«Счастье» , 1934 , кинокомедия

В гротескной, лубочной манере, с многочисленными отсылками к русским сказкам Медведкин рассказывает о злоключениях нищего крестьянина, прозванного Хмырём, до революции и во время коллективизации. Отличительные черты медведкинской режиссёрской манеры — экспрессия, эксцентрика, гротеск. Наиболее яркими красками нарисована гиперболизированная картина крестьянского бесправия в царское время.

Фильм Медведкина, изначально озаглавленный «Стяжатели», в довоенное время не был оценен по достоинству (несмотря на сочувственные отзывы С. Эйзенштейна и В. Пудовкина). Он был переоткрыт в начале 1960-х киноведом Виктором Деминым. Французские левые того времени подняли «Счастье» на щит как образец подлинно народного фильма, рассчитанного на самый широкий круг зрителей^[1].

Считается утраченной вторая в советском кинематографе цветная сцена (первая — фильм «Великий утешитель»)^[2], изображающая радужные мечты Хмыря о царской жизни: «яркий праздничный цвет вдруг заливает экран, разгоняя привычную серость… целый эпизод фильма был снят в цвете, снят броско, декоративно, в полном соответствии со стилистикой раскрашенного лубка…»

Яков Протазанов

Российский и советский режиссёр немого кино, сценарист, актёр.

Яков Александрович Протазанов родился в Москве. Он был четвертым ребенком в семье - сын, которого так долго ждали.

В 1900 г. Яков окончил Московское коммерческое училище и собирался поступать в петербургский Политехнический институт, но в это время его семья разорилась. Протазанов устроился репетитором в купеческий дом Тимашевых, затем недолго работал на мануфактуре Шрадер. Получив небольшое наследство от тетки из Киева, он путешествовал за границей.  Приход Протазанова в кино в 1907 году внешне выглядело поступком случайным. Устроившись переводчиком в московскую кинофирму "Глориа", он, возможно, и сам считал этот шаг просто эпизодом, продиктованным скорее любопытством к новому виду искусства. Протазанов не только переводил, но и пробовал себя как актер, писал сценарии. В кинофирме "Тиман и Рейнхардт", в которую влилась "Глориа", Протазанов в этот период "работал за всех". Судя по его воспоминаниям, он был одновременно переводчиком, бухгалтером, помощником режиссеров, оператором, кассиром, реквизитором, заведующим актерской группой, состоявшей из двенадцати человек. Однажды, во время съемок в Киеве, когда актеры отдыхали в ресторанчике, актер Владимир Шатерников с большим чувством спел "Песнь каторжанина". Протазанов тут же карандашом набросал набросал одноименный сценарий, который был куплен студией. По случайности постановку картины поручили Протазанову. Так началась его режиссерская служба. В 1915 году Протазанов перешел в кинофирму Ермольева. В 1920 году Яков Александрович эмигрировал из России. На студиях Парижа и Берлина вместе со своими постоянными актерами Мозжухиным и Лисенок он сделал шесть фильмов. Протазанов вполне обжился в Париже, у него появились знакомые,связи в мире искусств. Осенью 1923 года, поддавшись на уговоры, Яков Александрович возвратился в Москву по приглашению компании "Межрабпом-Русь" и работал режиссером к/с "Межрабпомфильм" (позже — "Рот-фронт", "Союздетфильм"). Во время войны Протазанов оказался среди тех кинематографистов, которые были эвакуированы в Ташкент.