Искусство европы XIX-XX вв.
Эпоха РОМАНТИЗМА
Истоки романтизма: французская буржуазная революция,1789-92. Наукоучение Фихте, Мейстер Гете, теория иронии Фр.Шлегеля, Жан-Поля, теория воображения Кольриджа. Проблема идеала, озабоченность культурой и признание самоценности личности. Возвышение творчески всемогущей личности над миром утилитаризма с помощью иронии и игры воображения. Культ чувства в противовес Разуму. «Жизнь сердца» и произвол воображения. Вымысел. Романтическое двоемирие. Универсум духа (мир мечты) и обыгрывание ценностей культуры.
Уильям Тернер. Неистовость, неустойчивость, интерес к страшным событиям и грандиозным потрясениям души. Мистическая трактовка света.
Иоганн Генрих Фюсли(1770-1820). Фантастика. Тревожные видения и кошмары.
Франсиско Гойя-и-Лусьентес(1746-1828) Интерес к потрясающему и ужасающему, «черная живопись». Шутки и забавы «Капричос». Парадная живопись. Влияние Веласкеса, «Маха».
Эжен Делакруа(1798-1863). Пафос свободы. Обращение к ориентальным мотивам. Динамические композиции и бурные чувства. Портреты.
Теодор Жерико(1791-1824). Концентрическая композиция картины «Плот Медузы», надежда и пляска смерти. Портреты душевнобольных, интерес к маньякальным состояниям души.
Каспар Давид Фридрих(1774-1840). Изумление и трепет в пейзажной живописи. Пейзаж руин. Созерцательность. Интерес к сумеркам.
видеоряд
Делакруа Э. Свобода на баррикадах,1830. Смерть Сарданапала.
Жерико Т. Плот «Медуза», 1819. Влюбленная пара,1816.
Гойя Ф. Капричос,1802. Маха,1803. Диспаратес,1820. Расстрел, 1814.
Тернер В. Дождь, пар и скорость,1844. Кораблекрушение,1805. Пожар во дворце Парламента,1835.
Фридрих К.Д. Крест на горе,1808. Двое, созерцающие луну,1820. Пейзаж с радугой,1809.
Рунге О. Утро,1808.
Фюсли И.Г. Титания обнимает голову осла,1794. Кошмар,1781.
Блейк У. Ньютон,1795. Всемогущий,1794.
Цоффани И. Галерея Уфицци во Флренции,1778.
художественная литература
Байрон Д.Г. Манфред,1817. Каин,1821. Дон Жуан,1823.
Блейк У. Бракосочетание Неба и Ада,1820.
Гельдерлин Гиперион,1799. Смерть Эмпедокла,1798.
Гейне Г. Германия: Зимняя сказка,1844. Книга песен,1821. Атта Троль,1843.
Гофман Э.Т.А. Повелитель блох,1822. Эликсиры сатаны,1816.
Готорн Н. Алая буква,1850. Дом о семи фронтонах,1851.
Гюго В. Восточные мотивы,1829. Отверженные,1862.
Ирвинг В. Рип Ван Винкль,1819. Жених-призрак. Легенда о Сонной лощине,1822.
Казот Ж. Влюбленный дьявол.
Клингер М. Буря и натиск, 1776.
Кэрролл Л. Алиса в стране чудес,1865. Алиса в Зазеркалье,1871.
Макферсон Д. Поэмы Оссиана, 1765.
Мериме П. Кармен,1845. Венера Илльская,1837. Двойная ошибка,1833.
Новалис Гимны к ночи,1800. Генрих фон Офтердинген,1802.
Остин Д. Гордость и предубеждение,1813. Чувство и чувствительность,1811.
По Э. Колодец и маятник. Демон извращенности,1843. Золотой жук,1843.
Стивенсон Р. Странная история доктора Джекила и мистера Хайда,1886.
Тик Л. Мир наизнанку,1799. Кот в сапогах,1797.
Шатобриан Р. Атала,1801. Рене,1805.
Шелли М. Франкенштейн,1818.
Шелли П.Б. Освобожденный Прометей,1820. Ода западному ветру,1820.
Шлегель Ф. Люцинда,1799.
Учебная литература
Ванслов В.Эстетика романтизма. М.,1966.
Берковский Д.Романтизм в Германии. М.,1976.
Эпоха ДЕКАДАНСА
Разложение романтического идеала. Декаданс как умонастроение упадка, духовного кризиса в условиях бурного экономического роста, развития утилитаризма. Пессимизм и нигилизм в отношении социального прогресса, позиция неприятия жизни. Переоценка ценностей в философии А.Шопенгауэра, Ф.Ницше. Сумерки кумиров, утрата вечных ценностей и трагедия эстетизма, наслаждение страданием и меланхолия. Ощущение упадка fin de siècle. Противопоставление всеобщему упадку силы воображения, творческого всемогущества. Образы «декадента»: Дез Эссент у Гюисманса, Андреа Сперелли у Д’Аннуцио, Дориан Грей у О.Уайлда.
Прерафаэлиты. Викторианская эпоха (1848-1898). Обращение к простому и непосредственному стилю до Рафаэля, ретроспекция и смешение эпох средневековья и Возрождения. Обращение к кватроченто и маньеризму, стремление выразить благородные чувства в сочетании с правдивым изображением предмета. Нарастание декоративизма, эротизма, гротескный и странный стиль. Иллюзионизм. Живое начало, верность Природе (Д.Рескин). Идеализация модели – создание королевы из продавщицы, идеала из дочери конюха, богини из проститутки у Россетти. Эротизм и чувственность.
Эстетизм – ряд стилевых течений объединенных принципом наслаждения. Самоценность красоты, ее отделение от полезного, морального, логического. Утонченное наслаждение как принцип жизни, переживание ради переживания. Отношение к жизни как к спектаклю, восприятие себя как зрителя: О.Бердсли, Д.Уистлер, Д.Рескин, Т.Карлейль. Элитарная теория «искусства для искусства» О.Уайлда. Стиль модерн: art nouveau, во Франции, сецессион в Австро-Венгрии, югенд-стиль в Германии, либерти в Италии, Мир искусства в России. Группа Наби, стиль синтетизм,1889-1899: Одилон Редон, Пьер Боннар, Морис Дени, Поль Серюзье.
Импрессионизм как «чистая перцепция» без мыслительных конструктов. Стремление к «невинности глаза», как если бы Я не играло роли. Разрыв с традицией, нежелание опираться на «костыль разумного опыта». Утрата Я как психического единства, растворение субъективности в комплексах ощущений. Потеря внутренней опоры и мироощущение неприкаянности. Мятущаяся натура художника.
Эдуард Мане(1832-1883). Нарушение классических канонов высокого искусства, свобода выбора сюжета. Скандальные произведения.
Клод Моне(1840-1926). Выражение зрительных впечатлений. Приоритет цвета и света по отношению к рисунку. Новаторская техника живописи. Картина как фрагмент грандиозного мира; отображение движения, воздуха, состояний природы.
Пьер Огюст Ренуар(1841-1919). Портреты девушек и детей в световой и воздушной среде. Естественные, чувственные и безмятежные образы. Праздничная жизнь Парижа.
Винсент Ван Гог(1853-1890). Одиночество и неприкаянность. Сострадание людям труда. Радость жизни, Монмартр. Автопортреты. Конфликт с Гогеном. Звонкий колорит юга. Цветы. Альпийские пейзажи. Обострение психического состояния. Выражение неистовых человеческих страстей. Экзальтация и выразительность.
