Первопечатные книги

Первопечатные книги (инкунабулы) сохранились в крайне незначительном числе экземпляров; они совершенно сходны с рукописными книгами как в шрифте, так и по своей внешности. Первопечатники во всём подражали рукописям, ибо последние ценились гораздо дороже, да и публика в первое время по привычке требовала рукописи, подозревая в печати вмешательство дьявола; на первых печатных экземплярах, выпускавшихся в виде рукописей, не отмечалось ни года, ни места напечатания, ни имени типографа.

Ива́н Фёдоров (ок. 1520 — 5 [15] декабря 1583, Львов) — один из первых русских книгопечатников, традиционно считается «первым русским книгопечатником», издатель первой точно датированной печатной книги («Апостол») на территории Русского государства.

«Апо́стол» 1564 года («Моско́вский Апо́стол», «Деяния святых апостол списана святым апостолом и евангелистом Лукою») — первая датированная московская книга. Напечатана в 1563—1564 гг. Иваном Фёдоровым и Петром Мстиславцем.

Возникновение Антиквы

Термин «Антиквенный шрифт» обозначает семейство шрифтов, которые обладают общими графическими признаками: наличием серифов (засечек) в окончании штрихов и контрастом в толщинах вертикальных и горизонтальных линий, образующих графику знаков. Для антиквенных шрифтов характерено так же специфическое чередование широких вертикальных и узких соединительных штрихов, которое возникает при письме «ширококонечным пером». Знаки антиквенного шрифта, даже в поздних образцах, копируют рукописную графику.

Рукописные формы антиквенного шрифта

В Европе в конце 14 столетия зародился новый стиль письма. Прогрессивно настроенные люди раннего Возрождения, гуманисты, изучали и пропагандировали наследие древнего Рима и Греции. В своей корреспонденции они использовали не готический стиль письма, а копировали более ранние формы шрифтов, которыми были написаны древние рукописи. Отсюда и название шрифта – «антиква», то есть, древний. Постепенно новый, для людей средневековья, и старый по происхождению шрифт распространился по Европе. Наибольшее распространение получили почерки под названием «канчеляреско» и «меркантильо», то есть, канцелярское и коммерческое письмо. Общий стиль письма того времени получил название «гуманистический курсив».

Прекрасный образец письма «канчеляреско» дает нам современная наборная гарнитура, сделанная по рисунку немецкого каллиграфа, проектировщика шрифтов Германа Цапфа, шрифт так и называется «ITC Zapf Chancery» 

Каллиграфы и художники высокого возрождения (15-16 века) создали образцы написания антиквенных знаков, которые были скопированы с римских монументов. По этим образцам-таблицам были сделаны медные гравюры и отпечатаны небольшие тиражи. Некоторые уникальные экземпляры этих гравюр дошли до наших дней. В Ленинской Библиотеке в Москве хранится экземпляр такого трактата о пропорциях букв итальянского каллиграфа Джанантонио Тальенте (Giovannantonio Tagliente). Lo Presento Libro, 1524, Венеция. Изучая чертежи букв Тальенте, русский проектировщик шрифта Вадим Владимирович Лазурский создал рисунки своей гарнитуры, вошедшей в историю русского шрифта, как «гарнитура Лазурского».  

Первые наборные антиквы

В качестве наборного шрифта использовать «революционную» для своего времени антикву издатели книг решились не сразу. Вначале наборный шрифт копировал привычную средневековую «текстуру». Одним из первых печатать книги с «подвижных литер» стал немецкий ученый и Иоганн Гутенберг (1394-1468). Образцом его наборного шрифта служила рукописная текстура.

Изобретением Гуттенберга заинтересовался французский король Карла VII . По его приказу, ювелир, директор монетного двора в Туре Николя Жансон под именем Николауса Иенсена прибывает в Германию в город Майнц, с тайной миссией выведать у Гуттенберга секрет изготовления печатных книг (сохранился документ в Парижской национальной библиотеке датированный 4 октября 1458 года). Со своей миссией Иенсен удачно справляется. Четыре года он изучает таинства книгопечатанья. 

