Искусство Франции в первой половине 17 века. Изобразительное Искусство. Портрет.

Филипп де Шампань. Значительного развития достигает в это время и французский портрет. Наиболее крупные и характерные произведения этого жанра связаны с творчеством Филиппа де Шампеня (1602—1674). Фламандец по происхождению, Филипп де Шампень учился в Антверпене, но рано переехал в Париж, где и протекал его дальнейший творческий путь. В своем искусстве он соединил традиции фламандской живописной культуры с влиянием классицизма Пуссена и болонского академизма. Многочисленные религиозные работы художника — рассудочные и внешние композиции, лишенные большой оригинальности. Но портреты Шампеня позволяют считать его одним из крупнейших представителей французской художественной школы. Они отличаются большой серьезностью в трактовке модели, простотой и монументальностью композиций, которые никогда не перегружаются декоративными деталями. В репрезентативных портретах Шампеня портретируемые даются в несколько чопорных, скованных, величавых позах, однако торжественность подачи не исключает в них правдивости изображения моделей. Убедительность характеристик сочетается в этих портретах с большим живописным мастерством. К числу наиболее прославленных портретов Шампеня принадлежит парадный и торжественный портрет кардинала Ришелье (вторая половина 1630-х гг., Лувр). Интересны и его многочисленные погрудные портреты, привлекающие своей серьезностью и психологизмом. Созданный Шампенем тип портретов — монументальных и торжественных — господствовал во французском искусстве в течение нескольких десятилетий 17 века.

Искусство Франции второй половины 17 века. Франция во второй половине 17 века.

Ко второй половине 17 века относится царствование Людовика XIV (1661—1715). Время правления этого короля явилось периодом наиболее полного развития и расцвета французского абсолютизма, но вместе с тем и началом его упадка. При Людовике XIV система бюрократизации и централизации абсолютистского государства находит свое полное выражение. Королевский авторитет становится совершенно неограниченным, а интересы государства оказываются замененными интересами короля. В первую половину царствования Людовика XIV политика меркантилизма, которую последовательно проводил премьер-министр Кольбер, обеспечивала значительный, хотя и неравномерный подъем национальной экономики и, в частности, развитие крупного мануфактурного производства. Однако уже с конца 1680-х годов политика французского абсолютизма начинает сковывать экономическое развитие страны. Все явственнее обозначаются противоречия между дворянской монархией и интересами буржуазии. Прогрессивная роль французского абсолютизма оказывается исчерпанной, и из покровителя национальной экономики абсолютизм превращается в тормоз на пути ее дальнейшего развития. Изнурительные войны, которые вел Людовик XIV, а также безумная роскошь придворной жизни привели к непомерному увеличению государственных расходов. Растет налоговое бремя, и начинается подлинное разорение страны, в особенности крестьян. На рубеже 17 и 18 веков мощный размах приобретают народные восстания, из которых особенно грозным было восстание камизаров.