Поль Гоген(1848-1903). Стремление к естественной жизни на Таити в противовес условностям светской. Письмо локальным цветом в желто-зеленой гамме.
Поль Сезанн(1885-1904). Композиция на основе геометрических объемов. Тенденция к упрощению форм.
Символизм. Исток – поэзия Ш.Бодлера. Манифест Жана Мореаса (1886). Позиция неприятия жизни, значимость всех форм жизни для художника лишь постольку, поскольку они могут быть намеком на миры иные, духовные. Сумерки кумиров и уединение. Ментальная драма как выражение трагедии рока и демонической чувственности. Образы Манфреда, Мальдорора, Демона - восстание против человеческого начала. Переоценка красоты, эстетизация безобразного. Красота как выражение тоски, страдания, меланхолии, отвращения, поэзия смерти, шокирующая эротика. Символ - образ, несущий глубинный смысл. Символ как рефлексия внутреннего состояния, трагического мироощущения сквозь призму мифологем. Символы демонизма: Огненный ангел У.Тернера, Саломея Г.Моро, Юдифь Г.Климта.
Гюстав Моро (1826-1898). Увлечение итальянским ренессансом, влияние Бодлера, Делакруа и прерафаэлитов. Литературные реминисценции, мистицизм и экзотические детали. Образ роковой женщины, выражение атмосферы вожделения и порочности. Обращение к мифам, легендам, историческим образам.
Густав Климт(1862-1918). Инициатор Венского Сецессиона в 1898г. Арабески, золотой колорит, декоративность. Замена пространственных построений декоративными. Символизация страсти и приватная мифология. Меланхолия.
Эгон Шиле(1890-1918). Шокирующий эротизм, экспрессивная стилизация, эстетизация безобразного. Виртуозный рисунок. Наигранность жестов, изломанность фигур как театр измученного «Я». Нагота тела как радикальная форма самовыражения. Оскорбление официальной морали. Юные модели и судебное обвинение в совращении,1912. Эротические рисунки Валли Нейцл. Яркие видения омраченного сознания. Влияние танца Лои Фулер и Айседоры Дункан, контактов с душевнобольными на экспрессию поз и мимику образов. Мистическое состояние духа и символизм. Тревожная тема Материнства. Ландшафты души: одинокие деревья, увядшие цветы, мертвые города.
видеоряд
импрессионизм, постимпрессионизм
Мане Э. Завтрак на траве,1862. Олимпия,1863. Качели,1876. Бар Фоли-Бержер,1881.
Моне К. Восход солнца: Впечатление,1872. Руанский собор,1893-95. Лондонские туманы,1903. Скалы в Бель-Иле,1886. Бульвар Капуцинок в Париже,1873. Кувшинки,1899. Завтрак на траве,1865. Кувшинки.
Ренуар О. Лягушатник,1869. Портрет Жанны Самари,1878. Зонтики,1885. Ложа,1874. Бал в Мулен де ла Галетт,1876. М-м Шарпантье с детьми,1878. Танец в Бужевале,1883.
Дега Э. Абсент,1876. Туалет,1886.Танцовщицы,1898. Гладильщицы,1884.
Гоген П. Жена короля,1896. А ты ревнуешь?1892. Таитянские пасторали,1893. Кафе в Орли,1888. Откуда мы, кто мы, куда мы идем?1897. Аве Мария,1893. Дух мертвых бодрствует,1892.
Ван Гог В. Едоки картофеля,1885. Огороды Монмартра,1887. Мост Ланглуа в Арле,1888. Комната художника,1888. Ночное кафе,1888. Сеятель,1888. Терраса кафе ночью,1888. В кафе,1888. Красный виноградник в Арли,1888. Дорога с кипарисами и звездой,1889. Натюрморт с ирисами,1889. Звездная ночь,1889. Прогулка заключенных,1890. Церковь в Овере,1890. Стая ворон над хлебным полем,1890.
Тулуз-Лотрек А. Мулен руж,1892. Салон на рю де Мулен,1894. Рыжая натурщица,1889. Ля Гулю, входящая в «Мулен Руж»,1892.
Сезанн П. Купальщицы,1902. Большие купальщицы,1905. Гора Сент-Виктуар,1904. Игроки в карты,1892. автопортрет,1880.
Сера Ж. Цирк,1890. Воскресная прогулка на о.Гранд-Жатт,1886.
Синьяк П. Парусники в порту Сен-Тропез,1893. Модистки,1885.
Сислей А. Наводнение в Пор-Марли,1876.
Боннар П. Площадь Франк-Шампань,1891. Обнаженная с лампой,1910. Обнаженная в черных чулках,1900. Безразличная,1899. Обнаженная в ванне,1925. Столовая,1937.
Моризо Б. Столовая,1886.
прерафаэлиты
Хант У. Клаудио и Изабелла,1853. Свет миру,1853.
Миллес Д.Э. Офелия,1852. Изабелла, осенние листья 1856
Россетти Д.Г. Благовещение,1850. Греза,1880. Bocca Baciata,1859. BeataBeatrix,1870.
Берн-Джонс Э. Выступление рыцарей Круглого стола,1892.
Хьюз А. Апрельская любовь,1856.
Уотерхаус Д. Дама из Эскалота,1894.
Уистлер Д. Девушка в белом,1864.
символизм
Роден О. Мысль,1886; Поцелуй. Мыслитель,1889. Адам,1910.
Моро Г. Эдип и Сфинкс,1864. Орфей,1865. Химера,1867. Видение,1876. Единороги,1885. Галатея,1881. Кентавр с умирающей музой,1890.Юпитер и Семела,1895.
Кнопф Ф. Сфинкс или ласки,1896. Затворница,1891.
Климт Г. Золотые рыбки,1901. Три возраста женщины,1905. Саломея,1909. Поцелуй,1907.
Редон О. Глаз,1882. Рождение Венеры. Циклоп,1898.
Дельвиль Ж. Парсифаль,1890. Маска.
Сегантини Д. Ветреные матери,1894.
Прюдон П. Похищение Психеи,1808.
Беклин А. Остров мертвых,1880. Автопортрет со смертью,1872. Тритон и Нереида,1873.
стиль модерн, эстетизм
Бердсли О. Изольда,1895. Илл. к «Саломее» О.Уайлда,1895. Илл. «Смерть Артура»,1893.
Муха А. Афиша Жисмонда,1894. Афиша,1902. Плакат для салона Сары Бернар,1896. Реклама сигарет Job,1897. Славия,1908. Календарь «Перо».
Мозер К. Танцовщица Лои Фуллер,1900.
Пюви де Шаванн. Девушки на берегу моря,1879. Бедный рыбак,1881. Надежда,1871.
Ходлер Ф. Ночь,1890. Весна,1907. Преображение,1903. Разочарованные души,1892.
Беренс П. Поцелуй,1898.
Шиле Э. Автопортрет,1910. Мертвая мать,1910. Пророк,1911. Черноволосая обнаженная девушка,1910. Сидящая обнаженная девушка,1914. Смерть и девушка,1915. Обнаженная,1917. Объятие,1917. Вид Крумау,1916. Семья,1918.
Дени М. Поклонение волхвов,1904. Благовещение,1919.
Донген Кес ван. Фернанда,1905. Женщина у балюстрады,1911. М-м Женни,1925.
