• 12. Выставка "Немецкого Веркбунда" в Штутгарте в 1927г.

• Основными деятелями Веркбунда являлись: Анри Ван де Вельде, Петер Беренс, Вальтер Гропиус, Людвиг Мис ван дер Роэ и другие. Действовали руководствуясь девизом: "Индустриальное формообразования во взаимодействии с искусством, промышленностью и ремеслами"

• в поселке Вайсен-хоф на международной выставке жилищного строительства немецкого Веркбунда, которая открыласьв Штутгарте в 1927 г. можно обнару-жить подспудное тяготение к экспрессионизму. Проект возглавлял нем. Арх. Мис ван де Роэ, сначала он планировал эту выставку как единую городскую структуру, как некий средневековый город. В поселке планировалось даже создать своеобразную ≪корону≫— символ единства в духе Таута, от которого позже пришлос отказаться. В окончательном варианте плана Мис расчленил площадку на прямоугольные участки, на каждом из которых были возведены демонстрационные здания по проектам различных архитекторов Веркбунда, в том числе Вальтера Гррпиуса и Ганса Шаруна. В строительстве поселка принимали участие также многие зарубежные архитекторы, включая Ле Корбюзье, Виктора Буржуа.

• В поселке было построено 21 сооружение, состоящие из особняков и многоквартирных домов. Здания не значительно отличались по форме. Фасады были упрощены, использовались плоские эксплуатируемые крыши, ленточное остекление, свободный план. Здания имели высокую степень заводской готовности, что позволило их монтаж всего за 5 месяцев.

• 13.Деятельность архитекторов германии по созданию массового экономичного жилища в 1920-х гг.

• Деятельность прогрессивных архитекторов Германии в области жилищного строительства после 1-й мировой войны. Достижения и недостатки в этой области.

• В начале 20 века модерн постепенно переходит в свою позднюю, конструктивную стадию. Роль декоративного убранства на фасадах зданий позднего модерна снижается до минимума и главное внимание сосредоточивается теперь уже на выразительности основных конструктивных элементов — на пропорциях фасадных плоскостей, окон, простенков, столбов. Качественные изменения в модерне переплетаются с дальнейшими успехами строительной техники и усиливающимся использованием новых строительных материалов. В архитектуре обнаруживается стремление к простоте и экономии архитектурных средств, к выявлению в композиции зданий их назначения и особенностей используемых строительных материалов. В это время, в начале 20 века, как уже отмечено, в строительную практику начинает широко внедряться железобетон, оказавший большое стимулирующее воздействие на творческую мысль архитекторов.

• В первые послевоенные годы, до того как развернулось строительство дешевых жилищ, творческая атмосфера в немецкой архитектуре действительно во многом определялась интенсивными формальными поисками «нового стиля». Эти поиски, хотя они и велись архитекторами самых различных творческих взглядов, имели между собой много общего. Стремясь отразить средствами архитектуры то новое, что вошло в повседневную жизнь людей в результате внедрения в промышленность новейших научно-технических достижений, многие архитекторы видели это новое в ускорении ритма жизни, в динамическом начале, внесенном машиной в городской пейзаж и в быт человека.

• Тот творческий подход к проектированию жилища, который вырабатывался под руководством Гропиуса в Баухаузе, не ограничивался разработкой приемов пространственного оформления утилитарных процессов, хотя такой ограниченный подход и был свойствен некоторым немецким архитекторам, также называвшим себя функционалистами. Эти архитекторы, например Г. Херинг , Ганс Шароун, Э.Мендельсон, Г. Пельциг и Р. Троост используя формальные приемы экспрессионизма, создавали сложные и причудливые по форме здания, приспосабливая план и объем к конкретной отдельной функции. Их проекты напоминали скорее биологические организмы и были нерациональны с технико-конструктивной точки зрения.