В 1462 году Майнц подвергся нападению и почти полностью сгорел. Деловая жизнь города остановилась. Но  Иенсен не возвращается на родину, его покровитель Карл VII скончался, а на престол в 1461 году вступил Луи XI, который не покровительствовал книгопечатанью. Иенсен бежит в Италию, где первоначально работает в типографии под Римом, затем перебирается в свободную республику Венеция. Там, вдали от французского двора, и Ватикана можно было заняться прибыльным для своей эпохи бизнесом – изданием книг средневековых авторов. Для издания этих книг Йенсен гравирует специальный шрифт, который копирует рукописный почерк древних авторов. Шрифты Иенсена были первыми наборными антиквенными шрифтами (в рукописном варианте антиква уже существовала в трудах гуманистов). Свой опыт мастер передает итальянским типографам.

Отпечатанные в Венеции, на кораблях книги отправлялись по всем портам мира. «Интеллектуальная чума» быстро распространялась по Европе, принося прогрессивные идеи гуманизма и прибыль венецианским издателям.

Самым известным венецианским издателем был Альд Пий Мануций (1449-1515). Он издавал труды древнегреческих и римских философов и поэтов. Для своих изданий Мануций заказал шрифт известному граверу, золотых дел Франческо Гриффо, который гордо называл себя «ваятель литер». В своем шрифте Гриффо обобщил опыт каллиграфов и художников Возрождения, наборные кассы его шрифта состояли из трех алфавитов.

Для набора заголовков и ПРОПИСНЫХ букв использовалась форма шрифта, заимствованная у Римских монументальных надписей. В основу знаков для текстового набора был положен шрифт, используемый еще в средневековых скрипториях для быстрой и удобной переписки, он назывался «минускул». Большое значение для типографов того времени представлял курсив. Дело в том, что большинство текстов были рукописными и писались именно курсивом. За основу курсивного шрифта был взят почерк «канчеляреско». Интересный факт, что «полужирного» начертания в классической антикве никогда не было (как и светлого), это «изобретение» пришло в наборный шрифт в конце 19 века.

Таким образом, антиквенный наборный шрифт искусственно объединил в себе три разных вида письма. Последствия этого слияния стилей мы храним до сих пор (шрифт очень консервативен), так например, в современном алфавите используют три различные формы (графемы) буквы А

А – ПРОПИСНОЙ шрифт, берет начало от римских монументальных надписей

а – строчной шрифт, близок по форме к средневековому «минускулу»

а – курсив, заимствует графемы букв у почерка «канчеляреско» эпохи Возрождения.

Ренессансная Антиква в Европе

Шрифты сделанные по образцам Франческо Гриффо служили издательскому дому Альда мануция и его сыновьям более 100 лет. Близкие по стилю шрифты были созданы в других городах Европы, во Франции (Клод Гарамонд, 1480-1561), Нидерландах (Кристоф Плантен, 1520-1589), позднее Англии (Уильям Кезлон, род. 1722). Эти первые наборные гарнитуры, хранившие в своем рисунке связь со старыми рукописными шрифтами, вошли в историю под общим названием «Ренессансная» антиква.

Естественно, что шрифтов того времени не сохранилось. В современном наборе мы используем гарнитуры, сделанные по рисункам шрифтов эпохи Ренессанса, или вольные копии некоторых наиболее известных шрифтов (Гарамонд, Кезлон, Йенсен…)

Характерной чертой антиквенной группы шрифтов служит наличие засечек. До сих пор шрифты этого вида являются самыми многочисленными. Они делятся на три группы: старинная антиква (Old Style), переходная антиква (Transitional) и новая антиква (Modern).

Первые шрифты старинной антиквы были созданы Николасом Йенсеном (Nicholas Jenson). Они были навеяны древнеримскими символами, найденными на памятниках.Примерами шрифтов старинной антиквы являются такие современные шрифты, как Garamond, Minion, Palatino, Century Schoolbook.

С середины XV века печатная книга обретает свой специфический облик: в качестве текстового шрифта используется удобочитаемая антиква, строго выдерживаются принцип выключки строк, равномерность интерлиньяжа, абзацный отступ как средство членения текста. В 1494 году Альд Мануций (Aldus Manutius), итальянский типограф и издатель из Венеции, издал первую книгу с образцами шрифтов.

В начале XVI века типографика развивалась в стиле французского ренессанса. Появляется титульный лист. В книгах широко применяются орнаментальные бордюры, становится изощренным шрифтовое оформление. Шрифт продолжает утрачивать сходство с рукописным, его рисунок делается строже. Шрифтовая палитра обогащается курсивом, впервые награвированным Франческо де Болонья.

.

90. Ренессансная антиква.