ЦЕНТР ПО ИЗУЧЕНИЮ ТВОРЧЕСКОГО НАСЛЕДИЯ

Г. В. СВИРИДОВА (Свиридовский институт)

ГЕОРГИЙ СВИРИДОВ

полный список

ПРОИЗВЕДЕНИЙ

(Нотографический справочник)

НАЦИОНАЛЬНЫЙ СВИРИДОВСКИЙ ФОНД

МОСКВА - ПЕТЕРБУРГ 2001

ЦЕНТР ПО ИЗУЧЕНИЮ ТВОРЧЕСКОГО НАСЛЕДИЯ

Г. В. СВИРИДОВА (Свиридовскии институт)

ГЕОРГИЙ СВИРИДОВ

полный список

ПРОИЗВЕДЕНИЙ

(Нотографический справочник)

НАЦИОНАЛЬНЫЙ СВИРИДОВСКИИ ФОНД

МОСКВА - ПЕТЕРБУРГ 2001

ББК 85.31 Г 35

ОТ СОСТАВИТЕЛЯ

Составитель

кандидат искусствоведения Александр Белоненко

Рецензент

кандидат искусствоведения Ирина Безуглова

Редактор Ольга Родюкова

Предлагаемая широкому кругу музыкантов-практиков и ученых спе­циалистов по истории русской музыки и творчеству Георгия Васильевича Свиридова книга включает в себя весь выявленный на сегодня круг сочи­нений великого русского композитора. Основу списка составили сочине­ния, сохранившиеся в рукописях, а также в отечественных печатных изда­ниях с момента первой публикации до вышедших в свет в последний год минувшего столетия.

Сведения о сочинениях Свиридова стали появляться в печати в био­графических справочниках с конца 1930-х гг.¹ С середины 1950-х годов, когда композитор обрел известность, начало систематической работы по составлению свиридовской нотографии положил первый биограф Г. В. Сви­ридова - Арнольд Наумович Сохор. В его очерке 1956 г. и двух изданиях монографии «Георгий Свиридов» впервые в науке был описан корпус произведений композитора с его первых сознательных опытов сочинения музыки 1932-1933 гг. и вплоть до последних по времени написания, точ­нее подготовки к печати второго дополненного издания монографии, т. е. до начала 1970-х гг.

Все последующие исследователи дополняли данные А. Н. Сохора теми сочинениями, что были созданы после 1970 г., присовокупляя к списку сочинений сведения по дискографии, библиографии и другой ценный справочный материал. Не останавливаясь на общих справочниках и эн­циклопедических словарях, упомяну лишь персональные указатели по Свиридову - Д. М. Персона, выходившие в 1970-х гг.³ и Н. А. Сладковой, оказавшиеся последними изданиями, вышедшими при жизни композито-

ISBN 5-93732-001-8

Издается при поддержке

Министерства Российской Федерации по делам печати,

телерадиовещания и средств массовых коммуникаций'

по Федеральной программе книгоиздания России,

Российского государственного научного фонда и

Автономной некоммерческой организации

«Редакция газеты „Труд"»

А. С. Белоненко, 2001.

НАЦИОНАЛЬНЫЙ СВИРИДОВСКИЙ ФОНД, 2001.

¹ См., например, следующие работы: Советские композиторы. - Вып. 1. - Л.: Ле- нингр. Филармония, 1938; Ленинградские композиторы: Краткие биогр. - Л.-М: Муз- гиз, 1950; Советские композиторы - лауреаты Сталинской премии: Справочник/Сост. Г. Бернандт. - М.: Музгиз, 1952; Советские композиторы - лауреаты Сталинских пре­ мий: Биогр. материалы/Авт.-сост. В. Богданов-Березовский и Е. Никитина. - Л.: Муз­ гиз, 1954; Советские композиторы: Краткий биогр. справочник/Сост. Бернандт Г., Должанский А. - М: Сов. композитор, 1957.

² Сохор А. Георгий Васильевич Свиридов: Критико-биогр. очерк. - Л.: Музгиз, 1956 (Список соч. на с. 150-155); Сохор А. Георгий Свиридов. - М.: Музыка, 1964 (Список соч. на с. 256-263). То же: 2-е дополнен, изд. - М.: Сов. композитор, 1972 (Список соч. на с. 300-397).

³ Георгий Васильевич Свиридов: Ното-библиогр. справочник/Сост. Д. Персон. - М.: Сов. композитор, 1974. Георгий Свиридов: Нотогр. справочник/Сост. Д. Персон; Всесоюзн. агентство по авторским правам. - М.: ВААП, 1977.

pa⁴. В указателях Н. Сладковой впервые в научной литературе приводятся данные о всех печатных изданиях Г. В. Свиридова, вышедших в СССР с 1937 по 1985 г. включительно

Все книги со списками свиридовских сочинений без исключения не утратили своей научной ценности. Для того, чтобы составить полное пред­ставление о написанном Свиридовым, эти книги нужно изучить все, так как в каждой из них есть сведения (порой всего лишь одно) о сочинени­ях^), которые не упоминаются в остальных книгах. Другим важным достоинством всех прижизненных справочников является то, что они создавались при участии самого автора и в известной степени отража­ли авторскую версию списка на разных этапах творческого пути ком­позитора. Почему это важно, я скажу позднее. Здесь только отмечу, что данный список возник не на пустом месте, автор его опирается на сло­жившуюся традицию и по мере своих сил и возможностей продолжает дело своих предшественников.

Вместе с тем, данная работа имеет некоторые принципиальные отли­чия. Во-первых, она охватывает полный круг сочинений композитора, так как создается после того, как завершился жизненный и творческий путь композитора.

Во-вторых, автор имел возможность ознакомиться с личным архивом композитора, а также с семейным архивом Свиридовых в Петербурге⁵.

В-третьих, в отличие от всех предшественников, автор опирался не на сведения из печатных источников (которые основаны преимущественно на данных, сообщенным композитором составителям⁶), а на результаты визу-

^А Георгий Свиридов: Нотогр. справочник/Сост. Н. Сладкова: Всесоюзн. агентство по авторским правам. - М.: ВААП Информ, 1981. Композитор Георгий Свиридов: Но­тогр. справочник/Сост. Н. Сладкова: Всесоюзн. агентство по авторским правам. - М.: ВААП Информ, 1986. Справедливости ради отмечу вышедший позднее, в конце 1980-х гг. третий том коллективного труда Советские композиторы и музыковеды: Справоч­ник. В 3-х т., Т. З/Сост. Л. Григорьев и др. - М.: Сов. композитор, 1989.

⁵ После переезда в Ленинград всей семьи Свиридовых в начале 1941 г. семейный архив хранился у матери композитора, моей бабушки, Елизаветы Ивановны Свиридо­вой. Переехавший в начале 1950-х гг. в Москву Г. В. Свиридов (мой дядя) оставил часть нот у матери. После ее смерти (Елизавета Ивановна умерла в 1971 г.) семейный архив остался в Ленинграде в нашей семье. Личный архив Г. В. Свиридова хранится в Москве. После смерти Георгия Васильевича, его сына Георгия Георгиевича (ум. 30 де­кабря 1997 г.) и его вдовы Эльзы Густавовны Свиридовой (ум. 16 мая 1998 г.) архив, как часть личного имущества Г. В. Свиридова, по наследству перешел к его родной сестре - моей матери Тамаре Васильевне Белоненко (Свиридовой).

Феноменальная память Георгия Васильевича вселяла в исследователей такую уве­ренность, что никто не удосужился проверить достоверность сообщаемых им сведений. Говорю об этом без всякого укора, ибо сам испытал обаяние свиридовской памяти! Впрочем, если личный архив был недоступен исследователям, то, конечно, государст­венные архивы и библиотеки должны были быть обследованы, что ни говори... Как показала проверка, Георгий Васильевич не всегда был точен, кое-что забыл, а в отно­шении судьбы некоторых своих сочинений просто пребывал в неведении, будучи уве­ренным, что они пропали. Рукописи, увы, порой горят, но все-таки в архивных изыска­ниях меня ждало несколько неожиданных сюрпризов.

ального обследования рукописных источников. Кроме личного и семейно­го свиридовских архивов, мною были просмотрены рукописи, хранящиеся в библиотеках и архивах Москвы и Петербурга.

