модуль 1 / otvety_5-10

5. РАННИЕ РАБОТЫ Ф.Л.РАЙТА

РАБОТЫ:

• С 1892-1909 построены около 25 домов в Оук-Парке(пригород Чикаго):

• Собственный дом-студия Фрэнка Ллойда Райта, Оак-Парк, Иллинойс), 1889—1909

• Дом Уолтера Гейла, Оак-Парк, Иллинойс), 1893

• дом Уиллитса в Хайленд-Парке (штат Иллинойс, 1902)

• Дом Джеймса Чарнли, Чикаго, Иллинойс), 1891—1892

• дом Роби в Чикаго (1909)

• Дом Кауфмана («Дом над водопадом») в Бер-Ране. США. 1936.

• основатель и ведущий мастер школы органической архитектуры

• однин из основоположников рационализма в современной архитектуре

• впервые осуществляет идею единой системы «перетекающих» внутренних пространств

• один из первых, кто ввел в архитектуру обильное остекле­ние. Он говорил: «Свет придает красоту зданиям»

• в работах : связь интерьера с окружающей средой; органичное включение архитектурных форм в ландшафт

Райт Франк Ллойд - американский архитектор, основатель и ведущий мастер школы органической архитектуры . У же в первых постройках Р. симметричные схемы учителя получают напряженно-экспрессивную романтическую трактовку (дом Чарнли в Чикаго, 1891). Романтические тенденции усиливаются у Р. после 1893, когда он начинает работать самостоятельно, и особенно с 1900 — в его серии «домов прерий». Среди них выделяются дом Уиллитса в Хайленд-Парке (штат Иллинойс, 1902) и дом Роби в Чикаго (1909), в которых Р. под влиянием японской архитектуры впервые осуществляет идею единой системы «перетекающих» внутренних пространств. Непрерывными горизонтальными полосами окон, террасами и лоджиями, свесами кровель интерьеры этих распластанных построек естественно связываются с окружающей средой. Органичное включение архитектурных форм в ландшафт сочетается у Р. с раскрытием специфических свойств строительных материалов и конструкций. В 30-е гг. Р. становится лидером течения, противопоставляющего конформистским и техницистским тенденциям функционализма идею архитектуры — связующего звена между человеком и природой. Программное произведение Р. этого периода — дом Кауфмана («Дом над водопадом») в Бер-Ране (штат Пенсильвания, 1936) смело вынесенные консоли которого продолжают уступы скал над лесным ручьем. Опираясь на аналогии с природными формами, Р. создаёт «древоподобные» структуры высотных зданий с бетонными «стволами», вмещающими вертикальные коммуникации, и расходящимися от них «ветвями» — консольными перекрытиями .

Творчество Р. образует прямую связь между поисками архитекторов конца 19 в. и достижениями мировой архитектуры середины 20 в. Сохраняя верность сентиментальной мечте о жизни среди природы и усматривая в принципах органической архитектуры возможности гуманизации человеческого существования, Р. был и одним из основоположников рационализма в современной архитектуре. В социально-философском плане гуманизм Р. сочетался с индивидуализмом (часто в духе Ф. Ницше), устремленным скорее к свободе личности от общества, чем к её свободе, обеспеченной обществом.

6. ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ МАСТЕРСКИХ «ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА» В АНГЛИИ.

• Движение, во главе которого стоял поэт, художник и мыслитель Уильям Моррис, строилось на программе прерафаэлитизма с его идеализацией самобытного творчества ремесленников средневековья, которое противопоставлялось бездушному, обезличенному машинному производству времён капитализма.

• Движение искусств и ремесёл стало реакцией на промышленную революцию, когда обиходную жизнь европейцев наводнили сработанные по одному трафарету, обезличенные предметы.

• По их убеждению, массовое производство приводит к деградации как создателя, так и потребителя товаров.

• Целью движения, зародившегося в Великобритании, была популяризация традиционного ремесленного производства. Ядро движения составляли художники, архитекторы, писатели, дизайнеры, ремесленники, объединенные верой в превосходство предметов ручного изготовления перед изделиями фабричного производства.

• Движения искусств и ремёсел отличает внешняя простота, лаконичность форм, стремление создателей гармонично объединить форму, функциональность и декор.

• Движение «Искусств и ремесел» оказало большое влияние на развитие современной эстетики в изобразительных искусствах.