Гауди А. Парк дона Эусебио Гуэля.
художественная литература
Бодлер Ш. Цветы зла,1854.
Верлен П. Песни без слов,1874.
Рембо А. Пьяный корабль,1871. Гласные,1872. Озарения,1873.
Малларме С. Послеполуденный отдых фавна,1865.
Метерлинк М. Синяя птица,1908. Там, внутри,1894.
Гюисманс Наоборот,1884.
Дарио Р. Бродячая песнь,1907.
Захер-Мазох Л. Венера в мехах,1869.
Жарри А. Король Убю,1894.
Рильке Р.-М. Записки Мальте Лауридса Бригге,1910. Сонеты к Орфею.
Аннуцио Наслаждение,1889.
Аполлинер Г. Алкоголи.
Уайлд О. Портрет Дориана Грея,1891. Саломея.
Мережковский Д. Символы,1892. Собрание стихов,1904.
Гиппиус З. Последние стихи, 1914-1918. Чертова кукла, 1911. Зеркала,1898.
Брюсов В. Третья стража,1900. Венок,1906. Зеркало теней,1912. Огненный ангел,1908.
Сологуб Ф. Пламенный круг,1908.Тяжелые сны,1898. Творимая легенда,1914.
Анненский А.Кипарисовый ларец,1910. Книги отражений,1909.
Белый А. Золото в лазури,1904. Пепел,1909. Серебряный голубь,1910. Петербург,1914.
Иванов В. Кормчие звезды,1902. Эрос,1907. Cor ardens,1912.
Бальмонт К. В безбрежности,1895. Литургия красоты,1905. Поэзия как волшебство, 1915.
Учебная литература
Крючкова В.А.Символизм в искусстве. М.,1998.
Кристиан Д.Символисты и декаденты. М.,2000.
Шестаков В.П.Прерафаэлиты: мечты о красоте. М.,2004.
Поэзия французского символизма. М.,1993.
Поэтические течения в русской литературе конца ХIХ- нач.ХХ века. М.,1988.
Энциклопедия символизма. М.,1998.
РЕАЛИЗМ
Критический реализм XIX века: отражение типических характеров в типичных обстоятельствах, социальный конфликт и нравственные переспективы. Реализм ХХ века, политическая направленность против государственных режимов: Давид Альваро Сикейрос, Диего Рибера. Неореализм Ренато Гуттузо, Рокуэла Кента. Феномен итальянского неореализма в кино. Фантастический реализм Р.Хауснера, Э.Бауэра, Ф.Яншка, В.Хутгера, А.Лемдена. Американский реализм Эдварда Хоппера. Новая фигуративность в живописи Англии и США: игра контрастирующих предметов, заострение их экспрессивных и конструктивных элементов. Латиноамериканский магический реализм в литературе: А.Карпентер, Г.Маркес, Х.Кортасар. Абстрактные основы. Стремление «заклясть» действительность, придать ей особый смысл.
видеоряд
Больдини Д. М-ль Лантельм,1907. Портрет Джузеппе Верди,1886.
Шиллер Ч. Классический пейзаж,1931.
О’Киф Джоржия. Летние дни,1936.
Вуд Г. Американская готика,1930.
неореализм
Беллоуз Д. Джемпси и Фирпо,1924.
Шад К. Операция,1929. Любовницы,1928.
Спенсер С. Двое обнаженных,1936.
Гуттузо Р. Казнь в поле,1938. Извержение Этны,1939. Распятие,1941. Май 1968.
прагматический реализм
Сикейрос А. Автопортрет,1945. Эхо крика,1937. Поступь человечества,1972. Роспись Полифорума,1965-72.
Ороско Х. Сапатисты,1919. Жены солдат,1926. Жертвы окопов,1923. Триумф свбодного творчества,1936.
Ривера Д. Конвейер на автозаводе,1932.
Уайет Дж. Джон Кеннеди,1967. Энди Уорхол,1976.
фантастический реализм
Хауснер Р. Корабль Одиссея,1956. Падение Адама II,1974.
новая фигуративность
Антес Х. Пейзаж № 3,1966.
Фрейд Л. Комната в гостинице,1954.Художник и модель,1967. Обнаженный со спины,1992. Портрет обнаженной с рефлексом,1980.
Хоппер Э. Ночные гуляки,1942. Гостиничный номер,1931. Утро в городе,1944.
Хокни Д. Солнечная ванна,1966. Портрет матери,1982. Супруги Кларк,1971. Водоем с фигурой,1971.
Хэрис Ф. Две фигуры на дне ручья,1992.
Уотт А. Зимняя Ню,1992.
Сэвилль Ж. Подставка,1993.
Кин Д. Сказочные истории Лондона I,1992.
Мэйсон Р. Работа в собачьих условиях,1993.
Синнотт К. Поэт и его невеста,1992.
Паладино М. Король,1980.
Альберт Г. Человек с зеркалом,1982.
Пирлстейн Ф. Лисица, рыба, модели и деревянная женщина,1991.
Клементе Ф. Созерцание,1990.
художественная литература
Бальзак О. Евгения Гранде,1833. Дом кошки, играющей в мяч. Утраченные иллюзии,1843. Блеск и нищета куртизанок,1847. Силуэт женщины.
Диккенс Ч. Холодный дом,1853. Тайна Эдвина Друза.
Драйзер Т. Сестра Кэрри. Американская трагедия.
Золя Э. Жерминаль,1855. Нана,1880. Творчество,1886. Западня.
Лондон Д. Мартин Идеен,1909. Сердца трех,1916. Лунная долина.
Мопассан Жизнь,1883. Милый друг,1885.
Роллан Р. Клерамбо. Игра люби и смерти.
Теккерей У. Ярмарка тщеславия,1848.
Флобер Г. Госпожа Бовари,1857. Воспитание чувств,1869.
Франс А. Кренкебиль. Таис. Валтасар. Воспитание чувств. Восстание ангелов,1914.
Роллан Р. Жан Кристоф,1912.Очарованная душа,1933. Кола Брюньон,1918.
Цвейг С. Смятение чувств. Нетерпение сердца. Амок. Письмо незнакомки.
Амаду Ж. Донна Флор и два ее мужа,1966.
Буцатти Д. Татарская пустыня
Во И. Мерзкая плоть. Незабвенная,1948.
Гессе Г. Степной волк,1927. Игра в бисер,1943.
Дюрренматт Ф. Визит старой дамы,1955. Судья и его палач,1951.
Жид А. Фальшивомонтчики,1926.
Карпентьер А. Превратности метода,1973.
Кортасар Х. Врата неба.
Коэн А. Прекрасная дама.
Кундера М. Невыносимая легкость бытия,1984. Шутка.
Маркес Г.Г. Сто лет одиночества,1967.
Манн Т. Избранник. Волшебная гора,1924. Доктор Фаустус,1947.
Моравиа А. Презрение. Равнодушные,1929.
Моруа А. Письмо незнакомке. Превратности любви,1928.
Мердок А. Черный принц,1973.
Мерль Р. Остров,1962.
Превер Ж. Слова.
Ремарк Э. Черный обелиск. Три товарища,1938.
Селин Л.-Ф. Путешествие на край ночи,1932.
Сент-Экзюпери А. Маленький принц. Военный летчик.
Синклер Э. Чаша ярости. Сильвия.
Стейнбек Д. Гроздья гнева,1939.
