MUZEY_5_2009

к теме номера

музеев прекращает свое существование (историко-революционные), другие возрождаются (церковные

ичастные), а некоторые выживают вопреки всему, подтверждая свою жизнеспособность и актуальность (общественные); появляются новые формы музейных учреждений (парамузеи, живые музеи). Количественный рост музеев, несмотря на экономические трудности, продолжается, хотя по статистическим даннымМинистерствакультуры РФ рост музейной сети в конце 1990-х гг.происходил в основном за счет превращения филиалов в самостоятельные музеи и перехода в ведение МК музеев из других ведомств и структур, а в 2000-е – за счет создания новых музеев.

МузейнаясетьРФсегодня – это совокупностьгруппмузеев,относящихсякодномупрофилю,типуили ведомству, а также музеи, сгруппированные по административнотерриториальному признаку.

Ряд исследователей констатирует постепенное нивелирование этого понятия в связи с отсутствием в настоящее время внятной культурной политики государства

исоответственно с его отказом от целенаправленного формирования сети. Однако музееведы, да и практики музейного дела используютэтопонятие,обозначаяимдоставшееся нам от XX столетия неплохое наследство в виде все еще функционирующей совокупности музейных учреждений, которые мы можем структурно описать и проанализировать, несмотря на то что, видимо, навсегда оставлены попытки определить научные основы формирования и развития музейной сети.

Поэтому рассмотрение музейной сети как системы представляется важным для выявления тенденций развития музейного мира, дает возможность координировать работу музеев одного профиля или

региона, использовать потенциал музеев в сохранении и актуализации регионального наследия.

Чтобы оценить масштабы музейнойсетиРоссиисегодня,посмотрим на цифры. На промышленно развитые страны, где проживают 15,6 % населения планеты, приходится 55,5 % музеев, т.е. 1 музей на 30 тыс. человек. В странах с низким уровнем дохода проживают 52,7 % населения и сосредоточены 3,1 % музеев, в среднем 1 музей на 2300 тыс. человек, и этот разрыв постоянно увеличивается. В Европе 1 музей приходится на 43 тыс. человек, в Латинской Америке – на 272 тыс. человек, в Африке – на 1320 тыс., в Азии – на 1420 тыс.2

В России в 2007 г. официально зарегистрировано 2468 музеев (из них 2384 музея Министерства культуры РФ и 84 – других ведомств), которые хранят 80 млн 747 тыс. памятников истории, культуры и природы. Однако эти сведения не отражают реальную численность отечественных музеев вследствие отсутствия единой системы учета музейных учреждений. По неофициальным данным, в России сегодня около 5 тыс. музеев (т.е. примерно 1 музей на 300 тыс. человек). Традиционно музеи преобладают в Москве и Петербурге, однако на сегодняшний день около 90 % всех музеев России составляют музеи российской провинции.

Неравномерное распределение музеев в стране сохраняется. Поэтому при изучении и (возможно, настанут и такие времена) прогнозировании музейной сети необходимо учитывать, что распределение музеев в регионе связано с типом поселения (город, село), наличием памятников и сохранив- шейсяисторико-культурнойсреды, социально активного населения и культурных традиций.

Формирование музейной сети всегда было обусловлено как экономическими условиями в стране, так и потребностями общества

висторических, национальных, культурных, научных ориентирах. И если в 1990-е – начале 2000-х гг.

вмузейной сети страны активно заявили о себе этнографические музеи и центры, мемориальные музеи в национальных республиках, то особенностью настоящего периода является то, что музейная сеть изменяется не столько в связи с появлением новых профильных либо ведомственных сетей на конкретной территории, сколько с трансформацией и расширением понятия наследие (музеефикацией целостной историко-культурной среды, включением нематериального культурного наследия и т.д.).

Повышение внимания музеев к нематериальному культурному наследию, объектам «неосязаемой памяти» придает большую гибкость и многогранность уже суще-

В России в 2007 г. официально зарегистрировано 2468 музеев (из них 2384 музея Министерства культуры РФ и 84 – других ведомств), которые хранят 80 млн 747 тыс. памятников истории, культуры и природы. По неофициальным данным, в России сегодня около 5 тыс. музеев (т.е. примерно 1 музей на 300 тыс. человек).

2 Мuseum. № 141. С. 4.