Помимо нотных рукописей объектом изучения послужили другие ма­териалы, хранящиеся, главным образом, в личном архиве Г. В. Свиридова, в частности, многочисленные тетради, блокноты, отдельные листки с за­писями мемориального характера. В этих записях встречаются составлен­ные композитором списки его сочинений, планы, описание порядка следо­вания частей в многосоставных композициях и другие сведения о музы­кальных произведениях⁷.

Моей работе над Списком помогло то обстоятельство, что я общался с Г. В. Свиридовым лично и наши разговоры, касающиеся его творческих замыслов или воспоминаний о раннем - ленинградском - периоде его жизни и сочинительства я записал⁸. Кроме того, по его просьбе я разыски­вал в архивах, музеях и библиотеках Ленинграда ноты с его музыкой к спектаклям 1930-1940-х гг., копировал ему партитуру музыки к кино­фильму «Доверие», поставленному на Ленфильме, песни на слова А. Про­кофьева, хранившиеся в библиотеке Ленинградского радиокомитета⁹.

Тем не менее, работа по составлению Полного списка сочинений толь­ко началась. Впереди - подробное, тщательное изучение всего личного архива композитора, скрупулезный анализ его нотных рукописей, нотных тетрадей. Еще не изучены архивы Новосибирска, Барнаула, Омска, где во время Великой Отечественной войны композитор временно жил или оста­навливался для работы в театрах над спектаклями с его музыкой. Еще ос­таются свиридовские рукописи-автографы в руках у ряда исполнителей, друзей композитора, в неизвестных мне частных библиотеках и коллекци­ях. В разряде утраченных все еще числятся произведения, созданные в конце 1930-х - начале 1940-х гг. и остававшиеся в осажденном городе¹⁰.

⁷Еще предстоит научное описание всего архива, изучение эпистолярного наследия, зву­ кового архива Свиридова, в котором также содержится очень важный материал - на аудио­ кассеты Георгий Васильевич записал ряд произведений, не зафиксированных на бумаге.

⁸ Сохранилась аудиокассета моей беседы с Г. В. Свиридовым в нашем семейном архиве. Кроме того, в его тетрадях сохранились мемуарные записи того же времени, когда мы с ним беседовали и я работал над статьей «Начало пути» для своего сборника «Музыкальный мир Георгия Свиридова» (М.: Сов. композитор, 1990).

⁹ Они вошли в цикл «Четыре песни на слова А. Прокофьева».

¹⁰ В первую блокадную зиму мои мама и бабушка оставались в Ленинграде. Жили они в коммунальной квартире на Литейном и, как вспоминает моя мама, им пришлось на несколько дней покинуть свою комнату, так как во флигель дома попала бомба и не разорвалась. Когда после обезвреживания бомбы Свиридовы вернулись в свою кварти­ ру, то обнаружили пропажу чемодана, в котором хранились ноты Георгия Васильевича. Мать моя подозревает одного человека, который захаживал к нам в квартиру, он был любителем музыки и, быть может, он не использовал рукописи на растопку печи. Моя мать видела этого человека после войны, он жил на улице Петра Лаврова, почти напро­ тив дома № 15 по Литейному. Я не верю в чудеса, но тем не менее сообщаю эту под­ робность подобно тому, как спасшийся от кораблекрушения на необитаемом острове бросает бутылку в море с запиской о помощи и координатами острова...

Исследователей еще ждут находки, а Полный список произведений Г. В. Свиридова еще будет неоднократно пополняться, уточняться, будут ис­правляться ошибки, в том числе и автора данного Списка.

Помимо поиска и обнаружения рукописей я ставил перед собой задачу наиболее полного и точного описания произведений Г. В. Свиридова. Подчеркиваю, произведений, а не изданий или рукописей.

Отдавая себе отчет в том, что все мои предшественники работали вме­сте с автором и фиксировали по сути авторскую точку зрения на свои со­чинения на разных этапах творческого пути композитора (это очень важ­ное обстоятельство), в своем описании я все же исходил из признанного в науке авторитета письменного источника.

Нотные рукописи-автографы Свиридова отразили в себе характерную особенность творческого процесса композитора: после первоначальной, эскизной записи материала (порой в виде одной вокальной строки), компо­зитор мог очень долго, годами, а иногда и десятилетиями, продолжать ра­боту над произведением, создавая бессчетное число вариантов, различных редакций. При этом могли быть изменены любые компоненты: название, определение жанра, композиционный план, тональность, состав исполни­телей, оркестровка. Без изменения, как правило, оставался нотный текст: звуковой состав, ритмические длительности. Все остальные компоненты нотного текста (агогика, темпы, артикуляция, педализация) чаще всего уточнялись в практике исполнения. На каждом отрезке пути становления текста менялась авторская точка зрения на само произведение — все при­жизненные указатели и списки произведений Свиридова как раз и отрази­ли эволюцию авторских намерений и целей.

В данном Списке названия приводятся прежде всего по сохранившим­ся нотным рукописям-автографам (если речь идет о неопубликованном сочинении). Основное название приводится по рукописи, отразившей пер­воначальный вариант или редакцию сочинения (в тех случаях, когда это можно определить). Если нотной рукописи-автографа нет, то используют­ся другие письменные источники, отразившие авторскую интерпретацию произведения и другие его характеристики.

Не всегда удается определить исходную рукопись, поэтому название -основное - выбирается то, которое встречается чаще других. Критерием становится устойчивость написания. Следом приводятся другие варианты названия. В том случае, если произведение опубликовано, то первым при­водится название, отраженное в печатном издании, а к нему добавляются другие варианты названия. В том случае, когда сохранились неизданные редакции опубликованного произведения, то в нашем Списке приводятся данные и об этих редакциях. И только в тех случаях, когда не удается най­ти письменный источник, отразивший авторское название, я обращаюсь к указателям и спискам, к научной литературе о Свиридове.

Точно также по хронологически первому рукописному источнику при­водятся определение жанра и сведения о составе исполнителей (опять-таки речь идет о неопубликованных произведениях). Так, например, в двух со-

хранившихся рукописях-автографах «Песен странника» нет определения жанровой природы сочинения, указан только состав исполнителей: «для баритона в сопровождении фортепиано»". В своей монографии А. Н. Со-хор это сочинение называет «шестичастным циклом для баса и симфони­ческого оркестра»¹². В указателе Н. Сладковой оно значится как «поэма»¹³. И то, и другое определение жанра отразило авторское представление о своем произведении в разные годы жизни. От самого композитора я знал о его намерении вернуться к этому сочинению, созданному в первую воен­ную зиму в Новосибирске. По просьбе Георгия Васильевича в начале 1980-х гг. я делал для него копию с рукописи, хранящейся в семейном ар­хиве Свиридовых в Петербурге. К этому же времени относится набросок дирекциона первой части «Песен странника» - единственное свидетельст­во оркестрового замысла композитора, которое мне пока удалось обнару­жить в его личном архиве¹⁴.

При определении даты создания того или иного произведения я опи­рался на данные рукописи. Именно по рукописи мною уточнена датировка тех же «Песен странника»: в научной и справочной литературе, начиная с сохоровских работ, указывается дата 1942-1943, в то время как в обеих рукописях-автографах значится 1941-1942.

Проблема датировки сочинений Свиридова весьма затруднительна. Если в ранних своих сочинениях композитор как правило указывает время и место создания, а в начале 1940-х дважды пытался ввести сис­тему нумерации своих опусов (в круглых скобках после названия произ­ведения мною приводятся эти номера в соответствии с указаниями руко­писи), то позднее он не всегда проставлял дату. Если рукопись не содер­жит в себе сведения о времени написания, то по совокупности данных я определяю приблизительную дату создания: «начало 1970-х гг.», «не ранее 1989 г.».

Следует подчеркнуть, что даты, обычно указываемые при изданных произведениях, большей частью означают год выхода публикаций в свет, а не дату их создания. В нашем Списке все произведения, год создания ко­торых удалось установить (точно или предположительно), стоят именно под этим годом.

"В справочниках начала 1950-х гг. можно найти указание: «для баса с оркестром».См., например, упоминавшийся справочник «Ленинградские композиторы: Краткие биогр». Л.-М.: Музгиз, 1950. С. 91.

Сохор Н. А. Георгий Свиридов. Изд. 2-е, доп. М.: Сов. композитор, 1972, с. 49. В качестве курьеза привожу еще одно определение - «4-х частная симфония для двух солистов и симфонического оркестра», которое можно найти в кн. «Советские компо­зиторы - лауреаты Сталинской премии» (авторы-составители В. Богданов-Березовский и Е. Никитина). Л.: Музгиз, 1954, с. 323. Думается, что это уже легенда составителей, искаженно отразившая авторское намерение.