• Широкое движение, из которого в 20-е годы возник функционализм, основывалось на отрицании художественных принципов послевоенного романтизма и экспрессионизма и на борьбе с академическими схемами. Носителем этой тенденции было в основном молодое поколение, начавшее творческую деятельность после первой мировой войны. Отход от эстетических норм прошлого в сторону упрощенных форм и теперь еще был связан с изменением чисто художественных установок, но в его основе уже лежало коллективное стремление к реформе отношения к пространству, к целесообразности формы и конструкции, понимание архитектуры как социального явления.

• С 1926 г. Гропиус интенсивно занимается жилищным массовым строительством, решением градостроительных и социальных проблем, выступает за рационализацию строительства. Он выполняет многочисленные проекты жилых домов: посёлок Дессау-Тёртен (в 1926—1931 гг.), Даммершток (в 1928—1929 гг.), жилой квартал в берлинском районе Сименсштадт (1929/30 гг.) и проекте «Береговая застройка озера Ванзее» в Берлине (1930/31 гг.).

• В 1927 г. Мис ван дер Роэ руководит Международной выставкой жилища в Штутгарте, где разработал генеральный план образцового посёлка Вайсенхоф. Основным вкладом Миса в проект стал трёхэтажный жилой дом, отличавшийся от стандартных домов линейной застройки тем, что внутри него можно было образовывать квартиры разного размера и формы. Кухни и ванные комнаты помещались в фиксированном ядре квартиры, а все остальное пространство делилось подвижными перегородками (так называемая «свободная планировка»).

• В 1930 году Мис ван дер Роэ строит виллу Тугендхата в Брно, в которой продолжает развивать идеи применительно к жилому дому. Построенная на уклоне, вилла спроектирована на двух уровнях и разделена на четыре функциональные зоны, причём свободный план используется только в светской зоне. Освобожденные от нагрузки стеклянные стены автоматически убираются, объединяя тем самым интерьер с окружающим ландшафтом. В интерьере снова широко используется полированный оникс. Вилла Тугендхата считается венцом немецкого периода творчества Миса ван дер Роэ. С 1930 по 1933 г. Мис по просьбе его друга и конкурента Вальтера Гропиуса становится директором школы Баухауз — сначала в Дессау, потом в Берлине.

• Еще одним важным нововведением в проектировании жилых домов было стремление учитывать в планировке и оборудовании квартир требования рационально организованных бытовых процессов. Это поставило всю работу по проектированию квартиры на более высокий уровень и привело к разработке рационально оборудованнной кухни, санитарного узла и т. д.

• Среди наиболее удачных жилых комплексов, построенных в этот период, можно назвать: Даммершток около Карлсруэ (1927—1928, архитектор В. Гропиус), Сименсштадт под Берлином (1929—1931, архитектор В. Гропиус и другие), Георгсгартен в Целле (1925—1927, архитектор О. Хезлер), Бриц близ Берлина (1926—1927, архитектор Б. Таут), поселки во Франкфурте-на-Майне (конец 1920-х гг., архитекторы Э. Май, К. М. Грод, X. Бём) и др.

• 14. Деятельность Баухауза

• Высшая школа строительства и художественного конструирования, учебное заведение и архитектурно- художественное объединение в Германии. Основано в 1919 архитектором В. Гропиусом в Веймаре, в 1925 переведено в Дессау. Руководители "Баухауза", опираясь на эстетику функционализма, ставили целью выработать универсальные принципы современного формообразования в пластических искусствах; они стремились к комплексному художественному решению современной материально-бытовой среды, развивали у студентов способность эстетически-творческого осмысления новых материалов и конструкций, учили осознавать специфическую красоту функционально обусловленных форм предметов, создаваемых в условиях современного машинного производства. В "Баухаузе" главным звеном учебного процесса была трудовая практика студентов в производственных, художественных и проектных мастерских, где, наряду с работами этюдно-учебного характера, создавались архитектурные проекты (в т. ч. типовые проекты жилых домов), образцы массовой промышленной продукции (главным образом мебели, ламп, тканей), произведения декоративной живописи и пластики. Теоретическая и практическая деятельность "Баухауза" сыграла важную роль для утверждения принципов рационализма в мировой архитектуре 20 в. и становления современного художественного конструирования. В области изобразительного искусства "Баухауз" был, в сущности, центром мирового формализма. Его теоретики и главные вдохновители отрицали идейность искусства и реализм.

