В 2 т. Т. 2. Повести /Сост., коммент. В.И. Сахарова. M.L Худож. литература, 1981. - 365 с.

36. Павлов Н.Ф. Сочинения /Сост., послесловие и нримеч. JI.M. Крупчанова. М.: Сов. Россия, 1985. - 304 с.

37. Погодин М.П. Повести.Драма. М.: Сов. Россия, 1984. - 430 с.

38. Полевой Н.А. Мечты и жизнь. М.: Сов. Россия, 1988. - 320 с.

39. Полевой Н.А. Рассказ о красноглазом музыканте // Московский телеграф. 1832.-Ч. 41

40. Полевой Н.А., Полевой Кс. А. Литературная критика: статьи, рецензии 1825-1842 /Лост.^вступ. ст. и коммент. В. Березиной и И. Сухих. -Л.: Худож. литература, Ленингр. отд., 1990. 588 с.

41. Ростопчина Е.П Стихотворения. Проза.Письма. -М.: Сов. Россия, 1986. 446 с.

42. Русская романтическая новелла /Сост., вступ. ст. и примеч. А. Не-мзера. М.: Худож. литература, 1989. - 382 с.

43. Русская романтическая повесть /Сост., вступ. ст. и примеч. В. И. Сахарова. М.: Сов. Россия, 1980. - 672 с.

44. Русская романтическая повесть (первая треть XIX века) /Сост., вступ. ст. и коммент. В.А. Грихина. М.: Изд-во МГУ, 1983. - 473 с.

45. Русские довести-ХРСвека. 20-30-е годы: В 2 т. М.-Л.: Гослитиздат, 1950.

46. Русские повести XIX.века. 40-50-е годы: В 2 т. — М.: Гослитиздат, 1952.

47. Соллогуб В.А. Повести. Воспоминания / Сост., вступ. ст. и коммент. И. Чистовой. Л.: Худож. литература, Ленингр. отд., 1988. - 717 с.

48. Соллогуб В.А. Три повести. М.: Сов. Россия, 1978. - 287 с.

49. Сомов О.М. Были и небылицы /Сост., вступ. ст. и примеч. Н.Н. Пет-руниной. -М.: Сов. Россия, 1984. 365 с.

50. Сомов О.М. Русалка. Оборотень. Сказки о кладах // Сильфида: Фантастические повести рус.романтиков. Сост. и примеч. И.Н. Фоминой. М.: Современник, 1988. - 716 с.

51. Сочинения Николая Греча. Части 1-5. СПб. - 1838.* *

52. Адорно Т.В. Эстетическая теория. М.: Республика, 2001. - 526 с.

53. Азначеева Е.Н. Музыкальные принципы организации литературно-художественного текста : В 3 ч. Пермь,: Изд-во Пермск. Ун-та, 1994.

54. Аксаков К.С., Аксаков И.С. Литературная критика. — М.: Современник, 1981.-383 с.

55. Александров А.В. Сюжет романтического рассказа о музыканте // Вопросы русской литературы. Вып. 1 (41).-Львов, 1983.

56. Алексеев М.П. Взаимодействие,литературы с другими видами искусства как предмет^научного изучения //Русская литература и зарубежное искусство. Л., Наука, Ленингр. отд., 1986.

57. Алынванг А.А. Лкщвиг Ван Бетховен. Очерк жизни и творчества. М.: Сов. композитор, 1970. - 559 с.

58. Алыпванг А.А. Русская симфония и некоторые аналогии с русским романом // Алыпванг А. Избранные сочинения. В 2 т. Т. 1. М.: Музыка, 1964. - С. 73-96.

59. Аникст А. А. Идейные « художественные основы романтизма // Искусство романтической эпохи. Материалы научной конференции. М., 1969. - 169 с.

60. Арнхейм Р. Новые очерки по психологии искусства. М.: Прометей, 1994. - 352 с.

61. Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс: В 2 кн. Изд. 2-е. Л.: Музыка, Ленингр. отд., 1971. - 376 с.