Уитмен У. Листья травы.
Фицджеральд С. Ночь нежна. Великий Гэтсби.
Франк А. Дневник
Хемингуэй Э. И восходит солнце. По ком звонит колокол,1940. Прощай, оружие,1929.
Хэллер Д. Поправка 22,1961.
Шоу Б. Пигмалион,1913. Дом, где разбиваются сердца,1917.
Эрже Голубой лотос
МОДЕРНИЗМ
Культурный элитизм, аристократический скепсис и Учителя подозрительности Маркс, Фрейд, Ницше. Разрыв модернизма с классической художественной традицией. Ирония к социальной действительности и абстракция. Субъективное самоуглубление и приватная мифология. Дегуманизация искусства. Основные направления искусства модернизма. Творческие объединения и группы. Мюнхенская группа Синий всадник,1911-1914: Василий Кандинский, Франц Марк, Август Макке, Алексей фон Явленский, Пауль Клее, Дерен. Своеобычные модернисты: Матисс, Модильяни, Руссо.
Анри Матисс (1869-1954). Стремление чувствовать объем осязанием, влияние Сезанна.Фовизм,дикий стиль: яркий свет и усиленный цвет, светлые тени, передающие сияние радости жизни (А.Матисс, А.Дерен, Ж.Руо, М.Вламинк). Танец жизни. Илл. к Гомеру, Малларме, Джойсу. Росписи капеллы Четок в Вансе. Керамика, рисунки, гравюры, декупажи.
Анри Руссо. Самодеятельное творчество, наивность и оригинальность.
Амедео Модильяни(1884-1920). Меланхолия и изящество. Одиночество. Портреты и Ню. Любовь к Жанне Эбютерн и творчество.
Франц Кафка(1883-1924). Отчуждение и гротеск. Обостренное чувство вины. Усилия человека и враждебность мира.
Дада (1915-1922). Нигилизм и агрессивность движения, анти-шедевры. Творческий акт, выходящий за субъективно-эмоциональные рамки. Новая предметность: коллаж, ассамбляж, фотомонтаж из материалов действительности. Коллаж как творчество жизни; произвольное объединение мусора, газетных вырезок, пучков волос, трамвайных билетов, кусков ткани, игрушек и пр. Ready-made, «предметы обихода, доведенные до уровня произведения искусства одним лишь фактом выбора художника» (М.Дюшан). Импровизации и экспромты. Симультанность – случайное сочетание звуков, тонов, вещей и слов. Эстетический террор и диктатура отрицания. Новый дизайн и реклама журналов. Журнал 391 Ф.Пикабиа, Манифест Дада Т.Тцара, Альманах Дада Р.Хюльзенбека. Скандальные ярмарки и трансментальные балы.
Футуризм (1910-30-е). Воспитание новой расы людей посредством кинема, аэро, авто. Использование динамизма, электричества, машины для сращения с человеком. “Новый кентавр” или человек на мотоцикле. Экстраполяция динамизма техники на эмоционально-психологическую сферу. Желание вымести все прежние сюжеты ради выражения вихревой жизни силы, стали, скорости, лихорадки. Взгляд на процесс движения социальной мегамашины, несущий обновление. “Без агрессии нет шедевра” (Маринетти). Вортисизм и воспевание динамизма в век машин.
Кубизм. Разложение формы на плоскости. Аналитический (разложение объекта) и синтетический (симультанность точек зрения) кубизм. Тезис Сезанна: «Трактуйте натуру посредством цилиндра, конуса и шара». Введение в живопись наклеек, газет, обрывков ткани и пр. Творчество Ж.Брака, П.Пикассо, Х.Гриса, Ф.Леже.
Пабло Руис Пикассо(1881-1973). Влияние испанской живописи. «Голубой» и «розовый» периоды творчества. Провокация и скандал, влияние масок Африки. Расщепление форм на геометрические фигуры. Пикассо и Брак, рождение кубизма (1908-1915). Коллажи, контррельефы и иллюзионизм. Гравюры и офортыСюита Воллара. Трагедия Герники. Антивоенный пафос.Голубь- символ борьбы за мир,1949. Кубистская интерпретацияМенинВеласкеса,Алжирских женщинДелакруа,Завтрака на травеМане.
видеоряд
Руссо А. Спящая цыганка,1897. Сон Ядвиги,1891. Дикий лес на закате,1907.
Матисс А. Роскошь, покой и наслаждение,1905. Десерт,1908. Красная комната,1909. Красные рыбки,1912. Танец,1910, 1933. Красная мастерсткая,1912. Крестный путь,1949. Джаз,1954. Часовня дю розер,1948-51.
Модильяни А. Автопротрет,1919. Цыганка с младенцем,1918. Рыжеволосая обнаженная,1917. Портрет Поля Гийома,1916. Спящая обнаженная,1919. Портрет Жанны Эбютерн,1919.
Руо Ж. Мечтатель,1946. Наша Жанна,1949.
Синий всадник
Марк Ф. Судьбы зверей,1913. Сражающиеся формы,1914. Синяя лошадь,1911.
Явленский А. Пионы,1909.
Вламинк М.де. Ландшафт с красными деревьями,1906. Сад в Шато,1904.
Дерен А. Вид Парламента ночью,1905. Портрет Матисса,1905. Женщина в сорочке,1906. Порт в Коллитуре,1905. Лондонский мост,1906. Замок в Кане,1910.
дада
Дюшан М. Колесо,1913. Фонтан,1917. L.H.O.O.Q.,1919. Светящий газ,1966.
Ман Рэй. Подарок,1921.
Хаусман Р. Татлин дома, 1920. Готовальня дада,1919.
Пикабиа Ф. Дитя-карбюратор,1919. Любовь маршировать,1917.
Швиттерс К. Мерцкартина 21В,1921.
футуризм
Боччони У. Симультанные образы,1911. Поднимающийся город,1911. Динамизм футболиста,1912.
Балла Д. Динамизм собаки на поводке,1912. Движение авто+ скорость+ шум,1913.
Северини Дж. Танец кан-кан.
кубизм
Пикассо П. Жизнь,1903. Девочка на шаре,1904.Арлекин с подружкой,1901. Авиньонские девицы,1907. Портрет Воллара,1910. Скрипка,1913. Три музыканта,1921. Художник и модель,1928. Минотавромахия,1935. Герника,1937. Портрет Жаклин,1954.
Брак Ж. Круглый столик,1911. Кларнет и бутылка рома на камине,1911. Девушка с мандолиной,1910. Коллажи: Ваза для фруктов и стакан,1912; Гитара и ваза для фруктов,1928-38. Серии: Мастерская,1938-49; Птицы,1959.
Грис Х. Гитара и цветы,1912. Груши и виноград,1913. Женщина с мандолиной,1915.
Леже Ф. Ню среди дров,1911. Свадьба,1911. Строители,1950. Три женщины,1921.
литература
Крючкова В.Антиискусство. М.,1985;
Маринетти Ф.Т.Футуризм // Метафизические исследования. СПб.,2000.
Бернада М.-Л.Пикассо. М.,2002.
Футуризм. Дадаизм. Коллаж. Ready made. Искусство «Readymade» // Постмодернизм. Энциклопедия. Минск, 2001.