музей / 5/ 2009		21

к теме номера

ствующим музеям и способствует	системы может явиться решающим				нием форм собственности в России
созданию музеев нового типа. За-	условием для пополнения фондов,				и разработкой новых критериев и
фиксировано новое явление, кото-	проведения выставок, организации				статусных характеристик объектов
рое на заседании комитета музео-	туристической деятельности и т.д.				культурного наследия. Музеи стра-
логии ИКОМ в 2000 г. в Мюнхене и	Современиформированияотече-				ны можно классифицировать се-
конференции ИКОМ летом 2001 г.	ственной музейной сети в 1920-х гг.				годня по правовым, организацион-
в Барселоне было названо «живые	в России динамично изменялась,				ным и содержательным признакам
музеи». Такая форма музея вклю-	всегда находясь в непосредствен-				в соответствии с поставленными
чается в жизненное устройство	ной зависимости от общей социо-				научными, управленческими, юри-
человека; воссоздание культурной	культурной ситуации в стране, в				дическими и прочими целями. По-
истории сопрягается с практикой	неразрывной	связи	с	развитием	добная многоуровневая классифи-
повседневности.Всторону«живых	музейных учреждений, науки и				кация может позволить более точно
музеев» постепенно мигрируют и	техники, культуры и искусства си-				определять направления музейной
экомузеи, и музеи-заповедники, в	стема классификациимузеев. В по-				политики нагосударственномуров-
том числе археологические, ряд	следней четверти XX в. структура				не, в том числе осуществлять стра-
этнографических музеев, форми-	музейного мира стала еще более				тегическое планирование, а также
руя новые «сетевые» связи и ха-	подвижной и многослойной.				научную и просветительскую дея-
рактеристики.	Классификационные			признаки	тельность самих музеев.
Новые аспекты приобрела в	изменяются во всем мире; приори-				К традиционной группе, которая
последние годы одна из форм ор-	тетными становятся, как правило,				формируется по признаку при-
ганизации музейной сети – му-	те из них, которые наиболее отве-				надлежности музеев и исполь-
зейные объединения, которых к	чают задачам современного музей-				зуется преимущественно музееве-
началу 1980-х гг. было сформиро-	ногоразвитиявконкретнойстране.				дами, в последнее десятилетие к
вано 19 по всей стране. В 1990-е гг.	Например, на конференции ИКОМ в				государственным, ведомственным,
часть из них была ликвидирована,	Барселоне (2001) была предложена				общественным	прибавились но-
однако те, что сохранились, по-	еще одна классификация по прин-				вые музеи: муниципальные, част-
зволили выжить включенным в	ципам финансирования: европей-				ные, церковные. Муниципальные и
объединения малым музеям и даже	ские музеи на дотации государства;				частные музеи появились в 1990-е
сегодня представляют собой ак-	американские музеи на частных до-				в связи с возникновением в стране
туальное явление отечественного	тациях;музеиразвивающихсястран				соответствующих форм		собствен-
музейного дела. Действительно,	на минимальной дотации государ-				ности. Количество муниципальных
оптимизация управления музея-	ства, вынужденные искать способы				музеев за последние годы заметно
ми, рациональное использование	для своего выживания. А.Н. Марти,				выросло; в основном они возника-
местного культурного потенциала	европейский исследователь, исходя				ют в результате перепрофилиро-
в условиях ограниченных ресур-	из задач своей деятельности, пред-				вания общественных музеев, либо
сов – это все еще насущные задачи	ложил типологию		исторических		возрождения	закрытых	музеев.
музейного развития в нашей стра-	музеев с учетом той роли, которую				Появляются также новые музеи,
не. Поэтому в современной ситуа-	они играют в решении проблем				особенно в тех населенных пун-
ции, когда, с одной стороны, музеи	идентичности	и взаимодействия			ктах, где создается собственная
научились поворачиваться лицом к	культур, и т.д. Значительная часть				социокультурная инфраструктура.
местному сообществу, нашли соб-	музееввмиретрадиционносориен-				Собрания частных музеев, как пра-
ственные оригинальные формы ра-	тирована в удобной для посетителя				вило, принадлежат частным лицам
боты, а с другой, опять поставлены	профильной классификации (гума-				и в основном являются доступными
в жесткие рамки очередных эконо-	нитарные, искусствоведческие, от-				для посещения. За последнее деся-
мических и политических реформ,	раслевые и пр.).				тилетие частные музеи появились
музейное объединение для ряда	В нашей	стране	современная		нетольковМосквеиПетербурге,но
малых музеев, зачастую единствен-	классификация музеев имеет не-				и в российской провинции; в основ-
ных культурных центров в малом	сколько традиционных			направле-	ном это музеи, созданные на основе
городе или поселке, может оказать-	ний, «существенных для органи-				частных коллекций их владельца-
ся единственно возможной формой	зации и развития музейной сети и				ми. Ряд частных музеев посвящены
их существования. Более того, в	для всей музейной деятельности»				истории одного рода, народности и
условиях недостаточного финан-	(Д.А.Равикович),которыебылипри-				имеют этнографический характер,
сирования функционирование му-	няты в 1970–80-е гг., а также новые				другие – какому-либо историче-
зейной сети региона как единой	направления, связанные с измене-				скому событию или личности, т.е.