62. Асмус В.Ф. Чтение как труд и творчество //Вопросы теории и истории эстетики. -М.: Искусство, 1968. 654 с.

63. Басин Е.Я. Семантическая философия искусства (критический анализ). М.: Ин-т философии РАН, 1997. - 192 с.

64. Бахтин М.М. Вопросы литературы и.эстетики. М.: Худож. литература, 1975.-502 с.

65. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. 4-е изд. М.: Сов. Россия, 1979.-318 с.

66. Бахтин М.М. Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве // Бахтин М.М. Литературно-критические статьи. М.: Худож. литература, 1986. - 543 с.

67. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.: Искусство, 1979. -423 с. 1

68. Белинский В.Г*Собрание сочинений: В 13 т. Т. 1. М., 1955.

69. Белинский В.Г. Собрание ^сочинений: В 13 т. Т. 2. -М., 1955.

70. Белинский В.Г. Собрание сочинений: В 13 т. Т. 3. -М., 1955.

71. Белинский В.Г. Собрание сочинений: В 13 т. Т. 7. -М., 1955.

72. Белинский В.Г. Сочинения князя В.Ф. Одоевского // Белинский В.Г. Собрание сочинений: В 13 т. Т. 8. -М., 1955.

73. Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. Л.: Худож. литература, 1973. - 567 с.

74. Бернандт Г.Б. Одоевский и Бетховен (страница из истории русской бетховенианы). М.: Сов. композитор, 1971. 52 с.

75. Бёме Я. Аврора, или утренняя звезда в восхождении. М., 1914.

76. Бонфельд М.Ш. Музыка как речь и как мышление: опыт системного исследования музыкального искусства. Автореф. дис. . д-ра искусствоведения. -М.: Рос. институт искусствознания, 1993. -41 с.

77. Ботникова А.Б. Э.ТА. Гофман и русская литература первой половины XIX века (к проблеме русско-немецких литературных связей). Воронеж: Изд-во Ворон, ун-та, 1977. -206 с.

78. Бушмин А.С. Преемственность литературного развития // Историко-литературный процесс. Проблемы и методы изучения. Л., 1974.

79. Бэлза И. Литература романтизма и музыка // Европейский романтизм. М.: Наука, 1973.- CL 452-494.

80. Вакенродер В.Г. Фантазии об искусстве. М.: Искусство, 1977. - 264 с.

81. Ванслов В.В. Об отражении действительности в музыке. М.: Музгиз, 1953. -236 с.

82. Ванслов В.В. Эстетика романтизма. М.: Искусство, 1966. -404 с.

83. Васина-Гроссман В.А. Музыка и поэтическое слово: В 3 ч. М.: Музыка, 1972.

84. В.Г. Вакенродер и русская литература первой трети XIX века / Под ред. И.В. ЗСарташовой. Тверь: Изд-во Тверск. Гос. Ун-та, 1995. - 95 с.

85. Веселовский А.Н. В.А. Жуковский. Поэзия чувства и «сердечного воображения» // Избранные труды и письма. СПб.: Наука, 1999. - 363 с.

86. Вилюнас В.К. Психология эмоциональных явлений. М,: Изд-во МГУ, 1976. - 142 а

87. Виноградов В.В. rCL языке, художественной литературы. М.: Гослитиздат, 1959. - 655 с.

88. Виноградов В.В. О языке художественной прозы // Избранные труды. -М.: Наука, 1980. 360 с.

89. Взаимодействие и интеграция искусств в полихудожественном развитии школьников. Луганск, 1990.

90. Взаимодействие и синтез искусств. Л.: Наука, 1978. - 269 с.

91. Взаимодействие литературы с другими видами искусств // Вопросы литературы. 1975. - №. 12. - С. 148-185.

92. Взаимосвязь искусств в художественном развитии России второй половины XIX века. Идейные принципы и структурные особенности. -М.: Наука, 1982.-352 с.

93. Восприятие музыки. Сб. статей. М.: Музыка, 1980. - 256 с.