Экспрессионизм
Угнетающая социально-психологическая атмосфера, активизм А.Бергсона, готическая традиция “тайн и ужасов”, гротески Босха, Грюневальда, отчужденность мира и обезличенность человека как предпосылки экспрессионизма. Экспрессия - выражение трагического конфликта личности с миром, где шок отделен от его социальных причин. Самостоятельная ценность выразительности, а не того, что выражается. Эффективность и интенсивность воздействия формальной структуры произведения. Состояние подавленности, страха и ужаса, возникшее в результате развязанных мировых войн, общественных конфликтов. Активное отношение личности к миру. Экспрессия - результат столкновения агрессивного Эго с враждебным миром, угрожающим человеку или его ценностям. Энергия, взрыв, мятеж, ярость как жизненный тонус, воплощенный в темах огня, шторма, войны. Трагический гротеск как причудливый, пугающий образ, возникающий в результате стремления вызвать и покорить демонические силы реальности. Группа Мост,1905-1913, ее экспрессивные мотивы: К.Шмит-Ротлуф, Э.Нольде, Э.Хеккель, Э.Кирхнер, М.Пехштейн. Галерея и журнал Штурм: М.Бекман, Г.Грос, О.Кокошка. Искаженный образ, образованный сгущенным переживанием у Новых диких. Неоэкспрессионизм: Г.Базелиц, А.Кифер, Д.Криг. Группа Кобра,1949: Аппель, Алешински, Дотреамон, Констан, Якобсен, Педерсен.
Вернер Герцог(Herzog),1942- , кинорежиссер. Внимание к проблемам затравленных, несчастных людей, обреченных на изоляцию и гибель.Каждый за себя, а Бог против всех,1974 – трагедия человеческого одиночества. Апокалипсис буржуазной цивилизации, завороженность человечества смертью.Ноосферату – призрак ночи,1978 – аллюзии фильма Мурнау.Сердце из стекла,1976 – актерская игра под гипнозом, атмосфера визионерства и коллективного помешательства.
видеоряд
Мунк Э. Крик, 1893. Страх,1894. Отчаяние,1898. Буря,1893.
Энсор Д. Вхождение Христа в Брюссель,1888. Брошенные арлекины,1892. Скандальные маски,1883. Маски и смерть,1888.
Грос Г. Серый день,1919. Столпы общества,1926. Прославление красоты,1918.
Дикс О. Город,1928. Война,1929. Художник и Муза. Серия гравюр Война,1924.
Руо Ж. Христос, высмеянный солдатами,1932.
Бекман М. Ночь,1919. Отплытие,1933. Одиссей и Калипсо,1943. Шарманщик,1935. Триптих Комедианта,1942. Актрисы кабаре,1943. Гравюры Лица,1919; Ярмарка,1922. Литография Ад.
Кирхнер Э.Л. Автопортрет с моделью,1909. Женщины на улицах,1915. Автопортрет в солдатской форме,1915. Голубая обнаженная в соломенной шляпе,1908. Уличная сцена в Берлине,1913. Красная кокотка,1914.
Нольде Э. Пророк,1912. Рождество,1912. Тропическое солнце,1914. В кафе,1911.
Хеккель Э. Кирп. фабрика в Дангасте,1907. Купальщица,1913. Цветок Артишока,1958.
Кокошка О. Дети-мечтатели,1908. Невеста ветра,1914. Миф о Прометее,1950. Фермопилы,1954.
Сутин Х. Улица в Канне,1923. Дорога великих,1936.
Пехштейн М. Три обнаженных в пейзаже,1911.
неоэкспрессионизм
Базелиц Г. Прощание,1982. Лицо в слезах,1986. Прогулки на велосипедах. Яблоня,1973. Поедание апельсина,1981.
Аппель К. Лежащая Ню,1966. Женщина и страус,1957. росписи дворца ЮНЕСКО в Париже,1959.
Криг Д. Без названия,1984.
Хикс Н. Прости, прости Сараево,1994.
Голуб Л. Вопрос III,1981. НаемникиIV,1980.
художественная литература
Кафка Ф. Превращение, 1916. Замок, 1926.
Брох Г. Лунатики, 1932.
Пиранделло Л. Танец смерти. Новая колония, 1928.
Лагерквист П. Сивилла, 1956. Варавва, 1950. Палач, 1933. Мариамна,1967.
Борхерт В. На улице перед дверью, 1947.
Учебная литература
Куликова И.Экспрессионизм в искусстве. М.,1986.
Энциклопедия экспрессионизма. М.,2003
Абстракционизм
Спиритуальный романтизм У.Тернера, О.Рунге, К.Д.Фридриха как исток абстрактного творчества. Абстракция – отвлечение от предметной действительности. Чистая живопись в себе, которая выражает духовное посредством беспредметной формы. Лирическая и геометрическая абстракция. Группа Де Стейл,1917: стиль трех измерений. Абстракция как создание первоэлементов художественного языка – точки и линии, геометрических фигур и других изобразительных элементов. Тема «точки и линии на плоскости» В.Кандинского и П.Клее. Группа Синий всадник (1910-1916), творчество Ф.Марка, А.Макке, А.фон Явленского, А.Матисса. Стили автоматического письма и инстинктивного творчества: ташизм (пятно), art brut (фр.:сырой, необработанный),art informel (фр.:бесформенный), action painting (живопись действия), графитти. Абстрактный экспрессионизм после второй мировой войны. Живопись цветового поля или бедное искусство как реакция на абстрактный экспрессионизм.
Пауль Клее(1879-1940). Использование графической линии как чистой кантилены. Работа в Баухаузе (1921-30). Кредо: «искусство не передает видимое, но делает видимым». Интерес к прафеноменам в детском творчестве, работах первобытных и душевнобольных людей. Свободная фантазия и власть иррационального. Абстрактные элементы: стрелки, буквы, кресты, круги, глаза, решетки, рыбки, зверюшки и древние примитивы. Юмористические циклы людей, животных, растений. Серия Ангелов. Цикл сетей и волшебных квадратов.
Джексон Поллок(1912-1956). Абстрактный экспрессионизм, использование техники дриппинг. Основатель информель, сплошной живописи и живописи действия. Интуиция и автоматическое письмо.
видеоряд
Кандинский В. Композиция IV,1911. КомпозицияVII,1913. Смутное,1917. Композиция с красным пятном,1914. Движение. Белый овал,1919. В черном квадрате,1923. КомпозицияVIII,1923. В синем,1925. Между нами,1934. КомпозицияIХ,1936. Небесно-голубое,1940. Стрела,1943. Решительный прорыв,1944.
Клее П. Щебечущая машина. Бивуак. Калигула. Арабская женщина. Уличное кафе,1914. Сенека,1922. Чревовещатель,1923. Маска актрисы,1924. Волшебная рыбка,1925. Фокус,1927. Вокруг рыбы,1926. Плод,1932. Растения,1932. Парк возле Лю,1938. Игрок на литаврах,1940. Смерть и огонь,1940. Грандиозные посадки,1940.
Явленский А. Белое перо,1909. Девушка с розами,1909.
Ведова Э. Ciclo62/63, В3,1963. Диск,1987.
Малевич К. Черный квадрат,1910. Супрематизм,1915. Белое на белом,1918. Композиция с Моной Лизой: Частичное затмение солнца,1914.
Мондриан П. Композиция №10,1914. Стул: красный, желтый, синий,1919. Картина 1,1921. Ромб II,1925. Ритм черных линий,1942. Танец Буги-вуги на Бродвее,1944.