22		музей / 5/ 2009

										к теме номера
								усложняются профильные характе-
	Вывеску «МУЗЕЙ» желают повесить над своим
								ристики музеев-заповедников. Это
	входом все, кто стремится презентовать себя							связано с тем, что музеи все чаще
	и какую-то часть пространства вокруг. Поэтому							стараются рассказывать об истории,
								культуре, науке и человеке широко,
	сегодня как никогда прежде необходимо четко
								представляя		историко-культурное
	развести эти категории информации							и природное наследие как единое
	и эти формы музейных учреждений, которые							пространство человеческого бытия.
								В этом прослеживается и проявле-
	существуют в разных культурных нишах,
								ние интеграционных процессов, ко-
	имеют различные целеполагания и механизмы							торыенаправленынаформирование
	воздействия на публику.							единого культурного пространства,
								и упомянутое нами выше расшире-
								ниепонятиянаследия,позволяющее
	являются музеями различной тема-			существовали в стране в 1980-е гг.
								включать	в	сферу музеефикации
	тики и профиля. После принятия в			Сегодня они по-прежнему со-				прежде не выделяемые из историко-
	1995 г. постановления «О порядке			ставляют	значительную	группу		культурной среды объекты.
	передачи религиозным		объедине-	музеев, являясь важным элемен-				Вообще,		многопрофильность и
	ниям, относящимся к федеральной			том в сфере науки, образования,				многофункциональность – общая
	собственности, имущества религи-			экономики и т.д. На 2007 год –				характерная черта для учрежде-
	озного назначения» снова стали ор-			это 84 музея, по данным Министер-				нийкультуры,образованияинауки
	ганизовываться церковные музеи,			ства культуры, которое учитывает				сегодня. Деятельность и интересы
	которые существуют в		основном	только наиболее крупные из них.				музея как социального института
	на добровольные пожертвования и			Значительная часть ведомствен-				тесно связаны с другими учреж-
	средства, выделяемые Патриархией.			ных музеев – это музеи образо-				дениями культуры, такими, как би-
	В	современном	музейном	вательных	учреждений,	которые		блиотека, архив, образовательные
	мире России наиболее предста-			отличаются научным и		учебным		и воспитательные учреждения, ин-
	вительной остается группа госу-			характером своей деятельности.				формационные структуры, рестав-
	дарственных музеев: за период			Как известно, от развития раз-				рационные и ремесленные центры.
	с 2000 по 2007 г. в стране появи-			личных отраслей науки, культуры,				Поэтому	становится		закономер-
	лось 420 новых музеев.			искусства, техники, производства,				ным не только их сотрудничество,
	Однако к началу 1990-х гг. са-			от их востребованности в обществе				но и варианты объединения для
	мой	многочисленной	группой	зависит преобладание какой-либо				решения общих задач, преимуще-
	музеев (4374 музея) являлись об-			профильной группы. Формирова-				ственно по сохранению историко-
	щественные музеи; наиболее рас-			ниепрофильныхгруппмузеевиме-				культурного наследия региона.
	пространенными были музеи тру-			ет почти трехсотлетнюю историю и				С другой стороны, для послед-
	довой и боевой славы, школьные			продолжается в настоящее время.				него десятилетия характерно соз-
	и заводские музеи, мемориальные			Сегодня	музейная сеть страны			дание узкопрофильных специали-
	комнаты-музеи. В 1990-х гг. про-			включает в себя такие основные				зированных музеев, посвященных
	изошло значительное сокращение			профильные группы музеев, как				какой-либо одной отрасли дея-
	общественных музеев,		особенно	исторические, художественные, ли-				тельности	человека,		природному
	связанных с революционным пери-			тературные, музыки и театра, есте-				или бытовому явлению.
	одом отечественной истории, од-			ственнонаучные, науки и техники,				Особой группой в классифика-
	нако этот тип музея оказался жиз-			промышленные, педагогические,				циимузеевостаютсямемориальные
	неспособным и востребованным,			комплексные. Основные профиль-				музеи. Традиционно значительная
	что подтверждается созданием в			ные группы подразделяются в со-				для отечественной музейной сети
	последние годы ряда новых инте-			ответствии с более узкими про-				группа музеев значительно рас-
	ресных музеев, в том числе сель-			фильными дисциплинами. Важной				ширилась в конце 1990-х – начале
	ских музеев, значительная часть			тенденцией	является рост числа			2000-х, особенно в национальных
	которых создана на общественных			комплексных музеев, соединяющих				республиках страны. Уникальность
	началах, по личной инициативе			характеристикидвухилиболеепро-				конкретного села, города, региона
	местных жителей. Около 60 ведом-			филей.Наэтойволневозникаютно-				в культуре России стала особо под-
	ственных музеев различного про-			вые краеведческие музеи, музейно-				черкиваться созданием музеев, по-
	филя	(по официальным данным)		выставочные и культурные центры,				священных		конкретной личности

