курсовая по Ивановскому, съемочный процесс

Производительность труда при съемках фильма во многом зависит от состояния трудовой дисцип­лин ы. Если в других производственных процессах не явившихся или опоздавших рабочих и служащих можно заменить, то на съемке это не всегда возможно. Так, на­пример, при неявке исполнителя как главной, так и эпи­зодической роли приходится либо совсем отказаться от данного исполнителя, либо весь коллектив съемочной группы обрекается на простой.

Несвоевременная явка на съемочную площадку ре­жиссера-постановщика, оператора и других работников группы также очень ощутимо сказывается на результатах работы съемочной группы.

Для правильной организации труда на съемочной площадке и полноценного использования съемочного времени существенное значение имеет установление порядка обслуживания съемочной группы вспомогатель­ными работниками. Речь идет главным образом об осве­тителях, гримерах, костюмерах.

В дни съемок больших массовых сцен количество гри­меров, осветителей и костюмеров целесообразно увеличи­вать для того, чтобы расширить фронт работы и быстрее подготовить к съемкам, загримировать и одеть всех участников съемки. Такое увеличение на один-два дня количества обслуживающих группу работников вполне комически себя оправдывает, так как сберегается дра­гоценное время съемочной группы.

Большое влияние на качество обслуживания оказывает уровень профессиональной подготовки работников среднего звена.

Рациональная организация съемочного периода

Календарное время съемочного периода при создании художественного фильма включает в себя подготовительне работы, освоение и репетиции, съемки (в павильоне и на натуре), пересъемки и досъемки, переезды, и, выходные дни. Примерная структура календар­ного времени съемочного периода по «художественным фильмамам (без широкоэкранных) такова:

Виды работ	В % к итогу
Подготовка, репетиции и освоение Съемка Пересъемка и досъемки Простои( целодневные) Переезды Выходные	13 51 3 15 3 15

Сравнение этих величин позволяет сделать следующие выводы:

количество съемочных дней по отношению к кален­дарному сроку съемочного периода незначительно;

велики затраты времени на вспомогательные работы (подготовка, освоение, репетиции, переезды);

большой удельный вес занимают целодневные простои, пересъемки и другие потери времени.

Одним из условий увеличения доли съемочных дней и уменьшения удельного веса дней на подготовку, то есть сокращения продолжительности съемочного периода, яв­ляется параллельная организация различ­ных работ.

В съемочном периоде одновременно (параллельно) с работой на съемочной площадке, осуществляемой основ­ным составом съемочной группы: режиссером-постанов­щиком, главным оператором и другими, без ущерба для основной работы могут проводиться:

съемка комбинированных кадров, которые ведут опе­ратор и художник комбинированных съемок;

съемка пейзажей (без участия актеров), выполняемая ассистентами оператора и режиссера;

съемка несложных актерских сцен, проводимая ре­жиссером по поручению режиссера-постановщика;

подготовка к съемкам следующего объекта (подго­товка, освоение, расстановка осветительной аппаратуры по заранее разработанным схемам, репетиции); черновой монтаж фильма;

частичное озвучание и запись музыки для съемки под фонограмму.

Метод параллельной организации работы широко используется многими режиссерами, операторами и ди­ректорами съемочных групп.

При съемках кинокартин «Адмирал Ушаков» и «Ко­рабли штурмуют бастионы» (режиссер М. Ромм, дирек­тор П. Данильянц) большой объем разнообразных работ выполнялся одновременно. ⁸

Съемочный коллектив еще до выезда в экспедицию был разделен на три группы: группа съемочной площад­ки, группа комбинированных съемок, постоянная группа подготовки объектов к съемке.

Создание группы по подготовке, в которую были включены заместитель директора картины, ассистенты режиссера, художник, оператор и другие, явилось одним из решающих факторов успешного проведения съемок в сложных условиях экспедиции. Группа обеспечила свое­временное— до начала съемок — изготовление и доставку трудоемкого реквизита, а также постройку декораций в нескольких местах для различных объектов.