Ван Дусбург Т. Контр-композ. с диссонансами XVI,1925. Интерьер кафе к/т Обетт,1928.
Купка Ф. Ноктюрн,1911. Форма в красном,1931.
Рихтер Г. Абстрактные построения,1993.
информель
Дюбюффе Ж. Бизнес процветает,1961. Перекошенный портрет,1947. Портрет. Толпы, стычки. Картины ассабляжи,1955-57.
Уолс Горящие кусты,1944. Без названия,1946. Город,1947.
Фотрие Ж. Трясогуска,1946. Ледники,1924.
Мато Ж. Kapetinger Everywhere,1954.
Матье Ж. Обезглавленный ОливьеIII,1956. ГонорийIII,1958.
живопись действия
Кляйн Ив. Синие губки,1958. Голубая Венера,1962. Антропометрия: АНТ 13,1960.
Кляйн Франц. Нижинский,1950. Мэрион,1960. Шеф,1950.
абстрактный экспрессионизм
Хартунг Д. Т 38-2. Композиция,1949. Т 1956-9. Т 1963, Е54.
Поллок Д. Глаза в жару,1946. Желтые острова,1952. № 1А,1948. Синие шесты,1952. Очарованный лес,1947. Осенняя соната.
Кунинг В.де. Почтовый ящик,1948. Женщина VI,1953..
Горки А. Без названия,1943. Вода цветущей мельницы,1944.
Арнольди Ч. Движущаяся картина,1982.
Оливейра Н. Стоящая фигура,1990.
постживописная абстракция, бедное искусство
Ротко М. Фиолет., черный, оранжевый, желтый на белом и красном,1949. №19,1960.
Ньман В. Два острых края,1948. Сочельник,1950. Белое пламя II,1960. Путь II,1969.
Фонтана Л. Concetto spaziale,Attese 66 T 40,1966. Concetto spaziale 68 0 11,1968. В черной пространственной среде,1947. Серия Природа,1958. Пространственный концепт,1964.
графитти
Харинг К. Автопортрет,1985. Без названия,1981.
Баскья Ж. Табак,1984, Автопортрет,1982. Героика 1,1988.
Учебная литература
Кандинский В.О духовном в искусстве. М.,1992. Точка и линия на плоскости.
Сарабьянов Д.В., Автономова Н.Б.Василий Кандинский. М.,1994.
Якимович А.Восстановление модернизма. Живопись 40-60-х годов. М.,2001.
Сюрреализм
Основание направления Андре Бретоном в 1921г. Манифесты сюрреализма. Романтические грезы, иррациональная жизнь души. Концепции бессознательного З.Фрейда и К.Г.Юнга. Две стороны реальности: иррациональная, ночная, бессознательная и рациональная, дневная, сознательная. Объективный случай. Le Rêve - мечта, греза, сон как модальности бессознательного. Сюрреализм - поэзия сновидения. Погружение в глубины прошлого, к архетипам и основным инстинктам - Эросу и Танатосу. Воспарение в мечте к астральной реальности. Материализация снов, греза наяву. Основные черты сна - алогичность, смещение, инверсия, сгущение, спутанность. Сомнамбулический транс: смешение эротики, мечты, кошмара. Черный юмор и конвульсивная красота (эротически чудесное). Способы выражения фантасмагории: автоматическое письмо, коллаж, обман зрения, клише, фротаж, декалькомания, дрипинг-медитация. Фантасмагория как гротеск.
Луис Бунюэль (1900-1983), кинорежиссер. Жестокость, эротизм и эпатаж фильмаАндалузский пес(1928). Выражение неврозов и комплексов вЗолотом веке(1930). Кинематограф как общественное сновидение. Деградация реальности в фильмеСкромное обаяние буржуазии(1972).
Сальвадор Дали (1904-1989). Сны и галлюцинации. Выражение основных инстинктов и архетипов. Прием «обмана зрения». Мифологемы и художественные прототипы. Религиозно-философский цикл.
Макс Эрнст. Выявление чудесного, скрытого в повседневном. Фротаж. Фантастические миры: душные леса, грандиозные солнца, необычные растения. Чудесное как коллаж фрагментов действительности.
Хоан Миро(1893-1983). Равнозначность предметов и метаморфоза каталонского ландшафта. Персонажи мифического мира. Отказ от элементов действительности. Минимализация деталей. Необузданность, легкость и свобода. Наброски видений, случайности, свободные ассоциации поэтических образов. Карнавал причудливых созданий. Абстрактность работ. Интерпретации классических произведений. Бумажные коллажи и зернистые «холсты». Фигуры, юмористические портреты, птицы.
видеоряд
Эрнст М. Слон Целебес,1921. Лес и птица Лоплоп,1927. Антипапа. Европа после дождя,1942. Искушение св.Антония,1945.
Миро Х. Ферма,1922. Возделанное поле,1924. Каталонский пейзаж: Охотник,1924. Карнавал арлекинов,1925. Сиеста,1925. Персонаж, бросающий камень в птицу,1926. Голландский интерьер I,1928. Серия Созвездия,1943. Керамическое панно и скульптуры для фонда Маг в Сен Поль де Ванс,1968. Персонажи-птицы,1976.
Дали С. Предчувствие гражданской войны,1929. Турецкий штурм. Постоянство памяти,1931. Вечерний паук приносит надежду,1940. Тайная Вечеря,1955. Невольничий рынок с миражом Вольтера. Археологическая реминисценция «Анжелюса» Милле,1932. Искушение св.Антония,1945.
Мур Г. Отдыхающая фигура, 1939. Арка,1963. Семья,1947.
Матта Р. Внутренний пейзаж,1939. Годы страха,1941. Смятение эроса,1944. Дать безболезненный свет,1955.
Оппенгейм М. Чайный прибор из шерсти,1936.
Бэкон Ф. Портреты Папы Иннокентия Х; Пия ХII.
художественная литература
Лотреамон. Песни Мальдорора,1868.
Нерваль Ж. Химеры,1854. Аврелия или Мечта и жизнь,1855.
Бретон А. Антология черного юмора, 1939. Надя,1928. Безумная любовь.
Кокто Ж. Петух и арлекин,1918. Слово о великом сне,1916-1918. Орфей,1926.
Батай Ж. История глаза,1928.
Кено Р. Интимный дневник Салли Мара,1950
Мишо А. Испытания, заклинания,1944.
Учебная литература
Вермо А.,Вермо О.Мэтры мирового сюрреализма. СПб.,1996.
Дали С.Дневник гения. СПб.,2003.
Диль Г.Макс Эрнст. М.,1995.
Антология французского сюрреализма. М.,1994.
Поэзия французского сюрреализма: Антология. СПб.,2003
Искусство абсурда
Истощение модернистской традиции погружения в субъект и крушение реальности. Понимание абсурда дадаизмом и метафизическая живопись де Кирико. Термин «абсурд» - нелепость, несуразность или неуместность. Нечто алогичное и невероятное, заводящее человека в тупик, представляется абсурдным. Абсурдный в значении смехотворный. Абсурд и парадокс. Суть искусства абсурда - подрыв общественных стереотипов и разрушение предрассудков. Гротеск как особый вид беспорядка. Опрокидывание логики и рациональных проектов. Пародирование человека клише и лозунгов. Опровержение уверенности в том, что, владея словами, мы ‘касаемся’ реальности. Реальность как продукт перцептивной веры. «Видеть как». ‘Черный юмор’ как опрокидывание коллективных представлений. Особенность направления: отнесение вопросов к зрителю, а не к картине. Беспокойство, насилие над здравым смыслом, навязчивость взгляда.