¹³ Сладкова Н. Композитор Георгий Свиридов: Нотогр. справочник. М: ВААП Ин- форм, 1986, с. 2.

¹⁴ Указанной в Справочнике Н. Сладковой партитуры мне не удалось найти. Скорее всего, ее просто нет, она только планировалась композитором.

При описании произведений мне пришлось столкнуться с деликатной проблемой посвящения. Дело в том, что Георгий Васильевич иногда при переиздании снимал посвящения или перепосвящал свое сочинение дру­гим лицам. Бывают случаи, когда в рукописи имеется посвящение, а в пуб­ликации оно отсутствует. Сохранились также устные предания о намере­нии композитора посвятить свое сочинение тому или иному лицу. Мне самому известно семейное предание о посвящениях в известном цикле «Песни на слова Роберта Бернса» - оно касается моей семьи. Тем не ме­нее, в Полном списке я привожу посвящения, сохранившиеся в авторских рукописях или в печатных изданиях, вышедших при жизни композитора. В тех редких случаях, когда в разных печатных изданиях приводятся разные посвящения, то каждое последующее после первого имя человека, которо­му было перепосвящено произведение, приводится при описании данных о том издании, где это посвящение имеется.

К сожалению, изрядная часть свиридовской музыки осталась неза­конченной. К тому же со смертью автора покрылись мраком тайны мно­гие его творческие замыслы и намерения. Некоторые, порой крупные сочинения, остались в разных вариантах, во множестве рукописей. По­рой они записаны частями, фрагментами в разных рукописях, их еще предстоит собирать воедино как осколки разбитой вазы... Есть и совсем грустные истории. Практически ни одной нотной строчки не осталось от оратории «Двенадцать» на слова А. Блока, фрагменты из которой в раз­ное время слышали друзья и близкие композитора¹⁵. Еще один замысел оратории, по пушкинским «Песням западных славян», сохранился в виде набросков тематического материала. Между тем ее слышали коллеги-композиторы еще в первой половине 1950-х гг. Впереди - огромная му­зыкально-текстологическая работа по воссозданию истории текстов про­изведений Г. В. Свиридова.

При подготовке Списка произведений Г. В. Свиридова я провел пред­варительное музыкально-текстологическое изучение рукописей. Это изу­чение принесло свои частичные результаты, но ценность его скорее в том, что оно позволило выявить ряд узловых проблем, связанных с изучением

Внашей семейной библиотеке в Санкт-Петербурге сохранилась книга сочинений Александра Блока, в которой помещена поэма «Двенадцать», испещренная записями на полях рукой Г. В. Свиридова. Эту книгу (Александр Блок. Стихотворения. Поэмы. Те-атр/Ред. Вл. Орлова. - Л.: Гос. изд-во «Художественная литература», 1936) ГеоргийВасильевич не забрал с собой в Москву при переезде в 1954 г. Данное обстоятельство дает основание предположить, что начало работы над замыслом оратории восходит к началу 1950-х, а, возможно, и к более раннему времени - концу 1940-х годов. На с. 338 этой книги сохранился сюжетно-композиционный план оратории для контральто, тено­ра, баса, смешанного хора и симфонического оркестра в двух частях. Часть I. А. 1. Ночь, холод. 2. Марш + («свобода, свобода») + 3. Песнь. 4. Монолог баса + («свобода, свобода»). 5. Холодно и кабак. Б. 1. Снег кружит (хор). 2. Песня (Петр.). 3. «Опять на­встречу» (хор и возгласы). 4. Убийство. 5. «И опять идет». 6. Бас. 7. Петр. 8. Бас. 9. Хор и (бас) «держите шаг». Ч. II. 1. Скука (с. альто). 2. Тишина. 3. «Закрывайте этажи» и т.д. (очень развить). 4. Буря. Бас. 5. Буря и марш.

10

творческого наследия композитора. Проблемы эти, как мне представляет­ся, следующие:

• произведение Свиридова как целое, целостность музыкального текста;

• завершенность музыкального текста;

• история формирования музыкального текста, наличие редакций, вари­ антов.

Проблема целостности свиридовского музыкального текста вытекает из природы творчества композитора. После долгих лет исканий, в годы своей творческой зрелости, Свиридов обрел свой главный - вокальный -жанр и форму. «Моя форма — песня. Отдельная, заключенная в себе идея» - запишет он позднее в своем дневнике.

Начиная с поэмы «Страна отцов», его крупные сочинения, как прави­ло, - составные, многочастные, скомпонованные из кратких, отдельных номеров - «песен» (беру это слово в кавычки, так как песня в свиридов-ском понимании, точнее, свиридовская песня - понятие емкое, выходящее за рамки обычного представления об этом жанре).

Составление многочастной композиции всегда было одной из трудно-решаемых задач композитора. Почти все без исключения оратории, по­эмы, кантаты или вокальные циклы долго, порой мучительно вызревали, претерпевая многочисленные трансформации. Порой, одним названием обозначались разные сочинения, лишь частично совпадающие по составу входящих в них отдельных номеров-«песен».

«Поэма памяти Сергея Есенина» по первоначальному замыслу должна была открываться хором на слова из «Москвы кабацкой» (этот фрагмент позднее был включен композитором в незавершенную ораторию «Мужик» на слова Есенина). Концерт для хора «Пушкинский венок» в первой редак­ции включал в себя хоры, впоследствии составившие отдельный цикл «Три стихотворения А. С. Пушкина» и незавершенную кантату «Бич Юве-нала». Таких примеров - несть числа.

В процессе становления свиридовского произведения как целого большую роль играл критерий живого звучания. Отбор и порядок чередо­вания частей окончательно устанавливался в результате опыта исполнения. Наиболее показательный пример - последний хоровой цикл «Песнопения и молитвы». Окончательная редакция первых трех частей этого цикла сложилась лишь в 1995 г., через десять лет после того, как возник перво­начальный замысел этого сочинения¹⁶. Понадобилось несколько лет со­вместной работы с хором Петербургской капеллы, многочисленные вари­анты компоновки цикла, предлагавшиеся композитору дирижером В. А. Чернушенко, пока, наконец, не был найден и зафиксирован на бумаге по­следний вариант.

¹⁶ Одна из первых частей «Песнопений и молитв» - Рождественская песня - была создана композитором еще в 1980 г. До замысла «Песнопений и молитв» у композитора были другие. См. «Песни Великой Субботы», «Обедня», «Из Мистерии» и др., поме­щенные в Полном списке.

За исключением работы в кино и в театре, где режиссеры ставили пе­ред композитором конкретные задачи, определяя время звучания и харак­тер музыки, Свиридов, обращаясь к какому-либо поэтическому источнику, не задавался изначально целью написать сочинение такого-то жанра для таких-то исполнителей и состоящее ровно из такого-то числа частей. За­павшие в душу поэтические строки подолгу сохранялись в его памяти и в какой-то момент как вспышка, как озарение, слова как бы сами ложились на мелодию, возникала первоначальная музыкальная мысль, она записы­валась на бумагу и потом шла длительная ее обработка, шлифовка, пока, наконец, «песня» не обретала законченный вид. По мере накопления таких отдельных «песен» возникала проблема их компоновки, создания многоча­стной композиции.

Каждый законченный цикл или кантата - это видимая часть своеобраз­ного свиридовского музыкального «айсберга». Его «подводная» часть, ос­тавшаяся за чертой установленного композитором целого, порой не уступа­ет, по крайней мере в количественном отношении, тому, что вошло в узако­ненный авторской волей текст. И вот здесь-то и подстерегает всех, и исследователей, и исполнителей, один коварный вопрос - что же делать со всей этой «подводной частью», что же вообще считать целым, законченным произведением? (имею в виду те, которые композитор не выпустил в свет.)