94. Выготский Л.С. Психология искусства. Ростов-на-Дону: Феникс, 1998.-479 с.

95. Габай Ю. Романтический миф о художнике и проблемы психологии музыкального романтизма // Проблемы музыкального романтизма. -Л.: Изд-во Ленингр. гос. ин-та театра, музыки и кинематографии им. Н.К. Черкасова, 1987.

96. Габитова P.M. Философия немецкого романтизма. М.: Наука, 1978. -287 с.

97. Галеев Б.М. Проблема синестезии в искусстве // Симпозиум «Проблемы художественного восприятия» (тезисы и аннотации). Л., 1968. -С. 23-25.

98. Галеев Б.М. Содружество чувств-и синтез искусств. -М.: Знание, 1982. -63 с.

99. Гачев Г.Д. Развитие образного сознания в литературе // Теория литературы. М.: АН СССР, 1962. - 452 с.

100. Гегель Г.В.Ф. Философия религии: В 2 т. М.: Мысль, 1975-1977.

101. Гегель Г.В.Ф. Эстетика: В 4 т. М.: Искусство, 1968-1973^

102. Гервер Л. Музыка и музыкальная мифология в творчестве русских поэтов (первые десятилетия XX века). М.: «Индрик», 2001. - 248 с.

103. Гервер Л. Хлебниковская мифология музыкальных инструментов // Примитив в искусстве: Грани проблемы. М., 1992. - С. 170-190.

104. Гердер И.Г. Идеи к философии человечества. М.: Наука, Л 977. - 703 с.

105. Гир А. Музыка в литературе: влияния и аналогии (Пер. с нем. Борисовой О.) // Вестн. молодых ученых. Гуманит. науки. СПб., 1999. -№1. - С. 86-99.

106. Гоголь Н.В. Духовная проза. М.: Русская книга, 1992. - 558 с.

107. Гоголь Н.В. Собрание сочинений: В 6 т. Т. 1. М., 1952. - 332 с.

108. Гозенпуд А.А. Достоевский и музыка. Л.: Музыка, Ленингр. отд., 1971.- 173 с.

109. Голубева О.Д., Гольдберг А.Л., Соболыциков В.И. Одоевский. М.: Книга, 1983. - 232 с.

110. Гофман Э.Т.А. Крейслериана. Житейские воззрения кота Мура. Дневники. М.: 11аука, 1972,- 667 с.

111. Гражис П.Й. Достоевский и романтизм. Вильнюс: Мокслас, 1979. -171 с.

112. Григорьев А.А. Воспоминания. -М.: Наука, 1988. 439 с.

113. Григорьев А.А. Эстетика и критика. М.: Искусство, 1980. - 496 с.

114. Григорьева С.В. Синтез искусств. Указатель литературы. Одесса, 1975.-22 с.

115. Гришкова JI.B. Художественный текст и музыка: композиционные и структурные параллели // Этнос. Культура. Текст: Материалы лингв, науч. конф., 15 апр. 1999 г. Курган, 1999. - С. 23-25.

116. Делакруа Э. Дневник Делакруа: В 2 т. Т. 1 / Под ред М.В. Алпатова. -М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1961 — 451 с.

117. Державин Г .Р.Избранная проза. М.: Сов. Россия, 1984. - 396 с.

118. Еремеев А.Ф. Художественный образ как динамичная система // Эстетику в жизнь, - Сб. 5. - Свердловск, 1974.

119. Жан-Поль (Рихтер^Г>.) Приготовительная школа эстетики. М.: Искусство, 1981.-448 ,cl

120. Жирмунский В.М, Сравнительное литературоведение: Восток и Запад. Л.: Наука, Ленингр. отд., 1979. - 493 с.

121. Житомирский Д^Литературное наследие Р. Шумана // Шуман Р. О музыке и музыкантах: В 3 т. Т. 1. -М.: Музыка, 1975. 407 с.

122. Жуковский В.А. Эстетика и критика. М.: Искусство, 1985. - 431 с.