Антонен Арто (1896-1948). Драматург и сценарист, создатель театра жестокости. Страдания человека, мучимого небытием и эрозия мысли. Жестокость детерминизма. СпектаклиСожженная утроба, или безумная мать(1927)Тайны любви(1928). Идея чистого театра без различения между актером и публикой, словом и жестом, театром и жизнью. Игра как магический ритуал, дионисийство, обнажающая скелет жизни.
Джоржио де Кирико (1898-1978). Загадочные сочетания объектов и манекенов. Метафизическая живопись (1917-1930). Безмолвные города.
Рене Магритт. Осознание различия между визуальным образом и словом, между видеть и говорить. Разрушение европейской привычки не видеть, но читать реальность. Фрески «Очарованное царство» интерьера казино в Кнокке-ле-Зоуте,1953. Черный юмор как сведение мысли к нелепости и подрыв условностей культуры.
видеоряд
де Кирико. Мистерия и меланхолия улицы,1914. Тревожные музы,1918. Архитектор. Любовники. Песня любви,1914.
Магритт Р. Потерянный жокей,1926. Ключ к мечтам,1928. Это не трубка,1929. Две тайны,1966. Портрет Эдварда Джеймса,1937. Прогулки Гегеля,1958. Владение Арнхейма,1938. Большая семья,1963. Коллективные представления,1934. Изнасилование,1934. Философия будуара,1952. Розовая модель,1937. Перспектива мадам Рекамье,1951. Большая семья,1963.
Дельво П. Глас публики. Ночной трамвай. Розовые банты,1937. Спящая Венера,1944. Большая аллея,1964.
художественная литература
Ионеско Э. Носорог,1959. Лысая певица,1950.
Беккет С. В ожидании Годо,1952. Конец игры,1957. Моллой,1951. Первая любовь.
Хармс Д. Письмо. Случаи. О явлениях и существованиях.
Мишо А. Некий Перо,1930.
Пинтер Г. Сторож,1960.
Учебная литература
Арто А.Театр и его двойник. М.,1993.
Ноэль Б.Магритт. М.,1995.
ЛИТЕРАТУРНЫЙ МОДЕРНИЗМ
Литература «потока сознания»
Интуитивизм А.Бергсона и внутренний монолог Л.Толстого, Ф.Достоевского как исток нового направления. «Новая орфическая чувственность» - осознание и просветление тонких душевных состояний.
Письмо, выражающее живой поток становления, «жизнь» как витальность, дух, биос в противовес большим идеям разума и социальной действительности. Поток ассоциаций и образов - извечный поток видимостей (М.Пруст), неизвестный, меняющийся и неуловимый дух (В.Вулф), анонимная субстанция (Н.Саррот). Индетерминированность, неопределенность и изменчивость жизни, непроизвольное кипение различных множеств и состояний длительности, образование бесконечно нового. Непостижимость для интеллекта. Интуитивные акты «схватывания» целого, бескорыстный взгляд - епифании Д.Джойса, тропизмы Н.Саррот, бесстрастие М.Пруста. Переживание и осознание текущего времени. Текущее настоящее: мечта - впечатление - память. Ассоциативная связь с прошлым в текущем мгновении - аллюзии Д.Джойса, реминисценции М.Пруста. Дискретность и психологизм потока образов в отличие от чистой длительности (А.Бергсон), которая не имеет ни субстанции, ни мгновений. Аксиологический релятивизм. Зыбкость, неустойчивость жизни, делающая преходящими ценности, значимость всего настолько, насколько нечто приносит сиюминутное наслаждение. Антироман: не персонаж, но профиль, очерк, силуэт, Homo Fictus; наслаждение текстом, сиюминутностью и отказ от истории, сюжета, интриги; текущее настоящее, прошедшее в настоящем; проблема non-finito как способ выражения непрерывного течения жизни.
Джеймс Джойс (1882-1941). Странствие в глубинах культуры в романе Улисс,1922. Один день жизни человека сквозь призму мифа. Миф как способ упорядочить тысячи мелочей и многооразие истории. Поток сознания и различные формы повествования в эпизодах. Смешение языков, ассоциации, аллюзии, епифании.
художественная литература
психологический роман
Гамсун К. Мистерии. Пан,1894.
Ибсен Г. Пер Гюнт,1867. Кукольный дом,1879.
Гауптман Г. Потонувший колокол,1896. Перед восходом солнца,1931.
Стриндберг А. Фрекен Юлия,1888. Пляска смерти,1901. Соната призраков,1907.
Гофмансталь Г. Смерть Тициана. Безумец и смерть. Царь Эдип.
поток сознания, новый роман
Джойс Д. Джакомо Джойс,1914. Улисс,1922.
Пруст М. В поисках утраченного времени,1913-1927.
Вулф В. Миссис Деллоуэй,1925. Итог.
Набоков В. Лолита,1954. Приглашение на казнь,1936. Посмотри на арлекинов,1974.
Лоуренс Д. Любовник леди Чаттерли,1928.
Миллер Г. Тропик рака,1934. Тропик козерога,1939. Сексус,1960.
Музиль Р. Человек без свойств,1930-1943.
Вулф Т. Оглянись на дом свой, ангел,1929. О Времени и о Реке,1935.
Саррот Н. Золотые плоды.
Учебная литература
Эко У.Поэтики Джойса. СПб,.2003.
Делез Ж.Марсель Пруст и знаки. М.,2001.
Экзистенциализм
Кризис идентичности. Критика отчужденного сознания. Неподлинное бытие: нивелирование человека до социально-ролевой функции в тисках бюрократической машины. Отчуждение и механистическая общественная жизнь. Социальная сущность индивида = всеобщее = неподлинное бытие. Подлинное бытие - верность себе, индивидуальная свобода, субъективность: СУЩЕСТВОВАНИЕ ПРЕДШЕСТВУЕТ СУЩНОСТИ ИЛИ НАДО НАЧИНАТЬ С СУБЪЕКТИВНОСТИ (Ж.-П.Сартр). Неповторимость субъективности, уникальность личности укорененая в теле.
Ситуация и выбор. Пограничная или критическая ситуация как толчок для прояснения сознания, понимания опустошенности, нелепости повседневной жизни. Ситуация вины (К.Ясперс), смертельной опасности (М.Хайдеггер), страха (Ж.-П.Сартр), скуки (А.Камю), агонии (М.Унамуно), любви (Ф.Мориак). Ситуация выбора: продолжать находится в состоянии прозябания, ориентируясь на иллюзорные возможности социальной действительности, или стать приверженцем своей страсти. Выбор себя, своей боли, своей надежды, жизни собственным смыслом. Отказ от универсального, внешнего и раскол сознания на социально-ролевое и индивидуально-личностное. Субъективность как полагание своего закона вопреки социальной необходимости. Выход за пределы общественной жизни, будь то ценности или повседневная рутина, экзистирование.
ЭКЗИСТЕНЦИЯ - страсть, нигилирующая универсальное и укорененная в теле; существование, выходящее за пределы обыденной жизни. Ее негативность, нигилирование объективного и обращенность в субъект. Постановка под сомнение мира и самое себя, постоянное ускользание. Состояние постоянного отрицания и самоотрицания субъекта, но приверженного собственной страсти. Негативность или сознание, по Сартру, не есть то, что есть [оно не предметно] и есть то, что не есть [небытие]. Сознание предстает как Ничто, а страсть как направленность от бессмысленной повседневности к Ничто.