Петербургская капелла исполнила ряд духовных песнопений в разных подборках, Свиридов утвердил один из вариантов, разбил эти подборки на три относительно самостоятельных замкнутых цикла, дал каждому из них название и объединил их общим заглавием - «Песнопения и молитвы». До последних дней своей жизни композитор работал над рукописью, готовил ее к изданию, еще в сентябре 1997 г. мы сидели с ним в его московской квартире и отбирали лучшие варианты звучания тех или иных песнопений в исполнении хора Петербургской капеллы (В. А. Чернушенко специально записал на аудиокассеты несколько исполнительских вариантов) и на ос­новании выбранного Георгий Васильевич вносил в рукопись нюансы, уточнял темпы, громкость звучания, выписывал лиги и пр. При мне он еще раз рукой выписал всю последовательность трех частей «Песнопений и молитв». ...Через год, разбирая рукописи, в одной я обнаружил план «Песнопений и молитв» - пятичастного цикла. Я отдаю себе отчет, что как и в отношении первых трех частей, Свиридов, вероятно, поступил бы и с остальными: дал Петербургской капелле исполнить (частично хор это уже и сделал), и опять, методом проб и ошибок, остановился на каком-либо варианте. Но у меня нет выбора! Его нет ни у кого, ни у замечатель­ного музыканта Владислава Чернушенко, ни у прекрасно знавших творче­ские замыслы Свиридова его близких друзей-композиторов, ни у Комис­сии по изучению творческого наследия композитора¹⁷.

В Полный список произведений включены все композиционные планы «Песнопений и молитв», в том числе и пятичастный. Только в результате скрупулезной источниковедческой и музыкально-текстологической работы можно будет установить в будущем, что из себя представляет цикл «Пес­нопения и молитвы» как единое целое.

Произведениями для хора a capella, вошедшими в «Песнопения и молитвы» (даже в его пятичастной редакции) не ограничивается круг поздней свиридовской духовной музыки. На слова из православного обихода им было написано много других сочинений для разных составов исполнителей. Часть из них вошли в Полный список отдельно, каждый под своим названием или в составе многочастных произведений, за­мышлявшихся композитором. И, хотя они остались незавершенными, а некоторые сохранились в набросках, то, что это именно замышлявшееся как нечто целое, как отдельное произведение, достаточно легко прочи­тывается в рукописях.

Более сложный вариант представляет собой последовательность ду­ховных песнопений, вошедших в Полный список под авторским названием «Из Литургической поэзии».

Как само название, так и порядок чередования песнопений под этим названием был обнаружен мною на листках в папке, озаглавленной самим композитором: «Разные годы. Разные заметки, письма, и др. ОЧЕНЬ ВАЖНОЕ: Списки хоровых соч[инений] последнего времени:

1. Песнопения и молитвы

1. Из Литургической поэзии. Собрано 22-23 февр[аля] 1997 г.»

Из оглавления папки можно предположить, что это именно списки со­чинений, а не композиционные планы отдельных двух произведений. К тому же, списки составлялись в разные годы и лишь собраны были в фев­рале 1997 г. К мысли о том, что это именно списки, подталкивают зафик­сированные на этих же листках подборки по тематическому или жанрово­му признаку: «Пасхальные и предпасхальные», «Трисвятые песни», «Рож­дественские псалмы», «Богородице», «Крещение» и т. д.

Мое внимание привлекли листы с выписанными и пронумерованными последовательностями, озаглавленными «Песнопения и молитвы». При более тщательном просмотре и сличении этих листков с другими записями последовательностей под тем же названием, я понял, что передо мной -одни из первых композиционных планов цикла, возникший не ранее 1995 г. Поэтому я счел целесообразным поместить в Полном списке про­изведений оба списка, и «Песнопений и молитв» в виде одной из редакций цикла, и «Из Литургической поэзии» как вероятный цикл, точнее, как

Разумеется, тот же хор Санкт-Петербургской капеллы или какой-нибудь другой коллектив могут, вынуждены будут экспериментировать с выбором и чередованием частей и вполне вероятно, что кто-то найдет вариант, который утвердится в исполни-

12

тельской практике. Но, во-первых, это будет потом, когда-то, во-вторых, это не может служить методической основой ни при составлении Полного списка произведений Г. В. Свиридова, ни, тем более, при редактировании и подготовке их к изданию.

13

предполагавшееся единое целое. Вряд ли его можно рассматривать как произведение, предназначенное для единовременного исполнения, скорее всего это сборник, из которого композитор впоследствии намеревался соз­дать ряд самостоятельных циклов¹⁸.

Подобного рода «антологию» можно обнаружить среди многочислен­ных сочинений на слова А. Блока.

В личном архиве Г. В. Свиридова хранится папка под названием «Большой Блок». Разбирая ее (уже после смерти не только самого Георгия Васильевича, но и его вдовы Эльзы Густавовны Свиридовой, которая, без­условно, знала предназначение этой папки), я долгое время предполагал, что имею дело с разными сочинениями на слова одного поэта, сложенны­ми для удобства воедино.

В папке лежал список блоковских песен, составленный рукой Свири­дова, и машинописные копии этого списка. Затем я уже в других рукопи­сях находил другие списки, озаглавленные «Большой Блок».

Сравнение списков убедило меня в том, что в них есть костяк, группа песен, которая переходила из списка в список, а какая-то часть не имела устойчивого местоположения и перемещалась. К тому же, списки были разных лет, даже десятилетий, и состав все время пополнялся.

Наконец, я обратился к очень важному источнику — нотным рабочим тетрадям. И здесь я обнаружил не только списки, но и выписанные бло-ковские песни, расположенные в точном соответствии с нумерацией списков. И между этими песнями была очевидная композиционная связь: стояли обозначения attacca. В рабочих тетрадях я нашел инструменталь­ные интерлюдии для «Большого Блока». Кроме того, в тетрадях есть списки с проставленными рядом с названиями указаниями тональностей, есть несколько выписанных тональных планов. Короче говоря, я понял, что имею дело с еще одним нерасчлененным сверхциклом как единым целым.

Конечно, он не предполагался для исполнения целиком. Более того, в имплицитном виде в списке «Большой Блок» присутствуют такие сочине­ния, как «Пять песен о России» (первые пять номеров в ряде списков «Большого Блока»), две триады песен, составляющие маленькие кантаты «Грустные песни» и «Барка жизни». В разные годы из «Большого Блока» был изъят ряд песен, которые были опубликованы и исполнены: «Три пес-

Между циклом «Песнопения и молитвы» и двумя редакциями условного цикла«Из Литургической поэзии» нет непреодолимой преграды. Не говоря уже о том, что в одном из листков эти названия соединяются: «Из Литургической поэзии.

Молитвы и песнопения.

Из Литургической поэзии»

Здесь же можно обнаружить композиционную редакцию первого цикла (в рабочем порядке я назвал эту редакцию «смешанной»), частично совпадающую по репертуару с расширенной редакцией «Из Литургической поэзии». Оба цикла находятся, если так можно сказать, в состоянии «взаимоперетекания». Это еще одна из загадок, над кото­рой будут ломать голову будущие исследователи.

14

ни на слова А. Блока», «Четыре песни...», «Семь песен...», «Девять пе­сен...», отдельно несколько песен публиковалось в разных сборниках ро­мансов и песен Свиридова. Делались попытки составить более крупные композиции на основе массива песен из «Большого Блока». Сохранился композиционный план четырех кантат для разных исполнителей, назван­ных «Песни о России», план сочинения под названием «Птицы радости и печали» (см. соответствующие названия в нашем Полном списке). Я знаю со слов композитора о существовании плана мистерии «Россия», где меж­ду частями должны были читаться фрагменты из блоковских дневников и его публицистики.

В Полный список произведений Г. В. Свиридова включены компози­ционные редакции планов сочинения под названием «Из Блока/Большой Блок» по тем спискам, которые мне удалось выявить.

Проблема свиридовского произведения как единого целого, представ­ляющая научный и практический интерес, не обрела первостепенного зна­чения в моих нотографических изысканиях. Сверхциклы, подобные «Большому Блоку» - единичны. Во всех других случаях не приходится сомневаться, имеешь ли дело со списком разных произведений или с час­тями одного произведения.

Более трудной, трудоемкой является проблема истории текста, уста­новление редакций и вариантов произведения. Это работа займет многие годы и потребует усилий не одного поколения исследователей. Не касаясь всего творческого наследия композитора, здесь только отметим, что почти без исключения все поздние неопубликованные произведения Свиридова сохранились в многочисленных вариантах. В Полном списке приводятся данные обо всех выявленных на сегодня редакциях текста произведений Свиридова, отмечаются все известные оркестровые и композиционные редакции.