• Движение искусств и ремесёл послужило одной из отправных точек для формирования стиля «модерн» и современного дизайна

8. РАБОТЫ В. ГРОПИУСА ДО ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ В ОБЛАСТИ СОЗДАНИЯ НОВЫХ ПРИЕМОВ АРХИТЕКТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ.

В начале ХХ века в архитектуре только начали применять железо, бетон и стекло. Эти новые материалы сильно расширили технические возможности строительства. Новые возможности стали, стекла и бетона, более четкая трактовка стены, организованное освещение интерьера.

Гропиус полностью отказался от классической торжественности и ясно продемонстрировал новые цели, стоящие перед архитектурой.

Проявилась тенденция к ликвидации разрыва между мышлением и восприятием, который был органической болезнью европейской архитектуры.

Гропиус продолжал развивать новый стиль и в своих последующих проектах. Он считал, что внешний вид здания должен зависеть от его функционального назначения.

ПРОЕКТЫ И ПОСТРОЙКИ:

• Завод «Фагус», Альфельд-на-Лайне (совместно с А. Мейером), 1910—1911, 1924—1925

«наиболее прогрессивное произведение архитектуры, созданное до войны».

• Оформление павильона немецкого Веркбунда на Всемирной выставке в Генте (Бельгия); золотая медаль выставки, 1913

• Проект выставочного помещения Объединённых мастерских по изобразительному и прикладному искусству (Берлин), 1913

• Проекты оформления спальных железнодорожных вагонов нового типа, выпускаемых на заводах Кенигсберга, и легковых автомобилей для автомобильной фирмы в Кёльне, 1913

• Проекты жилых и фабричных зданий в Виттенберге, Франкфурте-на-Майне, Позене, Вене, Берлине и Померании (все в соавторстве с А. Мейером), 1913

• Административно-фабричный корпус и зал для машин «Образцовой фабрики» для выставки Немецкого союза ремесленных предприятий в Кёльне (в соавторстве с А. Мейером), 1914

• Фабричные, торговые и общественные сооружения в Померании, 1914

9. ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ «ГЕРМАНСКОГО ВЕРКБУНДА»

В 1907 году в Германии возник новое национальное объединение, которое взяло на себя задачу развивать и пропагандировать прикладное и промышленное искусство, а также повышать качество изделий массовой продукции. Это был Германский Веркбунд, куда вошли архитекторы, дизайнеры, ремесленники, предприниматели и торговцы.

Веркбунд устраивал циклы лекций, организовывал выставки, выпускал общеобразовательные и пропагандистские издания. Эффективность программы, направленна на то, чтобы дать среднему потребителю продукцию хорошего качества, можно было видеть на примере деятельности Дрезденской текстильной промышленности.

Одним из крупнейших завоеваний Веркбунда было обеспечение защиты авторских прав, как дизайнеров, так и изготовителей.

10. СОЗДАНИЕ МЕЖДУНАРОДНОГО КОНГРЕССА СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ (CIAM). СОДЕРЖАНИЕ «АФИНСКОЙ ХАРТИИ».

CIAM — международная организация архитекторов, созданная в 1928 году, с целью консолидации современных архитекторов Европы — для профессионального обмена и в интересах развития современной архитектуры.

Само возникновение CIAM было выражением общеевропейского протеста архитекторов против аннулирования победы Ле Корбюзье в конкурсе на Дворец Лиги Наций в Женеве в 1927 году. Первым председателем CIAM был избран швейцарский архитектор Карл Мозер.

После перерыва, вызванного второй мировой войной, CIAM возобновил свою деятельность и просуществовал до 1956 года.

Афинская хартия (фр. Charte d'Athènes) — это градостроительный манифест, составленный Ле Корбюзье и принятый конгрессом CIAM в Афинах в 1933 году. «Афинская хартия» — свод требований, касающихся нового градостроительства и жилищной архитектуры. Эти требования были приняты позже в качестве стандарта во многих странах Европы.

Из 111 пунктов Афинской хартии наиболее важны следующие два:

• «свободно расположенный в пространстве многоквартирный блок» — это единственно целесообразный тип жилища;

• городская территория должна чётко разделяться на функциональные зоны:

• жилые массивы;

• промышленная (рабочая) территория;

• зона отдыха;

• транспортная инфраструктура.