музей / 5/ 2009		23

к теме номера

	или событию. Статус личности в			териале (копии, новоделы и пр.).			на публику. Музей – это, пожалуй,
	современном обществе изменился,			Появление таких «музеев» объяс-			последняя пристань для тех, кто
	и потому историческая биография			нимо: в современном мире объем			хочет общения с подлинным на-
	зачастую становится непременной			информации столь велик, что соз-			следием, место, где зарождаются
	или доминирующей частью экспо-			даются специальные формы для их			патриотические чувства, формиру-
	зиций музеев различных типов и			хранения и презентации, и формы			ется чувство причастности к соб-
	профилей.			эти достаточно востребованы со-			ственной истории, – ведь за преде-
	Среди новых понятий в класси-			циумом. Парамузеи (особенно их			лами музейных территорий нас все
	фикации мы выделяем сегодня по-			разновидности в виде музеев вос-			чаще встречают новоделы, эрзацы
	нятие учреждение музейного типа.			ковых фигур, выставок репродук-			и виртуальные миры...
	В отличие от юридической прак-
	тики (при которой к учреждениям
				В результате переориентации гуманитарных
	музейного типа относят музеи, не
	прошедшие государственную реги-			наук на исследование взаимодействий и
	страцию), в музейном деле это по-			взаимовлияний социальных и природных явлений
	нятие сформировалось как обозна-
	чающее учреждения, исполняющие			музееведение обратилось к семиотике, которая
	лишь отдельные функции и задачи			ставит общение в центр своих исследований,
	музея. На сегодняшний день мы мо-			давая возможность музею смоделировать
	жем наблюдать два варианта таких			с использованием и такого инструментария
	учреждений. Создание учреждений
	музейного типа связано со стрем-			обращенную к личности историю бытия.
	лением отдельных групп социума к
	сохранению и презентации некото-			ций) сегодня хорошо посещаются,			Таким образом разговор о клас-
	рых видов наследия с различными
	целями (просветительскими, пред-			и мы можем выделить даже опреде-			сификации музеев закономерно
	ставительскими, рекреационными			ленный положительный эффект от			переходит к проблеме подлинно-
	и пр.). При этом создание полно-			их воздействия, заключающийся в			сти, миссии музея в современном
	ценного музея не представляется			том, что приобщение ко вторичной			обществе,	научного обеспечения
	возможным,ноумузеязаимствуют-			информации-суррогату-парамузею			деятельности музея. Не случайно
	ся отдельные формы деятельности:			может стимулировать обращение			в словаре уделено этим позициям
	выставочная,		просветительская	к первоисточнику-подлиннику-			достаточно много внимания: ав-
	и др., которые внедряются в уже			музею. Однако опасность заклю-			торам хотелось сделать их ключе-
	существующее		предприятие. Так	чается в том, что в ситуации ин-			выми, определяющими весь сло-
	появляются музей-аптека, музей-			формационной перенасыщенности			варный массив.
	ресторан, школа-музей. При дру-			подлинник и симулякр		зачастую	Приверженцы		постмодерна,
	гом варианте основой является сам			уравниваютсявправах,аневзыска-			разочарованного		в	глобальных
	музей, который расширяет сферу			тельному	потребителю	предлага-	историко-теоретических построе-
	своей деятельности и объединя-			ется всего лишь красивая упаковка			ниях3, сегодня в очередной раз
	ется для решения общих задач с			без содержания, производство ко-			провозглашают		относительными
	местным сообществом, активно ис-			торой не требует серьезных затрат.			историческое знание о прошлом,
	пользуя	нетрадиционные формы		Вывеску «МУЗЕЙ» желают повесить			сущностные качества			наследия.
	работы,	например экономические		над своим входом все, кто стремит-			Создается ситуация, в которой цен-
	(экономузей, живой музей).			ся презентовать себя и какую-то			ностные	ориентиры		утрачивают
	Если в обоих случаях «музей-			часть пространства вокруг. Поэто-			свою уникальность и значимость,
	ную часть» подобных учрежде-			му сегодня как никогда прежде			чем дезориентируется человек в
	ний могут составлять подлинные			необходимо четко развести эти ка-			музейном и любом ином простран-
	предметы и копии в различном			тегории информации и эти формы			стве, отвечающем за налаживание
	соотношении, то такие учрежде-			музейных	учреждений,	которые	и поддержание		коммуникацион-
	ния музейного типа, как параму-			существуют в разных культурных			ных функций в социуме.
	зей, строятся исключительно на			нишах, имеют различные целепо-			Однако	ограничиваться по-
	вторичном информационном ма-			лагания и механизмы воздействия			иском и	презентацией «символа,

3 См.: Румянцева М.Ф. Историческая память и музейная экспозиция в ситуации постмодерна // XVIII век в истории России: Современные концепции истории России века и их музейная интерпретация / Труды ГИМ. М., 2005. Вып. 148.