Изучение архивов и более подробное исследование рукописей убедило меня в том, что в Полном списке должны присутствовать все сочинения независимо от того, доведены они композитором до последнего такта или нет. И дело не в пресловутой полноте (ее никогда невозможно будет дос­тичь!), а в том, что между завершенными и незаконченными сочинениями существует внутренняя очень тесная связь и даже взаимосвязь. В конце 1970-х годов Свиридов в очередной раз возвращается к поэзии Пушкина, он пишет много, взахлеб, и притом совершенно разное: намечает сцену из маленькой трагедии «Пир во время чумы» (в одной из рабочих тетрадей сохранился эскиз большой оперной сцены), составляет план кантаты на слова пушкинских эпиграмм, почти завершает в клавире цикл для баса с оркестром «Из Пушкина», наконец, доводит до исполнения «Пушкинский венок» - концерт для хора. Опубликованная «Песня Мери» неотъемлема от незавершенной сцены из трагедии «Пир во время чумы», точно также известный монолог «Старость» неотделим от «Памятника», от «Гробницы Кутузова», входящих в тот же незаконченный цикл «Из Пушкина» или в варианты «Монологов для баса на слова А. С. Пушкина». В первой редак-

15

ции концерта для хора «Пушкинский венок» предполагались эпиграммы, их нет во второй редакции (они вошли в замышлявшуюся кантату «Бич Ювенала»), но дух пушкинской иронии незримо витает в «Пушкинском венке»! Знание этого не помешает ни исполнителям, ни исследователям в их интерпретации концерта для хора.

В Полный список включены все выявленные на сегодняшний день произведения Свиридова, как завершенные, так и не завершенные. Число незавершенных произведений достаточно велико, однако степень неза­вершенности их весьма различна.

Большинство незавершенных произведений малой формы - буду их по-свиридовски называть «песней», - не закончены на уровне нотного тек­ста, сохранились в виде эскиза, иногда короткого наброска темы, гармони­ческой последовательности или мелодической строки партии голоса в во­кальном произведении. В некоторых «песнях» не хватает буквально одно-го-двух тактов или небольшого инструментального ритурнеля.

В эскизах остались незавершенными части крупных инструменталь­ных сочинений: финал Второго струнного квартета, вторая часть Второго фортепианного концерта, в набросках и эскизах остались вторая часть и финал Второй симфонии.

Иная судьба была уготована Симфонии для струнного оркестра (1940). Рукопись считалась утерянной, но она, слава Богу, сохранилась в личном архиве композитора, он работал над этим любимым детищем своей молодости в последние годы своей жизни, намереваясь создать новую редакцию для струнных и ударных. В партитуре он успел запи­сать лишь медленную, третью часть. Все остальные части четырехчаст-ного цикла остались в виде дирекциона или в форме вставок в чистовую партитуру первой редакции (так она и сохранилась в виде «палимпсеста» и теперь предстоит расслаивать нотный текст, чтобы «вытащить» обе редакции).

Сохранилась чистовая рукопись с авторской правкой и Первой симфо­нии, считавшейся композитором безнадежно утерянной и все печатные списки произведений Свиридова дышат этой безнадежностью. Рукопись Первой симфонии, обнаруженная мной в нашем семейном архиве (откро­венно говоря, я не искал ее, будучи уверенным, что она пропала во время войны), читается легко и незначительная авторская правка дает надежду на возможность восстановления почти целого текста (нескольких тактов ком­позитор не дописал в финале).

Найденная мной в библиотеке Петербургского театра музыкальной комедии партитура оперетты «Настоящий жених» (также считавшаяся ут­раченной) сохранилась целиком, в то время как последняя в жизни Свири­дова оперетта «Девушка из провинции», писавшаяся в начале 1950-х гг., осталась в виде партитуры номеров первых двух актов. По свидетельству одного из соавторов оперетты А. А. Белинского, третий акт не был напи­сан, так как работа над опереттой в театре остановилась и композитор не стал дописывать ее.

16

Степень завершенности сохранившейся музыки к спектаклям или ки­нофильмам еще предстоит выяснить. Я ограничился лишь констатацией наличия рукописей в архиве или библиотеке. Здесь необходима большая источниковедческая работа, прослушивание сохранившихся звуковых до­рожек, сверка услышанного с сохранившимися нотами и другие трудоем­кие исследовательские операции.

Совершенно иначе обстоит дело с незавершенными многочастными сочинениями. Здесь также могут быть эскизы отдельных «песен» (некото­рые «песни» никогда вовсе не были написаны, а только планировались). Однако наиболее распространенный случай - произведение, предназна­ченное для разных составов исполнителей, но при обязательном участии симфонического оркестра, осталось в клавирной записи или в виде дирек­циона. В клавире осталось такое крупное сочинение, как оратория «Пять песен о России» на слова А. Блока. Кантата «Светлый гость» на слова С. Есенина представлена как в клавире, так и в набросках партитуры. Все эти детали отмечаются в описании, в последнем случае (со «Светлым гос­тем») следующим образом: «Клавир, партитура, эскиз».

Более сложный, хотя и редкий случай, представляют сочинения, кото­рые были созданы, но не сохранились в нотной записи или, возможно, да­же не были записаны самим композитором на бумажный носитель¹ . В список вошли только те из них, о существовании которых я имел досто­верные сведения или от самого Георгия Васильевича, или свидетельства близких друзей, или документально подтвержденные прямые или косвен­ные данные. В любом случае отсутствие письменного источника, запечат­левшего произведение, фиксируется в нашем описании стандартно: «Ме­стонахождение рукописи неизвестно».

Разночтения в определении вида записи или наличия рукописи между мною и моими предшественниками объясняется тем, что я опираюсь на данные визуального обследования рукописей. В тех редких случаях, когда я не имел возможности держать рукопись в руках и у меня нет никаких иных источников, отсылаю читателя к существующей научной и справоч­ной литературе.

Источником описания печатных изданий служила хорошо знакомая исследователям и специалистам «Нотная летопись». Она дает исчерпы­вающую информацию о всех публикациях свиридовских сочинений, вы­пущенных в свет издательствами СССР, а после его распада - государст­венными и частными издательствами России. В отличие от моих предше­ственников я включил в свой Список только подлинные произведения,

Ксожалению, я не мог изучить содержание всех аудиокассет из звукового архивакомпозитора. Работа по архивированию аудиоматериалов только началась и к тому времени, когда данный Список выйдет в свет, будет проделана лишь одна треть работы (будет оцифровано звукозаписей общим объемом порядка 40 часов реального звуча­ния). Данная работа осуществляется благодаря гранту Президента РФ, за что я прино­шу свою искреннюю признательность Министерству культуры РФ.

17

принадлежащие перу самого автора, исключив переложения других авто­ров.

Данная публикация преследует две основные цели:

• дать наиболее полное представление о творческом наследии компози­ тора;

• дать наиболее точное, по-возможности, представление о творческом пути композитора.

Структура книги задумана так, чтобы читатель мог бы, с одной сторо­ны, сразу, что называется, единым взором охватить картину «трудов и дней» Г. В. Свиридова, а с другой стороны - легко найти исчерпывающую информацию о любом произведении при наличии у читателя самых скуд­ных исходных данных о нем. В основном Списке произведения располо­жены по жанрам в точном соответствии с присущей именно творчеству Георгия Свиридова жанровой «иерархией», в которой первое по значению место занимают жанры вокальной музыки, а не симфонии или инструмен­тальные концерты. Систематический принцип изложения материала соче­тается с хронологическим: читатель может составить представление об истории того или иного жанра в творчестве композитора. Как уже говори­лось выше, в основной Список помещены сведения обо всех сочинениях композитора, в том числе и о незавершенных. Приводятся также собран­ные на сегодняшний день сведения о всех композиционных планах, редак-циях и вариантах произведении" . Каждый вариант названия того или ино­го произведения также фиксируется в основном Списке. К основному Списку прилагаются дополнительные указатели: названий произведений, списки авторов поэтических текстов, переводчиков и создателей фильмов и спектаклей, к которым писал музыку Свиридов.

В Списке дается краткое библиографическое описание нотных изда­ний в соответствии с принципами описания, изложенными в следующем издании: Правила составления библиографического описания/Междувед. каталогизац. комис. при Гос. б-ке СССР им. В. И. Ленина. - М.: Изд-во «Книжная палата», 1986. 4.2: Нотные издания. - 1987. - 256 с. Единствен­ное отступление от правил составляет небольшая вынужденная вольность в области заглавия. Так как данный Список посвящен главным образом описанию произведений, а не изданий, то в тех случаях, когда произведе­ние издавалось не под своим названием, в рубрику «то же» помещается заглавие произведения, а не название издания , как это принято в библио­графическом описании.

