Актёрские работы

1953—Арена смелых

1959—Косолапый друг

1966—Последний жулик— клоун Олег Попов (Доп.№1,2)

1967—Самая высокая— клоун Олег Попов (Доп.№1,2)

1969—Похищение— клоун Олег Попов (Доп.№1,2)

1970—Две улыбки

1970—Полчаса на чудеса— дядя Маляр

1970—Приключения жёлтого чемоданчика— клоун Олег Попов (Доп.№1,2)

1972—Карнавал— Клоун (Доп.№1,2)

1976—Весёлое сновидение, или Смех и слёзы— Маг Универ

1976—Мама— Медведь

1976—Синяя птица— клоун (Доп.№1,2)

1979—Солнце в авоське— клоун Олег Попов (Доп.№1,2)

1986—Посторонним вход разрешён

«Солнечный клоун» Олег Попов заставил плакать английскую королеву "Солнечный луч" - один из самых известных номеров клоуна Олега Попова.  Самарский цирк отмечает 100-летие  – Я так любил цирковые представления, что пропускал уроки и бежал в Струковский сад в «Шапито», – признался директор самарского цирка Василий Браташ. – Артисты устроили меня конюхом. Так началось мое служение в стенах волшебного дома детства.  14 сентября самарский цирк отметит свое 100-летие. Накануне круглой даты его директор рассказал об истории заведения, куда приходят посмеяться и взрослые, и дети.  Оказывается, за век наш цирк три раза менял не только свое месторасположение, но и имя. В ноябре 1907 года первое представление в «Олимпе» состоялось в здании самарской филармонии. В 36 году летний шатер «Шапито» раскинулся в тени Струковского парка. А уже с 1969 года «Дом солнечного клоуна» переехал на улицу Молодогвардейскую.  – Идея дать цирку имя Олега Попова родилась после того, как клоун выступил на самарской арене со своим номером «Солнечный луч», – объяснил Василий Браташ. - А звание «солнечного клоуна» присудила циркачу английская королева. Она расплакалась, когда увидела, как Олег Константинович трепетно и аккуратно складывает солнечный луч и прячет его в сумку.  Этот номер Олега Попова по праву считается самым красивым и трогательным. Зрители не могли сдержать эмоций, глядя, как пойманный в ловушку луч света согревает комика в клетчатой кепке и красных носках.  – Попов - необычный клоун, - продолжает Василий Юрьевич. - Он никогда не кидался на арене тортами, не вытягивал из карманов воздушные шары. Ему нравилось, когда у зрителей на глазах блестят слезы.  К сожалению, на празднование 100-летия самарского цирка Олег Попов не приедет. Из Германии с поздравлениями прибудет пресс-атташе великого клоуна. Он привезет в Самару кепку и сценический костюм Олега Константиновича. Эти предметы дополнят музейную экспозицию, которая рассказывает об истории самарского цирка. Уже 9 сентября ее увидят те, кто придет на цирковые представления.  посмотреть номер "Солнечный луч" в исполнении Олега Попова