Это позволило съемочному коллективу в дальнейшем в зависимости от производственных условий и от состоя­ния погоды маневрировать, изменять очередность съемки объектов, избегая простоев и не теряя времени на прове­дение различных подготовительных работ.

Такая параллельная организация подготовительных работ к натурным съемкам позволила сократить сроки пребывания съемочной группы фильма «Адмирал Уша­ков» в экспедиции почти на целый месяц и сэкономить значительную сумму денежных средств.

По фильму «Тихий Дон» за счет одновременной под­готовки нескольких объектов к съемке резко возросло количество съемочных дней в месяц. Если в среднем по студиям съемки на натуре составляют 15—16 дней в ме­сяц, то группа «Тихого Дона» в экспедиции в г. Каменске в течение трех месяцев снимала 24, 25 и 29 дней в месяц.

На съемках фильма «Рассказы о Ленине» (режиссер С. Юткевич, директор П. Данильянц) для обеспечения четкой, бесперебойной съемки большого количества натурных объектов была выделена специальная группа подготовки, которая выполнила большую и сложную ор­ганизационно-подготовительную работу. Это дало воз­можность, несмотря на девять дней простоя и четыре дня досъемок, закончить производство фильма раньше уста­новленного срока.

На съемках фильма «Вольница» (режиссер Г. Ро­шаль, директор В. Циргеладзе) в то время, как основная группа проводила съемки в Москве, художник картины руководил в Ялте постройкой натурных декораций «Плот у моря» и резервных декораций «Комната Хари- тона» и «Комната плотового», а также подготавливал натурную декорацию в Евпатории. Таким образом, съе­мочная группа по прибытии в Ялту могла, не теряя вре­мени, сразу приступить к съемкам.

Параллельно съемкам актерских сцен проводились съемки сцен, связанных с ловом рыбы на Черном море, и съемка пейзажей. Одновременно в Одессе проводились комбинированные съемки.

Некоторое незначи­тельное увеличение состава съемочной группы в отдель­ные периоды работы над фильмом перекрывается значи­тельной экономией времени и средств за счет сокращения сроков съемочного периода.

Общая слаженность производственного процесса во многом зависит от четкого разделения труда между ра­ботниками и продуманной кооперацией их между собой.

В одной съемочной группе работает обычно несколько режиссеров — режиссер-постановщик, режиссер, ассис­тент режиссера, помощники режиссера; несколько опе­раторов— главный оператор, оператор, ассистент опера­тора; несколько административных работников — дирек­тор, заместитель директора, старшие администраторы и администраторы. Бригадный метод построения съемочной группы позволяет распределить между ними обязанности таким образом, чтобы избежать обезлички, неразберихи, повысить ответственность каждого работника за тот участок, который ему поручен.

Успешность организации труда в съемочной группе в значительной степени обусловливается и удачным под­бором персонального состава творческих работников, созданием обстановки творческого содружества и взаи­мопонимания между режиссером, оператором, художни­ком и их ближайшими помощниками.

Примечательно то, что в большинстве коллективов, отличающихся организованной и высокопроизводитель­ной работой, сложился постоянный состав основной части съемочной группы.

Длительное содружество режиссера, оператора, ху­дожника сказывается прежде всего на повышении каче­ства подготовки к съемкам фильма.

Важным условием сокращения периода съемки филь­ма является своевременное обеспечение группы декорациями. Как показывает практика, наибольшей эффективности можно достичь путем закреп­ления за съемочной группой одного большого павильона, в котором могут быть одновременно размещены две-три декорации, или двух малогабаритных павильонов.

Съемочная группа, «владея» павильоном, имеет воз­можность назначить съемку в любой из построенных декораций и в удобную для актеров смену. Это повышает маневренность, сокращает простои съемочной группы из-за занятости актеров, способствует более рациональ­ному использованию съемочной группой выделенной ей павильонной площади.