• 15. Деятельность Мис ванн дер Роэ в межвоенный период. Архитектура павильона Германии на международной выставке в Барселоне в 1929г.

• После 1923 г. в работах Миса кроме постоянных отзвуков неоклассицизма можно обнаружить три главных влияния:

• 1) традицию строительства из кирпича в стиле Берлаге

• 2) манеру работ Франка Ллойда Райта периода до 1910г.

• 3) супрематизм Казимира Малевича, интерпретированный в творчестве Лисицкого.

• супрематизм вдохновил Миса на развитие системы свободного плана. Свободный план в полной мере был осуществлен в павильоне Германии на выставке в Барселоне (1929).

• В 1927 г. Мис ван дер Роэ руководит Международной выставкой жилища в Штутгарте, где разработал генеральный план образцового посёлка Вайсенхоф. Основным вкладом Миса в проект стал трёхэтажный жилой дом, отличавшийся от стандартных домов линейной застройки тем, что внутри него можно было образовывать квартиры разного размера и формы. Кухни и ванные комнаты помещались в фиксированном ядре квартиры, а все остальное пространство делилось подвижными перегородками (так называемая «свободная планировка»).

• Расцвет первого периода творчества Миса ознаменовался тремя шедеврами, которые он спроектировал один за другим

• после окончания работы над поселком Вайсенхоф. К ним относятся павильон Германии на

• международной выставке в Барселоне (1929), дом Тугендхата в Брно, Чехословакия (1930), и образцовый дом, возведенный для Берлинской строительной выставки (1931)

• В 1929 году Мис ван дер Роэ возглавляет строительство павильона Германиина международной выставке вБарселоне, представляющего собой не только павильон, но и собственно выставочный экспонат. Отказавшись от использованияорнамента, в качестве декора Мис использует чёткие геометрические конструкции и отражающие свойства природных материалов — полированноготравертина,ониксаи стекла, а также поверхности воды. В павильоне Мис создаёт свободно перетекающее пространство, перенося тяжесть конструкции с несущих стен на отдельно стоящие стальные стойки. Благодаря этому появляется возможность выполнить внешние стены из тонких декоративных материалов. Помимо проекта павильона, Мис также создаёт для него коллекцию мебели «Барселона». Проект павильона принёс Мису мировую известность.

• С 1930 по 1933 г. Мис по просьбе его друга и конкурента Вальтера Гропиуса становится директором школы Баухауз — сначала в Дессау, потом в Берлине.

• В 1938 г. Мис ван дер Роэ уезжает в США, не желая оставаться в нацистской Германии. Обосновавшись в Чикаго, архитектор вскоре получает приглашение возглавить Иллинойсский технологический институт. На новой должности он организовал перестройку кампуса. Многие здания, построенные им — например, Краун Холл, здание факультета архитектуры — функционируют до сих пор.

• Руководствуясь принципом «Меньше — значит больше» (Less is more), в американский период Мис развивает концепцию «универсального» здания — предельно простого по форме стеклянного параллелепипеда, поверхность которого расчленена равномерно повторяющимися стойками.

• В погоне за абсолютной абстракцией и геометризацией формы Мис начинает пренебрегать привычными бытовыми требованиями, что противоречит раннему требованию функционализма «Функция определяет форму». Таким образом, Мис постепенно отходит от принципов, которые он сам же и разрабатывал в Германии в начале своей карьеры.