123. Замотан И.И. Романтизм 20-х годов XIX столетия в русской литературе: В 2 кн. Варшава, 1903.

124. Заруцкая И.Д. Музыкальные инструменты мифологических представлениях восточных славян. Дисс. . канд. иск. -М., 1998.

125. Зольгер К.В.Ф. Эрвин: 4 диалога о прекрасном и об искусстве. М.: Искусство, 1978. - 430 с.

126. Интерпретация музыкального произведения в контексте культуры. -Вып. 129. М.: Изд-во РАМ им. Гнесиных, 1994. - 197 с.

127. Интерпретация семантических отношений текта. Межвуз. Сб. научн. тр. / Отв. ред. Дуринова Н.Н. Саратов: Изд-во Саратовск. Гос. ин-та, 1998.-70 с^

128. Интертекстуальные связи в художественном тексте. Межвузовский сб. науч. трудов (Рос. гос. пед. ун-т им. А.И. Герцена). СПб.: Образование, 1993. - Ш с.

129. История романтизма в русской литературе: В 2 вып. Вып. 1 /Отв. ред. С.Е. Шаталов. -М.: Наука, 1979.-312с.

130. История романтизма в русской литературе: В 2 вып. Вып. 2 /Отв. ред. С.Е. Шаталов. М: Наука, 1979. 328 с.

131. Кайсаров А.С., Глинка Г.А., Рыбаков Б.А. Мифы древних славян. Ве-лесова книга /Сост. А.И. Баженова, В.И. Вардугин. Саратов: Надежда, 1993.-320 с.

132. Каменский З.А. Русская эстетика первой трети XIX века // Русские эстетические трактаты первой трети XIX века: В 2 т. М.: Искусство, 1974.

133. Канунова Ф.З. Эстетика русской романтической повести. Томск: Изд-во Томск, ун-та, 1973. - 307 с.

134. Карельский А.В. Метаморфозы Орфея: Беседы по истории западных литератур. Вып. 1. / Сост. О.Б. Вайнштейн. М.: Российск. гос. гума-нит. ун-т, 1998.-279 с.

135. Кац Б.А. Музыкальные ключи к русской поэзии. СПб.: Композитор, 1997.-268 с.

136. Киреевский И.В. Критика и эстетика. М.: Искусство, 1979. - 439 с.

137. К истории русского романтизма. Сб. статей / Ред. Коллегия Ю.В. Манн и др. -М.: Наука, 1973. - 551 с.

138. Кожевникова В.В. Словесная инструментовка // Слово и образ. М.: Просвещение, 1964.-С. 102-124.

139. Колокольцев Е.Н., Дановский А.В., Дмитриева М.А. Межпредметные связи при изучении литературы в школе. М.: Просвещение, 1990. -221 с.

140. Кон Ю.Г. Избранные статьи о музыкальном языке. СПб.: Композитор, 1994.-156 с.

141. Кудрявцев Ю.Г. Три круга Достоевского: Событийное. Временное. Вечное. 2-е изд., доп. М.: Изд-во МГУ, 1991. - 400 с.

142. Кулешов В.И. Литературные связи России и Западной Европы в XIX веке (первая половины). // BJL Кулешов. 2-е изд. М.: Изд-во МГУ, 1977.-349 с.

143. Кулишкина О.Н. Концепция творческой личности в русской романтической повести 1830-х годов (В.Ф. Одоевский). Л.: Изд-во ЛГУ, 1989.

144. Кулишкина О.Н. Романтическая философия искусства и русская проза первой половины XIX века, Кемерово, Изд-во Кемеровск. Гос. ун-та, 1995.-107 с.

145. Курбанов Б.О. Взаимосвязь музыки и литературы. Баку, 1972. - 140 с.

146. Леви В.Л. В о просы психологии музыки // Советская музыка. — 1966. -№8.

147. Левидов A.M. Автор-образ-читатель. Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1977. -360 с.

148. Леви-Строс К. Структурная антропология. М.: Наука, 1983. - 536 с.