В этой связи представляет интерес следующий пример. По фильму «Жизнь прошла мимо» (режиссер В. Басов, художник Г. Турылев) эскизы декорации были разрабо­таны до того, как группе был выделен павильон. После закрепления павильона эскизы были переработаны. Декорационное решение стало гораздо экономичнее. Де­корация «Меховой магазин» первоначально проектирова­лась площадью 550 кв. метров. После закрепления за группой павильона площадью 590 кв. метров в нем было поставлено одновременно три декорации: «Меховой ма­газин» (460 кв. метров), «Комната матери» (180 кв. метров) и «Убежище Акулы» (120 кв. метров), то есть всего 760 квадратных метров. Превышение площади этих декораций над площадью павильона произошло за счет использования разницы между строительной и общей площадью декорации,

Выделение каждой съемочной группе павильона тормозится и услож­няется неупорядоченностью запуска фильмов в производ­ство и отсутствием экономически обоснованных расчетов о том, какое количество фильмов должно одновременно находиться в производственном периоде на студии без ущерба для работы друг друга.

В некоторые месяцы года число съемочных групп, находящихся одновременно в стадии павильонных съе­мок, превышает число павильонов, которыми располагает студия.

Задача сокращения сроков производства художест­венных фильмов требует и активной борьбы с целодневными простоями.

Простои по их характеру можно разделить на две группы: простои из-за организационно-технических непо­ладок, то есть по причинам, зависящим от работников студии, и простои по причинам, не зависящим от работ­ников съемочной группы (непогода, болезнь режиссера, болезнь и отсутствие актера).

Простои по организационно-техническим причинам (из-за неготовности декораций, костюмов, неисправности съемочной техники и т. д.) составляют около 25 процен­тов. Причины этих простоев могут быть полностью лик­видированы за счет полноценной подготовки к съемкам, повышения ответственности работников цехов и съемоч­ных групп за порученную работу и внедрение новой техники.

Вторая группа простоев составляет почти 75 процен­тов. Опыт передовых съемочных коллективов показывает, что и простои подобного характера могут быть значитель­но сокращены.

Простои влекут за собой значительные непроизво­дительные затраты государственных денежных средств, что значительно удорожает стоимость фильмов. Потери от простоев в 1962 г. составили только по двум киносту­диям («Мосфильм» и имени Горького) около 300 тысяч рублей. Поэтому изыскание путей и методов их сокраще­ния и ликвидации приобретает исключительное значение для повышения производительности труда и уменьшения сроков производства.

Правильный выбор мест и времени (сезона) натурных съемок, широкое использование пристудийных натурных площадок и более полное сочетание натурных съемок

с павильонными, правильное оперативное планирование, своевременный выезд в экспедицию — все это дает воз­можность уменьшить количество простоев из-за непогоды.

Простои из-за отсутствия актеров в значительной степени зависят от того, насколько четко и продуманно спланирована работа в съемочном периоде. Составление оперативного плана работы, увязанного с занятостью основных актеров, с графиком постройки павильонных декораций, со сроками выезда в экспедицию, имеет ис­ключительно большое значение в успешном проведении съемочного периода.

Оперативные месячные планы работы в съемочном периоде должны составляться согласованно не только с руководителями цехов и отделов студии, обеспечивающих съемочную группу павильонами, съемочной, осветитель­ной и звуковой техникой, декорациями, костюмами, тран­спортом и др., но и с дирекцией театров, из которых приглашаются актеры на ведущие роли.

По фильму «Молодо-зелено», в котором было занято шесть актеров театра-студии «Современник», оказалось производственно целесообразным запланировать на ме­сяц экспедицию в Тбилиси, где проходили гастроли «Со­временника», чтобы не прерывать съемки в связи с заня­тостью актеров в театре.

При съемке фильма «Дон-Кихот» съемочная группа и дирекция Большого драматического театра составляли план съемки и репертуар спектаклей согласованно, зара­нее определяя занятость народного артиста СССР Н.Чер­касова (Дон-Кихот) и народного артиста СССР Ю. Толубеева (Санчо Пансо) в театре и на киносъемках.

В борьбе с простоями большую роль играет находчи­вость, инициатива работников съемочных групп, умение найти оригинальный выход из, казалось бы, безвыходного положения.