²⁰ В 2000-2001 гг. по гранту Российского государственного научного фонда плани­руется создание электронного каталога произведений Г. В. Свиридова. «Мягкая» элек­тронная оболочка позволит постоянно вносить уточнения и изменения в Полный спи­сок произведений Г. В. Свиридова. Туда же войдут данные и о произведениях, сохра­нившихся только в звукозаписи. В дальнейшем Свиридовским институтом планируется также составление отдельного каталога многочисленных записей мыслей композитора, его литературного и эпистолярного наследия.

18

В заключение я хочу искренне поблагодарить всех, кто помог мне в работе по составлению данного указателя: А. В. Истомину, директора,

A. К. Бонитенко, С. А. Литвинову и В. П. Ярошецкую, научных сотруд­ ников Центрального государственного архива литературы и искусства; Е. А. Гаспарову, научного сотрудника Российского государственного архива литературы и искусства; сотрудников научной библиотеки Санкт- Петербургской государственной консерватории им. Н. А. Римского- Корсакова и Научно-музыкальной библиотеки им. С. И. Танеева Мос­ ковской государственной консерватории им. П. И. Чайковского; сотруд­ ников Центральной справочной библиотеки, Отдела нотных изданий и звукозаписей и Отдела рукописей и редких изданий Российской нацио­ нальной библиотеки, отдела библиотечно-библиографического обслужи­ вания и консультаций по каталогам и отдела нотных изданий и звукоза­ писей Российской государственной библиотеки, в том числе персональ­ но — Т. Р. Горшкову, главного библиотекаря отдела нотных изданий и

B. Г. Рожновского, зав. отделом; Н. А. Степанову, библиографа Музы­ кальной библиотеки Санкт-Петербургской академической филармонии им. Д. Д. Шостаковича, Н. В. Захарову, заведующую и Л. В. Беднову, сотрудницу художественного отдела Московской государственной ака­ демической филармонии; Н. А. Черткова, директора Российского госу­ дарственного оркестра кинематографии; В. В. Мурюшина, заведующего Специализированной музыкальной нотной библиотекой Российского государственного музыкального центра теле- и радиовещания МПТР России; Е. В. Ошевенскую, заведующую нотным отделом библиотеки ТРК «Петербург»; Г. А. Портнова, заведующего музыкальной частью Российского государственного академического театра драмы им. А. С. Пушкина; А. О. Белякову, редактора, В. Н. Каплана, главного хранителя фондов Музея и В. М. Горбенко, заведующего музыкальной частью Ака­ демического Большого драматического театра им. Г. А. Товстоногова; В. Ш. Неплоха, заведующего музыкальной частью Санкт-Петербург­ ского государственного академического драматического театра им. В. Ф. Комиссаржевской; В. А. Федорова, заведующего музыкальной частью Санкт-Петербургского государственного академического театра комедии им. Н. П. Акимова; А. А. Белинского, художественного руководителя Санкт-Петербургского государственного театра музыкальной комедии; Г. Я. Габернина, заведующего музыкальной частью Государственного Малого театра; Е. Е. Антонову, Н. В. Иванову, Т. Г. Казатенкову, со­ трудниц и Н. П. Буданову, заведующую Справочно-библиографическим отделом Санкт-Петербургской государственной театральной библиоте­ ки; М. И. Ващенко, регента Князь-Владимирского собора в Санкт- Петербурге.

И, конечно же, я бесконечно благодарен своим сотрудникам по ра­боте над рукописью данного справочника - Ольге Родюковой, главному библиотекарю Отдела нотных изданий и звукозаписей Российской На-

19

циональной библиотеки и Тамаре Кабашко, ведущему инженеру-программисту Санкт-Петербургского государственного университета аэрокосмического приборостроения. Без их самоотверженного труда и высокого профессионализма эта рукопись Бог весть когда бы увидела свет...

От имени семьи Свиридовых и учредителей Национального Свиридов-ского фонда хочу выразить особую признательность д-ру искусствоведе­ния, проф. Екатерине Александровне Ручьевской, безвозмездно передав­шей нам рукопись-автограф Г. В. Свиридова, которая теперь хранится в Мемориальной квартире композитора в Москве.

Александр Белоненко

ГЕОРГИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ СВИРИДОВ

(Краткая биография)

Георгий (Юрий) Васильевич Свиридов родился 16-го (3-го по старому стилю) декабря 1915 г. в г. Фатеж Курской губернии в семье почтового служащего. Начальное музыкальное образование получил в Курской му­зыкальной школе (1929-1932). С 1932 г. по 1936 г. обучался в Ленинград­ском Центральном музыкальном техникуме, сначала как пианист (у И. А. Браудо), с 1933 г. - как композитор (у М. А. Юдина). С 1936 г. по 1941 г. учился в Ленинградской государственной консерватории по классу компо­зиции у Д. Д. Шостаковича. Первым произведением, принесшим извест­ность молодому композитору, стал цикл романсов на слова А. С. Пушкина (1935). 19-тилетнего учащегося музыкального техникума принимают в Союз композиторов СССР - редкий случай для советской творческой ор­ганизации.

В начале своего творческого пути Юрий Свиридов работает в разных жанрах. Помимо вокальных циклов на слова А. Блока (1938), М. Лермон­това (1938), А. Прокофьева и М. Исаковского композитор пишет две сим­фонии для симфонического оркестра (1937 и 1948, обе не закончены) и Симфонию для струнного оркестра в четырех частях (1940), два фортепи­анных концерта, фортепианные квинтет и трио, два струнных квартета, две сонаты и две партиты для фортепиано, фортепианный Альбом для детей и мн. других пьес, пробует себя в жанре оперетты. В начале 1940-х начина­ется плодотворная работа Свиридова в жанре театральной и киномузыки (первые кинофильм «Поднятая целина», 1940 и спектакль «На бойком мес­те», 1941).

Новый этап в эволюции стиля Свиридова ознаменовался появлением вокальной поэмы «Страна отцов» на слова А. Исаакяна (1950). С этого момента жанры вокальной музыки становятся ведущими в творчестве композитора. В 1950-е годы появляются его известные вокальные циклы «Песни на слова Роберта Бернса» (1955), «У меня отец - крестьянин» на слова С. Есенина (1956), отдельные песни на слова Ф. Тютчева, С. Есени­на, В. Маяковского, В. Хлебникова, Б. Корнилова и др. русских поэтов. Во второй половине 1950-х Свиридов создает свои крупные вокально-сим­фонические произведения, принесшие ему широкое общественное призна­ние, - «Поэму памяти Сергея Есенина» для тенора, смешанного хора и большого симфонического оркестра (1956) и «Патетическую ораторию» для солистов, смешанного хора и большого симфонического оркестра на слова В. Маяковского (1959).

21

В 1960-е годы композитор работает преимущественно в жанре канта­ты. Наподобие есенинских «маленьких поэм» у Свиридова возникает за­мысел «маленьких кантат» - «Деревянная Русь» и «Светлый гость» (на слова С. Есенина), «Грустные песни», в 1970-е - «Барка жизни» и «Неска­занный свет» (известной в другой редакции иод названием «Ночные обла­ка», все - на слова А. Блока). Среди завершенных кантат 1960-1970 гг. -«Курские песни», слова народные (1964) и «Весенняя кантата» на слова Н. Некрасова.

В 1960-е гг. композитор пишет музыку к кинофильмам «Метель» по повести А. С. Пушкина и «Время, вперед!» по роману В. Катаева, полу­чившую поистине всенародное признание.

В конце 1950-х годов композитор впервые пробует себя в жанре хоро­вой музыки без сопровождения (Пять хоров на слова русских поэтов, 1958). В этом жанре особенно интенсивно композитор работает в 1970-1990 гг. В последний период его творчества появляются несколько десятков отдельных хоровых миниатюр, хоровых циклов, поэмы и концерты для хора. Венчает эту обширную часть творческого наследия Свиридова замысел хорового цикла «Песнопения и молитвы» на слова из православного обихода.