24		музей / 5/ 2009

к теме номера

образа, предания», «культурно-

Собирание

коллекций

относится

Создание подобной параллельной

символическихсмысловпамятников

к сфере материальной, тогда как

(виртуально-символической) ре-

наследия» вместо общения с реаль-

цели музейной деятельности носят

альности тесно связано с исполь-

нымиисторическимиартефактами–

метафизическийхарактер,итолько

зованием

некорректных методов

недальновидно и опасно. Традиции

творческий подход позволит пре-

манипуляции общественным со-

русской исторической школы, в

одолеть этот разрыв, о чем следует

знанием,

подменой

подлинных

том числе гуманитарное познание,

прежде всего помнить»4. Применяя

ценностей наиболее продаваемы-

основы которого ею заложены и

к современной ситуации, необхо-

ми, конъюнктурной интерпретаци-

развиты, ориентируют на изучение

димо добавить – и научный под-

ей истории.

реальных объектов – исторических

ход. Действительно, наличие под-

При этом представление му-

источников. В отстаивании этих

линного, реального предмета не

зейного предмета в соответствии с

традиций,

позволяющих адекватно

считается ныне некоторыми иссле-

принципами историзма и в контек-

представлять

наследие

с

позиций

дователями обязательным для пре-

сте гуманитарного познания как

гуманитарного

знания

и

научных

зентации «образов», «символов» и

явления культуры предоставляет

интерпретаций,

сегодня

огромная

«хронотопов», составляющих пост-

уникальныевозможностидляисто-

роль принадлежит именно музеям.

модернистский палимпсест.

рических интерпретаций и рекон-

Как известно, музей имеет дело

Из так называемых «символов

струкций; становится основой для

с особым историческим источни-

наследия» созидается новое ми-

комплексного исследования и по-

ком – музейным предметом, яв-

фотворчество, параистория (и, к

каза в музейных залах социальной

ляющим собой, по определению

сожалению, не только на террито-

и природной среды, и, прежде все-

музеолога Т. Шолы, «чистую и со-

рии парамузеев), «fiction, завер-

го, человека; позволяет генериро-

вершенную память». Представля-

нутый в

исторический

фантик»

вать культуру, т.е. реализовывать

ется очевидным, что в современ-

(Я. Шимов). Например, работа по

миссию музея. В роли интерпре-

ной ситуации, когда процветает

формированию в последние годы

татора материальных памятников

конъюнктурная

идеологизация

«рынка ностальгии» часто подраз-

выступает не исторический персо-

исторического знания и с трудом

умевает такую презентацию насле-

наж, а сам исследователь, – это зна-

вырабатываются позитивные идеи,

дия, при которой «публика должна

чительно увеличивает меру ответ-

именно первоисточник (музейный

«определиться» с прошлым, «по-

ственности, но и решение задачи

предмет/объект), проецируя куль-

чувствовать» его и поддаться адап-

становится творческим, подлинно

туру во времени и пространстве,

тированным иллюзиям». Правда

научным. Примечательно, что в

должен стать точкой стабильности,

норвежский исследователь Г. Вест-

результате переориентации гума-

помочь избежать субъективизма и

хейм при этом добавляет, что «есть

нитарных

наук на

исследование

очередных штампов историческо-

существеннаяразницамеждупока-

взаимодействий и взаимовлияний

го знания и сознания.

зом прошлого, основанном на ува-

социальных и природных явлений

Серьезная

опасность

некото-

жении к историческим источникам

музееведение обратилось к семио-

рое время назад была обозначена

и критериям эмоционального эф-

тике, которая ставит общение в

Т. Шолой: «В условиях распростра-

фекта, и рынком ностальгии»5, т.е.

центр своих исследований, давая

нения новых взглядов на природу

между актуализацией наследия и

возможность музею смоделировать

музейного

экспоната

(поскольку

продажей

сиюминутно-выгодных

с использованием и такого инстру-

на практике им может считаться

егофрагментов.Этотзазор,видимо,

ментария обращенную к личности

любой предмет) возникнет иску-

будет углубляться и далее, в дан-

историю бытия. Уникальная спо-

шение… не считать более предмет

ной ситуации музею необходимо

собность

науки конфигурировать

необходимостью… Сегодня часто

обозначить четкую демаркацион-

пространство, расставляя в нем

приходится сталкиваться с таким

ную линию между предоставлени-

ориентиры для конкретного чело-

взглядом,

что

музеологическая

ем в распоряжение современного

века и социума, позволяет адекват-

программа

должна основываться

человека

подлинного

наследия,

но представлять наследие в инте-

не на памятниках, принадлежа-

духовного и эмоционального опы-

ресах своего общества и сохранить

щих музею, а на идеях, которые он

та, элементов «живой культуры», и

для него столь необходимый сегод-

хочет донести до посетителя. По-

выполнением заказа по удовлетво-

ня, в эпоху размножественности и

следствия

такого

подхода могут

рению корпоративных интересов

рассогласованности, единый куль-

быть самыми

непредвиденными.

определенных групп

общества.

турный код общения.

4 Шола Т. Предмет и особенности музеологии // Museum. № 153. С. 51.

5 ВестхеймГ.Инструментальнаякультурнаяполитикавскандинавскихстранах:критическийисторическийвзгляд//Экологиякультуры:Информационныйбюллетень/Ком.покультуреадм.Арх. обл. [Гл. ред. Л. Востряков; Ин-т экол. проблем Севера УрО РАН]. Архангельск, 2002. № 1 (26). С. 252–269.