При съемках фильма «Иваново детство» заболел ис­полнитель роли Гольцова — актер Л. Жариков, что мог­ло обречь группу на длительный простой и срыв экспеди­ции. Режиссер А. Тарковский и оператор В. Юсов решили снимать сцену переправы с дублером, а при монтаже до­снять крупные планы актера. Принцип съемки дублера был таков, что он появлялся в кадре силуэтом или на общем плане, или на среднем. Новое решение мизансце­ны полностью скрывало лицо дублера, в результате чего

весь отснятый материал вошел в картину. Благода­ря такому решению группа избежала двухнедельного простоя.

Большие возможности для рационализации и удешев­ления процесса создания фильма представляют комби­нированные съемки.

Нецелесообразно, а часто и невозможно снимать обычным способом крушение поездов, гибель самолетов, пожары, стихийные бедствия и т. д., так как пришлось бы не только разрушать дома, поезда, разбивать автомобили и самолеты, сжигать леса, но и подвергать опасности жизнь участников съемки, герои которых—по фильму — форсируют реки под артиллерийским обстрелом, проби­раются по отвесным скалам, попадают в разные катаст­рофы и т. д.

Поэтому в целом ряде случаев — с целью безопасно­сти люден и экономии средств — съемки производят при помощи специальных съемочных камер, используя целый ряд приемов, обеспечивающих желаемый эффект. Подоб­ные съемки называются комбинированными.

С помощью различных методов комбинированных съемок при современном уровне развития техники может быть осуществлено любое творческое задание, как бы сложно оно ни было, реализованы самые причудливые, фантастические замыслы. Кроме того, комбинированные съемки сокращают масштабы декорационных сооруже­ний, заменяют в некоторых случаях выезд в экспедицию, упрощают работу по съемке фильма.

Арсенал художественных и технических средств, пред­ставляемый в распоряжение съемочных групп цехами комбинированных съемок, весьма разнообразен, начиная от самых простейших приемов, связанных с изменением скорости и направления движений пленки в камере («стоп-камера», рапид-съемка, обратная съемка), до сложнейших методов съемки цветных фильмов с помо­щью «блуждающей маски».

За последние годы комбинированные съемки обогати­лись новыми методами и техническими средствами: объ­емная мультипликация, люминесцентные краски, телеви­зионная техника (электронная «блуждающая маска») и т. д.

Основной причиной таких резких отклонений является отсутствие ясности в способах реализаций творческих за­мыслов изобразительного решения фильма.

Характерно, что по фильмам, по которым разрабаты­вался постановочный проект, расхождения между объе­мом отснятых комбинированных кадров Я включенных в фильм (в полезных метрах) почти неощутимы.

Недооценка возможностей комбинированных съемок приводит нередко к обеднению изобразительного реше­ния фильма, поэтому необходимо глубокое знание основ комбинированных съемок авторами сценария и режис­серами.

Для повышения качества фильма и сокращения сро­ков производства особое значение имеет тщательно продуманная организация массовых и баталь­ных сцен.

Для того чтобы массовая сцена не была безликой, режиссер вместе с оператором и художником еще в подго­товительном периоде разрабатывают персонажную ха­рактеристику участников массовых сцен, а также нзобра. зителыюе решение костюмов, бутафории и пр.

Все участники массовых сцен разбиваются на группы, для каждой из которых устанавливаются определенное творческое задание и маршрут движения. Чтобы придать сцене большую жизненность и достоверность, в передовых съемочных коллективах с отдельными участниками сцен проводятся репетиции, которые позволяют глубоко и ин­тересно раскрыть в массовой сцене драматургический за­мысел сценария.

От тщательности предварительной разработки и со­гласованности творческих решений режиссера и опера­тора в организации массовых сцен зависит экономичность их производственной реализации. Опыт показывает, что в отдельных случаях удается создать впечатление круп­ной и сложной массовой сцены самыми скромными сред­ствами за счет разумной композиции кадра, умелой рас­становки небольшого числа людей, изобретательного ра­курса и т. д.

При натурных съемках массовых сцен большое зна­чение приобретает продуманная система сигнализации. Особенно, когда при батальных съемках должны взаимо­действовать авиация, танки, пехота. Точная координация действий всех подразделений, участвующих в съемках, достигается применением ракет, радиосвязи, флажков,

рупоров и т. д.