Личностный смысл. Обнаружение Ничто как осознание конечности индивидуального существования - той истины, что человек рожден, чтобы умереть и собственная смерть обессмысливает любую деятельность. Утрата рационального основания бытия, внешних и внутренних опор. ЭКЗИСТЕНЦИЯ - бытие направленное к Ничто и сознающее свою конечность (Хайдеггер, Сартр); временность, личностная устремленность в будущее, фундаментальный проект - движение к смерти, Ничто. Страх как воздействие Ничто (Кьеркегор).Утрата рационального значения и рождение эмоционального смысла - переживание страха, отчаяния, тревоги, тоски и пр. метафизических чувств. Недоступность личностного смысла, переживания своей конечности окружающим. Страсть как акт свободы, внутренний протест, отрицание рационального и социального порядка (Мориак, Ануй); как бунт против роковой неизбежности смерти (Камю, Мальро).
Парадокс как истина человеческого существования. Онтологическая и логическая невозможность есть парадокс. Страсть, выходящая за пределы социальной действительности, логики, морали и здравого смысла алогична и личностна, а, значит, парадоксальна. Парадокс веры Кьеркегора, парадокс свободы и необходимости Камю, парадокс свободы и ответственности Сартра, парадокс любви Мориака. Социальный смысл экзистенциализма.
художественная литература
Толстой Л. Дьявол,1889. Любовь. Крейцерова соната,1887.
Достоевский Ф. Игрок,1866. Идиот. Братья Карамазовы.
Кьеркегор С. Дневник обольстителя,1842.
Ануй Ж. Антигона,1943. Эвридика,1942.
Апдайк Д. Кентавр. Кролик, беги.
Голдинг У. Шпиль,1964.
Мориак Ф. Тереза Дескейру,1927. Клубок змей,1932. Дорога никуда,1939. Агнец,1954.
Камю А. Миф о Сизифе,1944. Калигула,1944. Посторонний,1942. Чума,1974.
Мальро А. Условия человеческого существования, 1933.
Сартр Ж.-П. Стена,1939. Тошнота,1938. Мухи,1943. Дьявол и господь бог,1951.
Фолкнер У. Шум и ярость,1929.
Унамуно М. Туман,1914. Медея,1933.
Фриш М. Штилер,1959. Гомо фабер,1957. Назову себя Гантенбайн,1964.
Саган Ф. Немного солнца в холодной воде,1969.
Абэ Кобо Женщина в песках,1963. Чужое лицо,1964.
Учебная литература
Кьеркегор С.Или / или,1843. Диапсалмата. Страх и трепет,1845.
Киссель М.Философская эволюция Жан-Поля Сартра. М.,1978
Великовский С.Грани несчастного сознания. М.,1979.
Коссак Е.Экзистенциализм в литературе. М.,1978.
Антиутопия и фэнтези
Утопия (u-topos – место, которого нет, eu-topos – благое место) – идеализированное, совершенное общество как альтернатива настоящему социуму. Превалирование нравственного идеала в классической утопии. Описание устройства общества будущего, альтернативная современности социально-историческая гипотеза. Социальная и техническая антиутопия - отрицание мифа о будущем рае, проекта общества вечного блаженства. Роман-предупреждение и предчувствие техногенных катастроф. Отрицание триумфа порядка и контроля, машинного мироустройства, как апофеоза эффективности и рационализма. Техноутопии. Дистопия - образ разрушенного общества, не имеющего перспектив реконструкции, и превратившегося вследствие этого в лишенную памяти и мечты «кровавую сиюминутность» (Д.Оруэлл); сегодняшний ад, усиленный в будущем.
Фэнтези - душевная утопия, «утопизирующее усилие самого себя» (Э.Блох). Жажда приключений, свободной жизни, новизны ощущений, живости восприятия мира. Душевная утопия - поиск земли обетованной. Фантастическое и выход за границы возможного; сверхестественное, паранормальное. Дневные мечты и ночные фантазии. Иерофании (явления священного). Погружение в мир чудесного: а)Невосприимчивость очарованного к действительности; избавление от рутины и суеты повседневности, от тяжести монотонного труда, регламентированной жизни, от бремени голода и несправедливости и смерти. б)Восстановление и обновление жизненных сил, свежести восприятия. в)Утешение, удовлетворение чаяний: избавление от смерти в череде жизней или перевоплощений; окончательная победа добра среди катастроф, скорби и поражений. г)Ощущение счастья, удивление, наслаждение приключениями.
Оправдание вымысла как топика искусства: вымышленная география – лабиринт сил сопротивления на пути желания. Путь героя и карта препятствий, неожиданности и ловушки. Ошеломляющие и тревожные события. Экзотические условия вымышленного мира - фантастические существа, волшебные предметы, метаморфозы хронотопа. Погружение в мистерию Волшебной Страны. Модернизация волшебной сказки: арсенал «волшебных» предметов из научной фантастики; персонаж-рассказчик удостоверяющий нарратив. Значение языка культуры для обоснования вымысла. Аллюзии, мифологемы, лингвистические игры, фоноцентризм.
Подоплека невозможного - реальность желания. Достоверность желаемого. Логика загаданного бытия - абсолютная свобода желания. Свершение надежд - путь желания в лабиринте препятствий к энигматическому знанию, к открытию тайны мира или человека. Чудесное как невиданный феномен, откровение души. Конечный пункт: благовестие, отблеск запредельной радости, evangelium.
художественная литература
мистика
Джеймс Г. Поворот винта,1899. Потаенный мотив.
Майринк Г. Ангел западного окна. Вальпургиева ночь,1917. Голем,1915.
Лавкрафт Г. Тень над Инсмутом,1936.
Блетти У. Изгоняющий беса, 1966.
фэнтези
Говард Р. Конан варвар,1925.
Толкин Дж.Р-Р. Сильмариллион. Властелин колец, 1954.
Де Камп Л., Прэтт Ф. Дипломированный чародей,1941.
Ле Гуин У. Волшебник земноморья,1968.
Лейбер Ф. Сага о Фафхарде и Сером Мышелове,1970.
Нортон А. Колдовской мир,1963-1965.
Глен Кук. Жалкие свинцовые божки. Золотые сердца с червоточиной, 1988.
Муркок М. Рунный посох,1968.
Желязны Р. Хроники Эмбера,1970-1991.
Ланье С. Путешествие Иеро,1973.
антиутопия
Уэллс Г. Машина времени,1895.
Замятин Е. Мы,1924.
Платонов А. Чевенгур.
Оруэлл Д. 1984-й год,1949.
Хаксли О. О дивный новый мир,1932.
Берджес Э. Заводной апельсин,1963.
Бредбери Р. 451° по Фаренгейту,1953.
Голдинг У. Повелитель мух,1954.
Во И. Любовь среди развалин.
Учебная литература
Толкин Дж.О волшебных сказках // Утопия и утопическое мышление. М.,1991.
«Властелин Колец» как философия: Эссе. Екатеринбург,2005.
Тодоров Ц.Введение в фантастическую литературу. М.,1997.
Антиутопия // Борев Ю.Б.Эстетика. Теория литературы: Энциклопедический словарь терминов. М.,2003.