- •Итальянское Искусство 17 Века. Италия в 17 веке
- •Итальянское Искусство 17 Века. Архитектура. Стиль барокко в архитектуре
- •Итальянское Искусство 17 Века. Архитектура. Раннее барокко.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Архитектура. Высокое, или зрелое, барокко.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Архитектура. Архитектура барокко вне Рима.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Изобразительное Искусство. Общая характеристика.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Изобразительное Искусство. Раннее барокко.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Изобразительное Искусство. Реалистическое течение.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Изобразительное Искусство. Второе поколение художников болонекой школы.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Изобразительное Искусство. Высокое, или зрелое, барокко.
- •Итальянское Искусство 17 Века. Изобразительное Искусство. Позднее барокко.
- •Фламандское Искусство 17 Века. Фландрия в 17 веке.
- •Фламандское Искусство 17 Века. Общая характеристика фламандской живописи в 17 веке.
- •Голландское Искусство 17 Века. Голландия в 17 веке и ее культура.
- •Голландское Искусство 17 Века. Общая характеристика голландской живописи в 17 веке.
- •Голландское Искусство 17 Века. Анималисты.
- •Голландское Искусство 17 Века. Маринисты.
- •Голландское Искусство 17 Века. «Итальянизирующий» пейзаж.
- •Голландское Искусство 17 Века. Жанровая живопись.
- •Голландское Искусство 17 Века. Натюрморт.
- •Испанское Искусство 17 Века. Испания в конце 16 и в 17 веке.
- •Испанское Искусство 17 Века. Общая характеристика культуры и искусства Испании в 17 веке.
- •Испанское Искусство 17 Века. Архитектура 17 века.
- •Испанское Искусство 17 Века. Живопись. Общая характеристика живописи Испании 17 века.
- •Испанское Искусство 17 Века. Живопись первой половины 17 века.
- •Испанское Искусство 17 Века. Живопись Испании во второй половине 17 века.
- •Испанское Искусство 17 Века. Скульптура.
- •Французское Искусство 17 Века. Франция в 17 веке и ее культура.
- •Искусство Франции в первой половине 17 века. Общая характеристика искусства Франции первой половины 17 века.
- •Искусство Франции в первой половине 17 века. Архитектура.
- •Искусство Франции в первой половине 17 века. Изобразительное Искусство. Придворное искусство.
- •Искусство Франции в первой половине 17 века. Изобразительное Искусство. Реалистическое направление в искусстве первой половины 17 века.
- •Искусство Франции в первой половине 17 века. Изобразительное Искусство. Классицизм.
- •Искусство Франции в первой половине 17 века. Изобразительное Искусство. Портрет.
- •Искусство Франции второй половины 17 века. Франция во второй половине 17 века.
- •Искусство Франции второй половины 17 века. Основные характеристики искусства Франции во второй половине 17 века.
- •Искусство Франции второй половины 17 века. Архитектура.
- •Искусство Франции второй половины 17 века. Изобразительное Искусство.
- •Искусство Франции второй половины 17 века. Изобразительное Искусство. Портрет.
- •Искусство Франции второй половины 17 века. Изобразительное Искусство. Скульптура.
Испанское Искусство 17 Века. Живопись Испании во второй половине 17 века.
После смерти Веласкеса развитие испанской художественной школы совершается по нисходящей линии. Уже с середины 17 века можно отметить начало упадка испанской культуры, и в частности изобразительного искусства. В творчестве большинства художников, работающих в это время в Испании, явственно обозначается отход от строгой правдивости, простоты и жизненности, характерных для искусства лучших мастеров первой половины века. Постепенно теряется непосредственная связь искусства с окружающей действительностью, вместе с тем происходит и утрата народности и демократических тенденций, присущих творчеству таких художников, как Веласкес и Рибера. Искусству многих мастеров второй половины 17 века свойственны черты идеализации, искания декоративности, внешней эффектности. С другой стороны, можно отметить усиление в их творчестве мистических тенденций. Бартоломее Эстебан Мурильо. Реалистические тенденции испанской живописи дольше всего хранила севильская художественная школа, выдвинувшая последнего крупного испанского художника 17 века — Бартоломео Эстебана Мурильо (1618—1682). В творчестве Мурильо строгий реализм и суровая простота искусства его старших современников заметно смягчаются. Его искусство более поверхностно, ему присущи искания внешней красивости, идеализирующие тенденции. Реалистические черты творчества Мурильо находят наиболее яркое выражение в его жанровых работах, изображающих севильских детей («Мальчик с собакой», 1650-е гг., Эрмитаж; «Мальчики за едой винограда и дыни», 1650-е гг., Мюнхен, и многие другие). Некоторые, особенно ранние религиозные картины мастера также отличаются жизненностью трактовки и привлекают своим лиризмом. Это характерно, в частности, для «Св. семейства» (конец 1650-х гг., Прадо) или «Благословения Иакова» (1650-е гг., Эрмитаж), где религиозный сюжет решается как жанровая сцена из испанской народной жизни. Однако часто религиозные композиции Мурильо приобретают декоративные черты, а образы, теряя жизненность и выразительность, становятся поверхностными, идеализированными и слащавыми. R этом отношении показательны хотя бы такие работы Мурильо, как «Видение св. Антония Падуанского» (1060-е гг., Эрмитаж), «Непорочное зачатие» (ок. 1678 г., Прядо) или многие мадонны, в свое время особенно прославившие художника. Мурильо принадлежит к числу наиболее крупных испанских живописцев. Необыкновенно мягкая, воздушная живописная манера и тонкое мастерство в передаче света составляют бесспорные достоинства большинства его работ. Колорит картин Мурильо отличается большим единством и лишь в поздних работах, в связи с усилением декоративных тенденций, приобретает излишнюю пестроту. Вальдес Леаль. Другим видным представителем севильской школы в конце 17 века был Вальдес Леаль (1622—1690). Его нервное, темпераментное искусство очень отличается от спокойного лиричного искусства Мурильо. Мистицизм, которым проникнуты некоторые работы Вальдеса Леаля, столь же характерен для испанского искусства конца 17 века, как и присущие его творчеству декоративные тенденции. Особенной известностью пользуются картины Вальдеса Леаля на тему бренности земного существования («Иероглифы смерти», Севилья, госпиталь Каридад), в которых иллюзорность в трактовке деталей сочетается с фантастикой и ирреальностью целого. В творчестве Вальдеса Леаля нашли выражение реакционные тенденции испанской культуры второй половины столетия.