Репризы Олега Попова

ФОТОГРАФИЯ ЛУНЫ С ОБРАТНОЙ СТОРОНЫ  Попов и его партнер Чижик выходят на манеж под звуки "Лунного вальса". Чижик обращает внимание на висящую под куполом цирка "Луну" и пытается сфотографировать ее. Олег презрительно наблюдает за ним. Сфотографировать Луну! Что может быть проще!  - А вот ты сними ее с обратной стороны... - говорит он. Чижик знаками показывает Олегу, что тот, наверное, со-шел с ума, думая о таком деле. Вместо ответа Попов вынима-ет бумеранг и запускает его к "Луне". Бумеранг, издавал звуки "бип... бип...", облетает "Луну" и возвращается в руки Олега с фотографией обратной стороны Луны, знакомой всем по газетам.  Дополнение  Позднее я прятал летающий винт в мою клетчатую кепку и запускал к "луне" кепку, которая также послушно возвраща-лась ко мне в руки.  СВИДАНИЕ С ЛЮБИМОЙ ДЕВУШКОЙ  Встречаются они на острове, посередине заполненного во-дой манежа. Заливаются соловьи. Они заглушают слова призна-ния, которые хочет произнести влюбленный.  - Лиля! - взывает он.  Но соловьи беснуются все сильнее.  - Слушайте, соловьи, нельзя ли потише? - говорит им Олег.  Но они заглушают его слова. Издавая неистовые трели, "со-ловьи" выходят из кустов, окружают девушку, увлекая ее за собой... Олег остается один.  - Она ушла с ними, - скорбно говорит, обманутый влюблен-ный и пытается броситься в воду. Его удерживает клоун Мо-зель.  - Ты с ума сошел! - кричит он.  Мне не с чего сходить, - заверяет его Олег. - Все! Если я задумал утопиться, то мне море по колено...  - Я тебя умоляю! - стонет Мозель.  Но Попов непреклонен.  - Оставь! Утоплюсь как миленький! - заявляет он. Потом  достает веревку, привязывает к ней камень и с той же мрач-ностью и решимостью накидывает петлю на шею Мозелю и брос-ает камень в воду. Мозель, взмахнув руками, летит туда же, а Олег, стоя на острове, восклицает:  - Лиля, прощай!  ВСЕ ЯСНО БЕЗ СЛОВ  /1957г. У1 Всемирный фестиваль молодежи и студентов в Москве/  - Что с тобой, Олег? - говорил Егоренко выходившему на манеж Попову. - Чем это ты обвешался?  - Это иностранные словари, - отвечал клоун. - Я уже вы-учил к фестивалю много иностранных слов: мерси, бон жур, о ревуар, пардон, Монтан, у э стадион Люжники? Гуд ивнинг, плиз, о`кэи, синерама, гутен абенд, ауф видерзеен, два сольди, бе самэ мучо.  - И ты думаешь, тебе хватит слов, чтобы обьясниться с гостями?  - Не только хватит, еще останутся.  - Каким же это образом?  - А вот смотрите, как я буду обьясняться, - говорил По-  пов и направлялся к идущему по манежу "иностранцу".  Сначала они молча приветствовали друг друга, после чего Олег показывал на иностранца пальцем и начинал играть на саксофоне, танцуя краковяк. Иностранец отрицательно качал головой.  - Не поляк, - говорил Олег и танцевал венгерку.  Оказывалось, что иностранец не венгр. Тогда клоун танце-вал падеспань и выяснял, что гость также и не испанец, и только после вальса "Под крышами Парижа" иностранец говорил: "Су ле туа де Пари" - и уходил в обнимку с Поповым.  - Вот видите! - кричал Олег. - Все ясно без слов!  РЕДКИЙ ГОСТЬ  /1957г. У1 Всемирный фестиваль молодежи и студентов в Москве/  - Олег, покажи что-нибудь о фестивале! - кричали ему зрители на площадях Москвы. И артист показывал такую сценку:  - Я вчера встретил на улице очень редкого фестивального гостя, - говорил он.  - А из какой он страны, Олег? - спрашивал ведущий прог-рамму.  - Очень трудно сказать. Он был одет как попугай. Я его, конечно, спросил: "Ду ю спик инглиш?" - но он только пожал плечами.  - Вы бы его спросили: "Парле ву франсе? - подсказывал ведущий.  - Спрашивал, не знает.  - А "Шпрехен зи дейтч?"  - Куда там! Не понимает, - отвечает Олег. - Но все же я нашел с ним общий язык!  - Каким образом?  - Очень просто! - И Олег начинал выделывать "сумасшед-шие" па рок-эн-ролла. - Тут он меня сразу понял!  - Кто же это оказался? - спрашивал ведущий.  - Московский стиляга! - под громкий хохот отвечал Олег.

Выводы

В наше время творчество клоуна тесно связано с режиссером, хорошо знающим специфику клоунады. Пожалуй, ни в одном ином жанре цирка роль режиссера не имеет такого значения, как в этом. Создание клоунского образа, сценическое поведение, подбор репертуара - словом, все, что связано с выступлением клоуна, - требует внимания режиссера. Не случайно многие из учеников главного режиссера Московского цирка М. С. Местечкина, руководящего длительное время студией клоунады и воспитавшего таких ныне известных клоунов, как Ю. Никулин, М. Шуйдин, Ю. Котов, и других, будучи признанными мастерами, продолжают творческий контакт со своим воспитателем.

И в заключение следует сказать, что палитра комического не ограничивается жанром клоунады. Комические персонажи включаются в различные номера программы - воздушные полеты, гимнастику на турниках, в выступления велофигуристов. А сколько веселья вносят в номера забавные прыжки комиков на батуте и на подкидных досках! Однако в последние годы веселые персонажи встречаются в номерах все реже и реже. Такое "осерьезнивание" обедняет программы.