1913Г. А.А.Ахматова
РИФМА (Краесогласие) –одинаково звучащие клаузулы. Рифмы характеризуются по расположению (парная, перекрёстная, кольцевая), по ударению (мужская, женская, дактилическая, гипердактилическая), по составу (простые, составные),по звучанию (точные, корневые или ассонанс), монорим и т. п.
КЛАУЗУЛА – группа заключительных слогов в стихе (в стихотворной строке).
МУЖСКАЯ КЛАУЗУЛА – когда стих заканчивается ударным гласным:
И ветер, и дождик, и мгла
Над холодной пустыней воды.
Здесь жизнь до весны умерла,
До весны опустели сады.
И. Бунин .Одиночество
ЖЕНСКАЯ КЛАУЗУЛА – созвучие, в котором ударение падает на второй слог от конца стиха:
Эти скудные селенья,
Эта скудная природа –
Край родной долготерпенья,
Край ты русского народа!
Ф. И. Тютчев
ДАКТИЛИЧЕСКАЯ КЛАУЗУЛА – созвучие, в котором ударение падает на третий слог от конца стиха:
Я, Матерь Божия, ныне с молитвою
Пред твоим образом, ярким сиянием,
Не о спасении, не перед битвою
Не с благодарностью иль покаянием,
Не за свою молю душу пустынную,
За душу странника в свете безродного…
М. Ю. Лермонтов
ГИПЕРДАКТИЛИЧЕСКАЯ КЛАУЗУЛА – созвучие, в котором ударение падает на четвёртый и далее слог от конца стиха:
Идёт Балда, покрякивает,
А поп, завидя Балду, вскакивает…
А. Пушкин
Холод, тело тайно сковывающий…
Холод, душу очаровывающий.
В. Я. Брюсов
БЕДНАЯ РИФМА – когда рифмуются последние икты, т.е. ударные гласные клаузул. Бедную рифму ещё называют достаточной.
ТОЧНАЯ РИФМА – рифма, при которой совпадают все звуки клаузул.
Вечером синим, вечером лунным
Был я когда-то красивым и юным.
Неудержимо, неповторимо
Всё пролетело…далече…мимо…
Сердце остыло, и выцвели очи…
Синее счастье! Лунные ночи!
С. Есенин
БОГА́ТАЯ РИ́ФМА — наиболее полное совпадение в рифмуемых словах звуков, не только согласных, начинающих ударный слог, но и звуков, предшествующих ударному слогу: демократ — стократ, канала — доканала, матовая — выматывая.
Где горизонта борозда? Все линии потеряны. Скажи,
которая звезда
и где
глаза пантерины?
Не счел бы
лучший казначей
звезды
тропических ночей.
В. Маяковский
Человек сказал Днепру: — Я стеной тебя запру.
С. Маршак
По станице тополи Гнутся на ветру. По станице топали Кони поутру.
А. Сурков.
БАНАЛЬНАЯ РИФМА – часто встречающаяся, примелькавшаяся рифма; звуковой и смысловой трафарет. «…Рифм в русском языке слишком мало. Одна вызывает другую. «Пламень» неминуемо тащит за собой «камень». Из-за «чувства» выглядывает непременно «искусство». Кому не надоели «любовь» и «кровь», «трудный» и «чудный», «верный» и «лицемерный» и проч.» (А. С. Пушкин «Путешествие из Москвы в Петербург»).
ВНУТРЕННЯЯ РИФМА – созвучия, из которых одно (или оба) находятся внутри стиха. Внутренняя рифма бывает постоянной (появляется перед цезурой и определяет границу между полустишиями) и нерегулярной ( разбивает стих на отдельные ритмические неравные и непостоянные группы):
Если рея, пропадая,
Цепенея и блистая
Вьются хлопья снежные. –
Если сонно, отдалённо
То с упрёком, то влюблённо,
Звуки плачут нежные.
МОНОРИМ – стихотворение, использующее одну рифму:
Когда будите, дети, студентами,
Не ломайте голов над моментами,
Над Гамлетами, Лирами, Кентами,
Над царями и над президентами,
Над морями и над континентами,
Не якшайтесь там с оппонентами,
Поступайте хитро с конкурентами,
А как кончите курс эминентами
И на службу пойдёте с патентами –
Не глядите на службе доцентами
И не брезгуйте, дети, презентами!
А. Апухтин
АССОНАНС – неточная рифма, основанная на созвучии корней слов, а не окончаний:
Студенту хочется послушать Скрябина,
И вот полмесяца живёт он скрягою.
Е. Евтушенко
АЛЛИТЕРАЦИЯ – выразительное средство языка: повторение одинаковых или однородных согласных звуков с целью создать звуковой образ:
И он по площади пустой
Бежит и слышит за собой –
Как будто грома грохотанье –
Тяжёло-звонкое скаканье
По потрясённой мостовой…
А. Пушкин
АНАКРУЗА (анакруса) – ритмический зачин стиха. Слабые слоги до первого икта. Нулевая в хорее, односложная в ямбе. Нулевая в дактиле, односложная в амфибрахии, двусложная в анапесте. Рассмотрим остроумный пример Томашевского. Исследователь берёт 4-стишие из стихотворения Фета «Венера Милосская», написанного 4-стопным ямбом:
Так, вся дыша пафосской страстью,
Вся млея пеною морской,
И всепобедной вея властью,
Ты смотришь в вечность пред собой…
_/ _/ _ _/ _ _/ _ _/ _
_/ _/ _ _/ _ _ _ _/
_ _ _ _/ _ _/ _ _/ _
_/ _/ _ _/ _ _ _ _/
и отбрасывает первые слоги (все первые слоги здесь односложны):
Вся дыша пафосской страстью,
Млея пеною морской,
Всепобедной вея властью,
Смотришь в вечность пред собой.
_/_ _ _ _/_ _/_
_/_ _/_ _ _ _/
_/_ _/_ _/_ _/_
_/_ _/_ _ _ _/
Ямб превратился в хорей. Отсюда вывод: при одинаковой внутренней структуре двусложные размеры, ямб и хорей, отличаются друг от друга ритмическим зачином.
Настоящую нежность не спутаешь
Ни с чем, и она тиха.
Ты напрасно бережно кутаешь
Мне плечи и грудь в меха.
И напрасно слова покорные
Говоришь о первой любви.
Как я знаю эти упорные,
Несытые взгляды твои!
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _
_ _/ _ _ _/ v _ _/
_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _
_ _/ _ _ _/ v _ _/
_ _ _/ _ _ _/ v _ _/ _ _
_ _ _/ v _ _/ _ _ _/
_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _
_ _/ _ _ _/ _ _ _/