музей / 5/ 2009		25

к теме номера

От ПРЕДМЕТА к музейному

Ольга Черкаева СОБРАНИЮ

Авторы словаря уже в его названии обозначили свою позицию по отношению к многочисленным терминам, существующим сегодня в музейном мире: словарь включает те термины, которые или появились не так давно и не отражены в предыдущем издании музееведческого словаря1 или претерпели за более чем 20 лет, прошедших со времени его издания, существенные изменения. В то же время читатель найдет среди них и несколько терминов, которые могут вызвать вполне закономерный вопрос: «Почему именно эти термины оказались в словаре?»

ечь идет, прежде всего, о сло-	музея (частично – на экспозиции),	ственно: внутренняя жизнь музея,
варных статьях, связанных с	т.е. фонды для музея – это фунда-	скрытая от постороннего взгляда,
Рхранительской миссией му-	мент, на котором строится вся му-	содержательнонеизменилась–как
зея как института социальной па-	зейная жизнь. Именно исходя из	и прежде, музей собирает, хранит и
мяти. Музей хранит и сохраняет	этого и были включены в словарь	изучает объекты наследия. Кроме
для будущих поколений артефакты	термины фонды музея, фондовая	того, вся работа по сохранению на-
и природные объекты, в этом его	работа в музее, комплектование	следия в музее организована в со-
главное предназначение, и даже в	музейных фондов, учет музейных	ответствии с инструкцией по уче-
массовом сознании музей ассоции-	фондов,хранениемузейныхфондов,	ту и хранению, принятой в 1984 г.
руется прежде всего с хранилищем	фондохранилище, открытое хра-	(известные на сегодняшний день
различных предметов. Отобранные	нение.Вышеуказанныетерминыне	проекты новых инструкций до сих
из среды бытования, ценностные с	претерпели существенных измене-	пор не утверждены). Естественно,
точки зрения общества предметы	ний со времени издания преды-	никаких существенных изменений
(объекты) сохраняются в фондах	дущего словаря, что вполне есте-	не могло произойти и в форме ор-
		ганизации хранения, если осно-
		вополагающий документ остался
		прежним.
		Но и в перечисленных статьях
		есть детали, отсутствовавшие ра-
		нее, те детали, на которые хотелось
		бы обратить внимание в связи с со-
		временной ситуацией в музейном
		деле. Поскольку особое значение
		придается сегодня охране музей-
		ных предметов, тем более что сред-
		ствамассовойинформациинередко
		внедряют в общественное сознание
		представление о неком хаосе и бес-
		порядкевмузейныхфондахстраны,
		Макет расшивы-беляны из собрания
		Ветлужского краеведческого музея
1 Музейные термины. Терминологические проблемы музееведения. М., 1986.

26		музей / 5/ 2009

к теме номера

Раритет. Первая печатная книга «Апостол» в Музее истории МГУ

встатьеучетмузейныхфондовпод-
черкнуто, что каждое перемещение
музейного предмета обязательно
фиксируется в учетной докумен-
тации. Речь идет о перемещении
предмета как внутри музея, так и
за его пределами: в первом случае
предмет может быть выдан на вну-
тримузейную выставку, в реставра-
ционные мастерские музея и т.д.,
во-втором – в другие организации с
темижецелями–представленияна
выставке (в том числе зарубежной),
на реставрацию. В статье фондо-
хранилище также появилась новая
деталь: отмечено, что для хранения
фондов используются не только
специальные помещения в музее,
но и строятся отдельные здания.
Строительство специальных фон-
дохранилищ – свидетельство повы-	прочностью. В зависимости от сте-		из этих понятий имеет вполне
шения роли музея в обществе, его	пени применения экспозиционных		определенное содержание, закре-
значимости для социума.	средств и приемов открытое хране-		пившееся в	профессиональной
Характерной чертой времени	ние может иметь некоторые черты		практике и языке. Во-вторых, по
стала сегодня организация откры-	экспозиции,аможетвыстраиваться		отношению к фондам музея кол-
того хранения музейных фондов,	в отдельную, структурно выверен-		лекция и собрание имеют опреде-
что отражает, с одной стороны, воз-	ную, содержательно завершенную		ленное положение – здесь можно
росший интерес общества к насле-	экспозицию. Открытое хранение,		говорить о принципе соподчинен-
дию, с другой – стремление музея	в зависимости от масштаба, может		ности: коллекция входит в состав
к расширению возможностей пре-	располагаться в	изолированном		'
			музейныхфондов,т.е.ужепонятия
зентации и актуализации фондов.	помещении или в специальном зда-		«фонды музея», а музейное собра-
Современная тенденция движения	нии фондохранилища. Как форма		ние, наоборот, включает музейные
навстречу друг к другу – обще-	хранения музейных фондов от-		фонды (наряду с архивом и би-
ства к музею и музея к обществу –	крытое хранение	существовало	блиотекой), т.е. шире указанного
показательно преломляется и в ор-	и ранее (что нашло отражение в		понятия. В-третьих, если говорить
ганизации открытого хранения, в	предыдущем словаре), но столь ши-		о содержании термина «музейная
пространстве которого происходит	рокое распространение получило		коллекция», то его музееведческое
знакомство посетителя с ранее	не так давно и стало своеобразным		наполнение осталось прежним, но
скрытым от посторонних глаз, из-	знаком времени в музейном деле		втожевремяонполучилюридиче-
вестным только музейным специа-	конца XX и начала XXI в.		ский статус, т.к. в «Законе о Музей-
листам наследием. Этот посетитель	Еще два термина – коллекция		ном фонде Российской Федерации
относится к особой категории –	музейная и собрание музейное –		имузеяхвРоссийскойФедерации»,
категории своего рода «знато-	содержательно не претерпели из-		принятом в 1996 г., музейная кол-
ков», проявляющих повышенный	менений, но также включены в		лекция – одно из основных поня-
интерес к музейным предметам.	словарь. Причин тому несколько.		тий, которым оперирует закон. Со-
Организация открытого хранения	Во-первых, нередко их использу-		гласнозакону,музейнаяколлекция
музейныхфондовпредполагаетис-	ют как синонимы, употребляя один		определяется	как «совокупность
пользование специального обору-	вместо другого, что, безусловно,		культурных	ценностей, которые
дования, приближенного по харак-	вносит путаницу и приводит к не-		приобретают свойства музейного
теристикам к экспозиционному, но	пониманию при профессиональ-		предмета, только будучи соеди-
в то же время обладающего особой	ном общении. Между тем каждое		ненными вместе в силу характера