149. Лейзеров Н.Л. Образность в искусстве. М.: Наука, 1974. - 207 с.

150. Ливанова Т., Питина С. Бах и русская музыкальная культура // Русская книга о Бахе. М.: Музыка, 1986. - 373 с.

151. Ливанова Т. Моцарт и русская музыкальная культура. М.: Музгиз, 1956.-112 с.

152. Лист Ф. Избранные статьи. М.: Музгиз, 1959. - 464 с.

153. Литература и музыка. Л.: Изд-во ЛГУ, 1975. - 227 с.

154. Литературные манифесты западноевропейских романтиков /Под ред. А.С. Дмитриева. М.: Изд-во МГУ, 1980. - 639 с.

155. Литературные теории немецкого романтизма /Документы под ред., со вступ. ст. и коммент. Н.Я. Берковского. Л., 1934.

156. Ломов Б.Ф., Беляева А.В., Носуленко В.Н. Вербальное кодирование в познавательных процессах: анализ признаков слухового образа. М.: Наука, 1986. - 128 с.

157. Лосев А.Ф. История античной эстетики. Аристотель и поздняя классика. М.: Искусство, 1975. - 775 с.

158. Лосев А.Ф. Музыка как предмет логики // Лосев А.Ф. Из ранних произведений^- М.: Правда, 1990. 655 с.

159. Лотман Ю.М. Из.размышлений над. творческой эволюцией Пушкина (1830) // Лотман КХМ. Избранные.статьи: В 3 т. Т. 2. Таллинн, 1992. - С. 468-473.

160. Лотман Ю.М. Структура художественного текста. М.: Искусство, 1970.-383 с.

161. Лотман Ю.М. Сюжетное пространство русского романтизма XIX столетия // Лотман Ю.М. В школе поэтического слова: Пушкин, Лермонтов, Гоголь. М.: Просвещение, 1988. - 348 с.

162. Маймин Е.А. О русском романтизме. М.: Просвещение, 1975. - 239 с.

163. Майорова А.В. Литература и музыка. Рига: Изд-во Латв. Ун-та им. П. Стучки, 1981. - 103 с.

164. Манн Ю.В. Динамика русского романтизма. М.: Аспект-пресс, 1995.-383 с.

165. Манн Ю.В. Книга исканий (В.Ф. Одоевский и его «Русские ночи») // Проблемы романтизма. М.: Искусство, 1967. - 304 с.

166. Манн Ю. В. Поэтика русского романтизма. М.: Наука, 1976. - 375с.

167. Манн Ю.В. Русская философская эстетика. М.: Искусство, 1969. -304 с.

168. Мантатов В.В. Образ, знак, условность. М.: Высшая школа, 1980. -160 с.

169. Махлнна С.Г. Взаимодействие видов искусств. JL: Знание, 1974. -16 с.

170. Махов А.Е. «Музыкальное» как литературоведческая проблема // Наука о литературе в XX веке. М.: Генион, 2001.

171. Махов А.Е. Ранний романтизм в поисках музыки: слух, воображение, духовный быт. М.1 Лабиринт, 1993. - 126 с.

172. Машенко Н.М. Музыка и живопись в творчестве писателей. 2-е изд. Киев: Вища школа, 1985. --• 144 с.

173. А. Медведев А.В. Немецкийромано музыканте 30-40-х годов XX века. Вопросы внутрижанровой типологии. Автореф, канд. филол. наук. НижнирШовгород,2 001. — С. 11.

174. Медушевский R.B. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. М.; Музыка, 1976. - 253 с.

175. Мейлах Б.С. Взаимодействие искусств и задачи изучения художественного творчества // Вопросы литературы. 1964. - № 3.

176. МйШк Б.С. На рубеже науки и искусства. Спор о двух сферах познания и творчества. Л.: Наука, 1964. - 247 с.

177. Миньона: Музыка в русской прозе: вторая половина XIX века / Сост. А. Трейстер, послесловие и коммент. М. Рахмановой. М.: Музыка, 1991.-319 с.