Так, при съемках сложного «режимного» объекта «Переправа» фильма «Повесть пламенных лет» (режис­сер Ю. Солнцева, директора Л. Канарейкина и Э. Со- луянов), в котором принимало участие 1500 человек, бы­ла проведена большая организационная работа. Для эко­номии времени съемку решили проводить по обе стороны пеки' днем — на одном берегу, вечером — на другом. Для переброски люден, технических средств и транспорта построили специальные понтонные мосты, многие кадры снимались с вертолетов.

В связи с большим количеством участников массовых сцен и необходимостью проведения взрывов на воде тща­тельно были предусмотрены и учтены правила техники безопасности. Для обслуживания съемок были прикреп­лены спасательная служба п скорая помощь.

0. возможных масштабах и характере подготови­тельных работ к съемке батальных сцен можно судить по tomv, что для съемки только одного из эпизодов филь­ма, "посвященного Великой Отечественной войне, было привлечено 3000 человек, 84 артиллерийских орудия, ми­нометы, танки, самолеты, бронепоезда. За время съемок было произведено 90 мощных и 150 мелких взрывов. Для управления съемками боя были применены специальные ракеты, телефоны, рации. Для обеспечения экспедиции техникой, горючим, пиротехникой, костюмами и реквизи­том было использовано 150 железнодорожных вагонов, платформ, цистерн. Специальная авторота из 15 легковых и 25 грузовых машин ежедневно обслуживала хозяйство съемочной группы, доставляя к месту съемки лес, пиро­технику, горючее, снаряды, патроны и т. д.

Повышению темпов работы съемочной группы способ­ствует уверенность в безопасности работы, соблю­дение правил техники безопасности. На киностудиях помимо общепринятых правил по технике безопасности и охране труда существует и целый ряд специфических условий, связанных с повышенной опас­ностью работы с пленкойПеред началом киносъемок директор съемочной группы обязан ознакомить всех участников съемки с мерами предосторожности, которые должны соблюдаться ими в процессе работы.

При сооружении декораций, включении и выключе­нии осветительных приборов разработаны специальные мероприятия по технике безопасности, которые обязаны довести до сведения участников съемок руководители съемочной группы.

Применение на съемках огнеопасных и взрывчатых веществ допускается только с ведома администрации и пожарной охраны киностудии. В тех случаях, когда взры­вы производятся при одновременном участии в съемках людей, необходима точная расстановка участников съем­ки в безопасных местах.

По каждой картине, по которой необходимы съемки, представляющие опасность для здоровья ее участников, должны быть предварительно разработаны план этих съемок и способы их осуществления, исключающие воз­можность несчастных случаев с людьми.

При проведении съемок на горных склонах, узких тро­пинках, на краю обрыва актеры должны быть снабжены альпинистским инвентарем. В тех случаях, когда экспе­диция проходит в северных районах, работники съемоч­ной группы и участники съемок должны быть обеспечены спецодеждой: теплыми шубами, валенками, шапками.

При съемке батальных сцен необходимо провести инструктаж о правилах пользования оружием, проверить оружие перед выдачей его участникам массовых сцен.

Исполнение опасных трюковых кадров (полеты в воз­духе, прыжки с высоты, падение с лошади, балконов и т. д.) должно поручаться лишь подготовленным актерам, прошедшим специальную тренировку. Наиболее опасные съемки должны заменяться комбинированными кадрами.

Специальные правила по технике безопасности уста­новлены для съемки детей.

Почти все съемочные коллективы, показатели кото­рых выделяются из ряда других съемочных групп, явля­лись участниками социалистического со­ревнования. Съемочные группы фильмов «Рассказы о Ленине», «Коммунист», «Дом, в котором я живу», «Тихий Дон», «Битва в пути» в ходе производства брали на себя социалистические обязательства по повышению качества фильма, сокращению сроков производства, снижению се­бестоимости. Участие в соревновании способствовало по­вышению ответственности и пробуждению инициативы у работников съемочной группы.