музей / 5/ 2009		27

к теме номера

своего происхождения, либо видового родства, либо по иным причи-

нам» (ст. 3).

Закон вводит также понятие

Музейный фонд Российской Феде-

рации, согласно которому «музейный фонд – совокупность постоянно находящихся на территории Российской Федерации музейных предметов и музейных коллекций, гражданский оборот которых допускается только с соблюдением ограничений, установленных настоящим Федеральным законом» (ст. 3). Таким образом, признается единство культурного пространства страны, следовательно, комплектование, учет, хранение и использование предметов музейного фонда не зависит от их местонахождения. Понятие «музейный фонд» применяется в законе в нескольких аспектах:

–как категория, вычленяющая музейные предметы и музейные коллекции из всей имущественной массы, имеющей обращение на территории страны;

–как форма государственной защиты движимой части культурного наследия страны;

Модель маятника, демонстрирующая одно из физических явлений. Изготовлена Некоммерческим партнерством «АЗПИ»

в рамках грантового конкурса Фонда Д. Зимина «Научный музей в XXI веке» для Центрального музея связи им. А.С. Попова

– как юридический статус предметов, определяющий, с одной стороны, ответственность собственников, владельцев и пользователей предметов музейного фонда, с другой стороны, обязанности государства по обеспечению их сохранности и доступности.

В законе предусмотрено разделение музейного фонда на две части:государственнуюинегосударственную. Государственная часть музейного фонда «закрепляется за государственнымимузеями,иными государственными учреждениями на правах оперативного управления» (ст. 16) и обеспечивается государственной поддержкой: финансированием, налоговыми и иными льготами, созданием условий сохранения государственной части музейного фонда. Контроль за этой частью фонда осуществляется в форме проверки состояния сохранности и условий хранения музейных предметов и музейных коллекций; направлении запросов и получении информации о них, необходимой для осуществления учета музейного фонда.

Негосударственная часть музейного фонда – это, по определению, «музейные предметы и музейные коллекции, включенные в состав Музейного фонда Российской Федерации и не относящиеся к его государственной части» (ст. 19). Речь идет о той части музейного фонда, которая находится в муниципальной, частной или иных формах собственности. Государство оказывает поддержку и этой части музейного фонда: предоставляет реставрационные помещения для проведения реставрационных работ, обеспечивает передачу музейных предметов и коллекций в государственные хранилища, предоставляет налоговые и иные льготы. Государство осуществляет контроль и за негосударственной частью музейного фонда, который отличается от контроля за государственной

Модель ботика Петра I в Центральном военноморском музее в Санкт-Петербурге

частью тем, что в случае необходимости перед собственником может быть поставлен вопрос об изменении места хранения либо отчуждения музейных предметов и музейных коллекций.

Серьезнойпроблемойостаетсяи формирование негосударственной части музейного фонда вследствие недостаточных данных о предметах, поступивших в негосударственные музеи после принятия Федерального закона «О музейном фонде Российской Федерации и музеях в Российской Федерации». В словаре статья Музейный фонд Российской Федерации объеди-

няет юридическое определение с музееведческим. Напротив, статья

Государственный каталог Музейного фонда Российской Федерации

является, по сути, точной выдержкой из закона.