К позднему периоду творчества композитора также относятся поэмы для голоса с фортепиано «Отчалившая Русь» на слова С. Есенина (1977) и «Петербург» на слова А. Блока (1995), цикл для баса с оркестром «Из Пушкина», кантата «Золотой сон» на слова Н. Рубцова и др.

В последнее десятилетие своей жизни композитор работал над сочи­нением «Из литургической поэзии», куда должны были войти, наряду с хорами без сопровождения, части, написанные для солистов, хора и орке­стра.

На протяжении своего долгого творческого пути композитор неодно­кратно награждался высокими общественными и государственными на­градами и премиями. Георгий Свиридов - народный артист РСФСР (1963), народный артист СССР (1970), Герой Социалистического труда (1975), лауреат Ленинской премии (1960), лауреат государственных премий СССР (1946, 1968, 1980), Российской Федерации (1995) и премии Президента Российской Федерации (1997). Награжден орденами Ленина (1965, 1971, 1975, 1985) и «За заслуги перед Отечеством» II степени (1995). В 1962-1974 гг. - секретарь Союза композиторов СССР, с 1968 по 1973 г. -первый секретарь Союза композиторов РСФСР.

Неоднократно избирался в Верховный Совет РСФСР (депутат 7-го, 8-го и 9-го созывов). Почетный гражданин гор. Москвы (Постановление Моск. Гор. Думы от 3 сентября 1997).

ВОКАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

ДЛЯ ГОЛОСА СОЛО И/ИЛИ ХОРА С СИМФОНИЧЕСКИМ ОРКЕСТРОМ

Оратории и кантаты

Не ранее 1953 - не позднее 1989

1. ПЕСНИ ЗАПАДНЫХ СЛАВЯН: Оратория для солистов, смеш. хора и симф. орк./Сл. А. С. Пушкина. - Произв. не завершено. Рукопись (автогр.). Композиц. план, клавир, черн. набросок тематич. материала части под названием «Хороводы»²¹.

Части: 1. Над Сербией смилуйся ты, Боже...; 2. Полюбил королевич Яныш...; 3. Хороводы?; 4. Битва у Зеницы Великой: «Радивой поднял жел­тое знамя...»; 5. С Богом, в дальнюю дорогу.

1954-1955

2. ДЕКАБРИСТЫ (ПЕСНИ ВОЛЬНОСТИ): Оратория для солистов, хора и симф. орк. в 6 ч./На слова поэтов-декабристов и А. С. Пушки­ на. - Произв. не завершено. Рукопись (автогр.). Партитура и клавир, эскизы. Лич. арх. Г. В. Свиридова.

Части: 1. Дума о родной земле/Сл. А. Одоевского; 2. Военная пес-ня/Сл. Ф. Глинки; 3. К друзьям/Сл. В. Кюхельбекера; 4. Кузнец/Сл. К. Ры­леева и А. Бестужева; 5. То не ветер шумит/Сл. М. Бестужева; 6. Послание в Сибирь/Сл. А. Пушкина.

1955-1956

3. ПОЭМА ПАМЯТИ СЕРГЕЯ ЕСЕНИНА: Для тенора, смеш. хора и бол. симф. орк. в 10 ч./Сл. С. Есенина; [Предисл. И. Мацкевича]. - Партитура. - М.: Музгиз, 1958. - 115с; 34см. - 36'. - Предисл. рус, англ., фр., нем.

Содерж.: 1. Край ты мой заброшенный...; 2. Поет зима...; 3. В том краю, где желтая крапива...; 4. Молотьба; 5. Ночь под Ивана Купала; 6. Ночь под Ивана Купала: (Продолжение); 7. 1919...; 8. Крестьянские ре­бята; 9. Я последний поэт деревни; 10. Небо - как колокол...

Состав оркестра: 4 (1 - флейта пикколо), 3, 3, 3; 6, 3, 3, 1; литавры, ударные (треугольник, бубен, малый барабан, деревян. брусок, цеп, моло­ток, 2 тарелки, бол. барабан, тамтам, колокольчики, 4 колокола), ксило-

²¹ Впоследствии этот материал был использован композитором при сочинении «Далматинской песни» (см.).

23

фон; челеста, 2 арфы, фп., струнные (скрипки I -16, скрипки II - 14, альты

- 10-12, виолончели - 10, контрабасы - 8).

1-е исполн. 31 мая 1956 г., Москва, Конц. зал им. П. И. Чайковского. Исполн.: Гос. академич. рус. хор п/у А. Свешникова, солист А. Масленни­ков, Гос. симф. орк. СССР, дир. Е. Светланов. То же/[Предисл. Л. Поляковой]. - Партитура. - М.: Музыка, 1964. - 131с.

- Тит. л. рус, англ.

То же. - М.: Сов. композитор, 1972. - 127 с; 29 см. То же/Англ, текст Герберта Маршалла. - М.: Музыка, 1981. - 119 с. То же/Перелож. авт. для пения с фп. - М.: Музгиз, 1958. - 72 с. То же/[Предисл. Л. Поляковой]. - М.: Музыка, 1964. - 73 с. То же/Англ, текст Герберта Маршалла. - М.: Сов. композитор, 1971. -74 с. - Предисл. рус, англ., нем., фр. То же. - М.: Музыка, 1987. - 70 с. То же. - М.: Жар - птица: ИПС, 1996. - 70 с.

То же/Перелож. для тенора и баса с фп. авт. - М.: Сов. композитор, 1958. -62 с

То же: № 2: Поет зима...//Музыка: 5 класс: Нот. хрестоматия и метод, ре­комендации для учителя: Метод. пособие/Сост. Т. И. Науменко и В. В. Алеев.-М.: Дрофа, 1998.-С. 89-101.

То же: № 4: Молотьба//Репертуар для самодеятельного хора/Сост. Б. Тев-лин. - М.: Профиздат, 1965. - С. 92-101.

1959

4. ПАТЕТИЧЕСКАЯ ОРАТОРИЯ: Для солистов (баса и меццо-сопрано), смеш. хора и бол. симф. орк.: В 7-и ч./Сл. В. Маяковского. -Партитура. - М.: Музгиз, 1961. - 32'.

Части: 1. Марш: «Разворачивайтесь в марше!..»: Для баса, хора и орк.; 2. Рассказ о бегстве генерала Врангеля: «Ныне отпущаеши раба твоего...»: Для баса, хора и орк.; 3. Героям Перекопской битвы: «Слава тебе, красно-звездый герой!..»: Для хора и орк.; 4. Наша земля: «Землю, где воздух, как сладкий морс...»: Для баса и орк.; 5. Здесь будет город сад!: «По небу тучи бегают...»: Для меццо-сопрано, хора и орк.; 6. Разговор с товарищем Ле­ниным: «Грудой дел, суматохой явлений день отошел...»: Для баса, хора и орк.; 7. Солнце и поэт: «В сто сорок солнц закат пылал...»: Для баса, хора и орк.

Состав оркестра: 4 (2 - флейты пикколо), 3, 4, 3 (1 - контрафагот); 8, 6, 6, 1; литавры, ударные (треугольник, бубен, малый барабан, тарелки, бол. барабан, тамтам, колокольчики); челеста, 2 арфы, 2 фп., орган. Струнные.

Состав хора: сопрано (40-50), альты (40-50), тенора (50-60), басы (40-50).

1-е исполн. 15 октября 1959 г., Москва, Бол. зал Москов. консервато­рии. Исполн.: Гос. Академич. рус. хор п/у А. Свешникова, солисты А. Ве-

24

дерников (бас) и Н. Исакова (меццо-сопрано), Симф. орк. Москов. гос. филарм., дир. Н. Рахлин.

За это произведение композитору в 1960 г. присуждена Ленинская премия.

То же. - М.: Музыка, 1964. - Лит. текст рус, англ. Англ. текст Герберта Маршалла.

То же. - М.: Музыка, 1970. - Лит. текст рус, англ. Англ. текст Герберта Маршалла.

То же/Перелож. для пения с фп. авт. - М.: Музыка, 1961, 1964, 1969. То же. - (Хор. партия). - Таллин, 1970. - (Министерство культуры ЭССР. Дом нар. творчества ЭССР).

То же: № 1. - Б. м., 1966. - (Дом нар. творчества им. Эм. Мелнгайлиса. Всесоюз. фестиваль худож. самодеятельности, посвящ. 50-летию Великой Октябрьской Социалистической революции). - Отпечатано на ротапринте. - Текст латыш., рус, укр. - Б. м., 1966.