• 16Стиль экспрессионизм в германии. Деятельньсть э. Мендельсона

• Ключевыми особенностями экспрессионизма являются:

• искаженная форма

• фрагментированная линия

• органические формы

• большое количество скульптурных форм

• использование кирпича и бетона

• отсутствие симметрии

• работа “в стол” – множество проектов, которые так никогда и не построили

• Центром возникновения архитектуры экспрессионизма в 1920-х гг. становится Германия, а её ведущими мастерами - Э. Мендельсон /1887- 1953/, Г. Шарун /1893-1972/, Г. Пёльциг /1969-1926/, Г. Хёринг /1882-1958 гг./.

• Наиболее ярким в этот период было творчество Э. Мендельсона, осуществившего к началу 1930-х гг. большинство своих крупных произведений.

• Символом экспрессионизма в архитектуре стало построенное им в 1921 г здание астрофизической лаборатории в Потсдаме, более известное под названием "Башня Энштейна". Оно запроектировано как здание-скульптура с пластичными монолитными железобетонными формами, почти исключающими ортогональные сопряжения. В архитектуре башни её объёмная форма явно преобладает над решением внутренних пространств.

• К середине 1930-х гг. экспрессионизм уходит с архитектурной сцены, чтобы в 1950-1970-х гг. проявится вновь; очень яркими произведениями, как архитекторов старшего /Ле Корбюзье, Г. Шарун/, так и среднего /Э. Сааринен, О. Нимейер, И. Утцон/ поколений. С 1950-х гг. направление получает наименование неоэкспрессионизма.

• Характерные черты — возвращение к национальной специфике и романтизму XIX века,

• яркость и индивидуальность замысла,

• прямые отсылки к формам естественной природы при общей функциональности,

• чистоте линий,

• тяготении к современным материалам.

• Часто среди приемов используют уменьшение ширины здания или только его опор к основанию - приём, неизбежно обеспечивающий экспрессионистический эффект.

• Во второй половине ХХ в. эта идея реализуется в виде "опрокинутой" пирамиды - пирамиды, установленной на свою вершину. Первым таким реализованным проектом стало здание художественного музея в Каракасе /арх. О. Нимейер/, выполненное в виде опрокинутой пирамиды, установленной на краю крутого обрыва, что усугубило экспрессионизм композиции и позволило автору назвать свою работу "памятником для будущих поколений" /1956 г./.

• Неоэкспрессионизм, опираясь во многом на достижения функционализма, внёс в него индивидуализирующее и эмоциональное начало. При этом достижению эстетического эффекта в архитектуре неоэкспрессионизма в значительной степени способствовало умелое использование выразительных особенностей новой техники.

• Архитектор Эрих Мендельсон (Мендельзон)

• «Функция плюс динамика — вот лозунг» Erich Mendelsohn

• Стиль архитектуры: Экспрессионизм. Динамический функционализм.

• Основные архитектурные объекты и проекты:

• Здания шляпной фабрики в Луккенвальде;

• Обсерватория Башня Энштейна (Einsteinturm) в Потсдаме;

• Дом Моссе, Берлин;

• Универмаги Шоккена, Нюрнберг (Schocken department store);

• Реконструкция универмага «Cohen & Epstein», Дуйсбург;

• Текстильная фабрика «Красное Знамя», Ленинград;

• Коттедж доктора Бейаха, Берлин-Штайнштюккен;

• Выставочный павильон издательского дома Рудольфа Моссе на выставке «Pressa» в Кёльне;

• Комплекс «Woga» и «Universum-Kino» в Берлине... Эрих Мендельсон (или Мендельзон) (Erich Mendelsohn, 21 марта 1887, Алленштейн, Восточная Пруссия — 15 сентября 1953, Сан-Франциско, США) — немецкий архитектор еврейского происхождения, экспрессионист (в 1920-х гг.) и функционалист — в более поздних работах.