искусство_формы

Композиция с контрастами светлого и темного и с контрастами пропорций и форм. К.Аубек, Веймар. 1920

81

82

с.82

Шкала пропорциональных изменений от широкого к узкому с последовательным и встречным движением.

Пропорциональные контрасты вертикалей и диагоналей.

М.Дебус, Берлин. 1928

с.83

Рисунок с натуры, выполненный на занятиях по изучению пропорционирования.

Э.Боймер, Берлин. 1 928

83

с. 84

Комбинации и вариации линейного мотива.

Ф.Виндшейф, Берлин. 1932

Линейный мотив построен из элементов круга, квадрата и треугольника. В первом случае два одинаковых линейных мотива то сближаются, то отдаляются друг от друга, то двигаются навстречу, то перекрещиваются. Вариации другого мотива построены на контрастах большого и маленького, широкого и узкого, светлого и темного.

с.85

Композиция с различными геометрическими формами. Ф.Виндшейф, Берлин. 1932

84

85

с.86

Композиция из спичек и узор из спичек на ткани. Крефельд. 1934

С помощью четырех спичек можно создать множество комбинаций, то поворачивая их, то кладя головками навстречу или накладывая друг на друга.

Плоскость можно без остатка разделить на квадраты, прямоугольники, ромбы, треугольники или равносторонние шестиугольники. Прибавляя или убавляя их, можно менять основной рисунок. Сочетание позитивных и негативных форм для создания орнаментов использовалось уже в древности. Сегодня перед художниками по текстилю открываются еще большие возможности для создания совершенно новых сочетаний форм и их цветовых вариаций.

с.87

Примеры композиционных решений типа позитив-нега- тив и использования их в технике набойки и в вышивке. Крефельд. 1934

86

87

Объемная композиция на основе кубических форм. Г.Шунке, Веймар. 1921

88

Объемная композиция из камня. К.Швертфегер, Веймар. 1921

Чтобы ощутить трехмерность элементарных геометрических форм, я давал задания на объемные композиции с использованием шара, цилиндра, конуса и куба. Такая игра в кубики не имела никакого отношения к архитектурному проектированию. Некоторые студенты закрашивали плоскости, чтобы понять, каким образом включение цвета влияет на ослабление или усиление пластического воздействия. А примененная проволока создавала впечатление стеклянных поверхностей.

При завершении моих занятий на форкурсе в производственных мастерских создавались объемные архитектурные композиции из песчаника, выдержанные в кубических формах.

89

Рисунок с подчеркнуто объемной проработкой куба, шара, конуса и цилиндра.

Ф.Брилл, Берлин. 1928

90