То же: № 2//Сложные размеры: Хоры без сопровожд. и с сопровожд. фп./Сост. И. Лицвенко. - Партитура. - М.: Музыка, 1%7. - (Б-ка студента-хормейстера; Вып. 2).

То же//Славься, Отечество наше свободное!: Хоры сов. композиторов без сопровожд. и в сопровожд. фп./Сост. Б. Тевлин. - М.: Музыка, 1982. -(Посвящ. 60-летию образования СССР).

То же: № 4: (Монолог): Для баса в сопровожд. фп. - М.: Сов. композитор, 1962. - (Избран, отрывки из сов. опер, ораторий и кантат/Сост. Серии А. Орфенов).

То же//3ори Октября: Хоры в сопровожд. фп./Сост. П. Левандо. - (Парти­тура). -Л.: Советский композитор, 1982.

1962 5. ГРУСТНЫЕ ПЕСНИ: Маленькая кантата для жен. хора и симф.

орк./Сл. А. Блока. - Рукопись. Партитура и клавир. Лич. арх. Г. В.

Свиридова.

Части: 1. Похоронят, зароют глубоко...; 2. Ночь: «Вновь богатый зол и рад...»; 3. Спокойная метель: «Покойник спать ложится...».

Состав оркестра: 2 флейты, 2 кларнета (Ля), бас - кларнет, 2 фагота, контрафагот, 2 валторны, челеста, вибрафон, 2 арфы, струнные. То же: 1-я ред. для меццо - сопрано, жен. хора и симф. орк. (Б. д.).

Состав оркестра: 3 флейты, 2 кларнета (Ля), бас - кларнет, 2 фагота, контрафагот, 4 валторны (Фа), туба, челеста, 2 арфы, струнные: 9.8.7.6.5. (I - контрабас с добавочной струной ля контроктавы). То же: 2-я ред. для баса соло, жен. хора и симф. орк. (Б. д.).

Состав оркестра: колокола, челеста (пятиоктавная), фп., струнные: 5-6.4..3-4.3.2.

То же: 3-я ред. для меццо - сопрано, баса, жен. хора и симф. орк. (1971).

Имеется только клавир для 2-х фп.

25

То же: 4-я ред. для баса соло, жен. хора и. орк. (1984).

- Назв. 2 ч.: Ночной город: «Вновь богатый зол и рад...».

Состав оркестра: колокола, вибрафон, челеста, фп., скрипки, виолон­чели, контрабасы.

Состав хора: сопрано (4-6), альты (4-6).

1-е исполн. 27 февраля 1999 г., Москва, Бол. зал Москов. консервато­рии. Исполн.: Жен. группа хора Респ. академич. хор. капеллы им. А. А. Юрлова под руководством Ст. Гусева, солист А. Ведерников, Бол. симф. орк. им. П. И. Чайковского, дир. В. Федосеев.

6. ГОЛОС ИЗ ХОРА: Кантата для баса с [симф.] орк./Слова Ал. Блока.

- Рукопись (автогр.). Клавир. Лич. арх. Г. В. Свиридова. См. Голос из хора: Для баса и фп.

1964

7. КУРСКИЕ ПЕСНИ: Кантата для смет, хора и симф. орк./Слова нар. - Партитура. - М.: Музыка, 1965 - 14'.

Содерж.: 1. Зеленый дубок ; 2. Ты воспой, ты воспой, жавороночек...; 3. В городе звоны звонют...; 4. Ой, горе, горе лебедоньку моему...; 5. Купил Ванька себе косу...; 6. Соловей мой смутный...; 7. За рекою за быстрою четыре двора...

Состав оркестра: 3 (1 - флейта пикколо), 3 (1- английский рожок), 3, 3; 4,3,3,1; литавры, ударные (треугольник, деревян. брусок, малый бара­бан, тарелки, бол. барабан, тамтам, колокольчики); челеста, 2 арфы, фп., струнные.

1-е исполн. 13 июня 1964 г., Москва, Бол. зал Москов. консерватории. Исполн.: Респ. академич. рус. хор. капелла под руководством А. Юрлова, солисты М. Вальковская (№ 4, 6, 7), А. Лагуткин и М. Златопольский (№ 5). Симф. орк. Москов. гос. филарм., дир. К. Кондрашин.

За это произведение композитору в 1968 г. присуждена Государствен­ная премия СССР. То же. - М.: Музыка, 1969.

То же//Свиридов Г. Кантаты: Для солистов, хора и симф. орк. - Партитура. - М.: Музыка, 1975. - Тит. л. рус, англ.

То же/Перелож. для смеш. хора и фп. авт. - М.: Музыка, 1966. То же/Перелож. для смеш. хора и фп. авт. - М.: Музыка, 1968. То же//Свиридов Г. Кантаты: Для солистов, хора и симф. орк./Перелож. для пения с фп. авт. - М.: Музыка, 1976.

8. КУРСКИЕ ПЕСНИ: Кантата/Авт. ред. для смеш. хора в сопровожд. 2-х роялей, органа и ударных; Слова нар. - Партитура//Свиридов Г. Со­ чинения для хора. Т.2: Смеш., жен. и муж. хоры без сопровожд. и в со­ провожд. инструм. ансамбля. - М.: Музыка, 1990. - Тит. л. рус, англ. Состав исполнителей: контральто соло, смеш. хор, фп. (2), орган, виб­ рафон, колокольчики, колокол, бубен, треугольник, деревян. коробочка, бол. барабан, тамтам.

26

1-е исполн. 7 мая 1987 г., Москва, Бол. зал Москов. Консерватории. Исполн.: Москов. Камер, хор под руководством В. Минина.

9. ДЕРЕВЯННАЯ РУСЬ: Маленькая кантата для тенора, муж. хора и симф. орк./Сл. С. Есенина. - Партитура. М.: Музыка, 1967. - 7,5'. - Перед нотн. текстом эпиграф: «Русь моя! Деревянная Русь!..» Сергей Есенин.

Части: 1. Прощай, родная пуща...; 2. Топи да болота, синий плат не­бес...; 3. Я, странник убогий...; 4. Не ищи меня ты в боге: «Наша вера не погасла...».

Состав оркестра: 3,2,3,3; 2,3,3,1; ударные (треугольник, колокольчики, колокол); челеста, 2 арфы, фп., струнные.

1-е исполн. 5 февраля 1966 г., Москва, Бол. зал Москов. консерв. Ис­полн.: Респ. академич. рус. хор. капелла под руководством А. Юрлова, солист А. Масленников. Гос. симф. орк. СССР, дир. Е. Светланов. То же//Свиридов Г. Кантаты: Для солистов, хора и симф. орк. - Партитура. - М.: Музыка, 1975. - Тит. л. рус, англ. То же/Перелож. для фп. авт. - М.: Музыка, 1968.

То же//Свиридов Г. Кантаты: Для солистов, хора и симф. орк./Перелож. для пения с фп. авт. - М.: Музыка, 1976.

1965

10. СНЕГ ИДЕТ: Маленькая кантата для жен. хора, хора мальчиков и симф. орк.: В 3-х ч./Сл. Б. Пастернака. - Партитура. - М.: Музыка, 1976. - 8,5'. -Посвящ.: Моисею Абрамовичу Гринбергу.

Части: 1. Снег идет...; 2. Душа: «Душа моя, печальница о всех...»; 3. Ночь: «Идет без проволочки и тает ночь...».

Состав оркестра: 2,0,2,1; 0,0,0,0; ударные (малый барабан, колоколь­чики); челеста, 2 арфы, струнные.

Состав хора: дисканты - мальчики (8-10); сопрано (14-16), альты (14-16).

1-е исполн. 21 декабря 1966 г., Москва, Бол. зал Москов. консервато­рии. Исполн.: Жен. хор Респ. академич. рус. хор. капеллы под руковод­ством А. Юрлова, ансамбль хора мальчиков под руководством В. Судакова. Симф. орк. Москов. гос. филарм., дир. К. Кондрашин. То же//Свиридов Г. Кантаты: Для солистов, хора и симф. орк. - Партиту­ра. - М.: Музыка, 1975. - Тит. л. рус, англ.

То же//Свиридов Г. Кантаты: Для солистов, хора и симф. орк./Перелож. для пения с фп авт. - М.: Музыка, 1976. То же: № 3//Сов. музыка. - 1965. -№ 12. - С. 34-38.