Закон предусматривает создание Государственного каталога Музейного фонда Российской Федерации, который «является учетным документом, содержащим основные сведения о каждом музейном предмете и каждой музейной коллекции, включенных в состав музейного фонда» (ст. 10).

28		музей / 5/ 2009

к теме номера

Единые принципы учета становятся особенно важны в связи с увеличением негосударственной части музейного фонда. Таким образом, Государственный каталог рассматривается как:

–обязательный регистрационный компонент при включении предмета в состав Музейного фонда Российской Федерации;

–важный этап на пути введения единого стандарта описания музейных предметов;

–открытая и доступная для всех граждан страны база данных, которая содержит информацию о предметах музейного фонда.

Основой основ фондов музея является подлинный предмет, или подлинник. Специфика музея, выделяющая его среди многочисленных сегодня учреждений

музейного типа, – это наличие в нем подлинных памятников. Определение подлинника – одно из самых сложных на уровне дефиниции во всей музееведческой терминологии.

Трудности возникают:

а) на уровне лингвистического толкования слова,

б) при соотнесении понятий

подлинник и музейный предмет,

в) вследствие несовпадения смыслов понятия подлинника в музейном деле и подлинника в искусстве.

Подлинник – слово русскоязычное, и если термины иноязычного происхождения определяются через русский перевод (уникум, раритет, копия и т.д.), то в данном случае, напротив, можно встретить объяснения этого слова посредством слов иноязычных: аутен-

тичный (от гр. authentikos – под-

линный), оригинальный (от лат. originalis – первоначальный) предмет. Объяснение через иноязычные слова служит усилению раскрытия смысла, хотя в данном случае мож-

Фондохранилище в Дмитровском музее-заповеднике

но было бы использовать добавочный арсенал средств собственного языка и определить подлинник как настоящий, истинный, первоначальный предмет, как первоисточник знаний (самый первый, то есть первичный источник знаний). Прежнее определение подлинника включало его противопоставление

воспроизведению музейного предмета или подделке, что, видимо,

также было направлено на возможно более полное раскрытие смысла слова;вданномсловаресделанапопытка дать определение без противопоставления. Музейный предмет всегда подлинен по отношению к той эпохе или событию, которые он документирует, подлинен как свидетель и участник определенных историческихреалий,подлиненкак воплощение своего исторического времени. И если для памятников искусства подлинником считается произведение, созданное самим художником или скульптором, то копия (или подделка) этого же произведенияискусства,принадлежавшая какому-либо историческому лицу, является подлинным мемориальным предметом с точки зрения музейногодела.Свойствоинформативности музейного предмета, т.е. его способность являться источником информации, как и свойство экспрессивности, т.е. способность вызывать эмоции и воздействовать

на эмоциональную сферу человека, основаны в значительной степени на подлинности (подлинность – одно из условий осуществления акта музейной коммуникации).

Среди подлинников в музее существует своя «иерархия», которая выстраивается в зависимости от значимости того или иного предмета для конкретного музея, отдельного региона или страны в целом. На высшей ступени «иерархической лестницы» музейных предметов находятся уникумы, чуть ниже – раритеты.

Уникумы являются, как правило, художественными и историческими памятниками одновременно ивыделяютсясредивсехмузейных предметов как особо ценные. Гордость музейного собрания, уникумы не могут быть скрыты от глаз посетителя в хранилищах, они всегда (если позволяет сохранность памятника) представлены в экспозиции. Уникумы национального масштаба можно видеть в крупнейших музеях – это, например,ШапкаМономаха,древнейший царский венец, символ политическойвласти русскогогосударя;образцы русской иконописи домонгольской Руси и другие предметы из собраний музеев Московского Кремля. Уникальные предметы, объединенные в коллекции, образуют уникальные коллекции, как,

музей / 5/ 2009		29

к теме номера

например, уникальная коллекция греческого и скифского золота в Государственном Эрмитаже.

Содержание понятия раритет претерпело в истории музейного дела значительную трансформацию с момента своего появления. В универсальных собраниях XVI в. раритет ассоциировался с чудом, диковиной, в XVII в. понятие «ратитет камера» употреблялось наряду с кунсткамерой и различными кабинетами в значении собрания определенного типа предметов. В XVIII в. появляются публикации, где раритет-камеры рассматриваются как тип музея (Л.К. Штурм, Ф. Николаи). В своем сочинении «Музеография или руководство к правильному пониманию и полезному устройству музея, или раритет-камеры» К.Ф. Найкель объясняет, «что собственно подразумевается под словом раритета, какие вещи так называются». Под раритетом он понимает только подлинный предмет и считает невозможным замену оригинала его копией или изображением. Предлагая программу коллекционирования идеальной раритет камеры, т.е. составляя перечень предметов в определенной классификации, он считает целью коллекционирования собрание подлинников. В «Экономическо-технологической

энциклопедии» Й.П. Крюнитца раритет-камерой, в отличие от собраний произведений искусства – кунсткамеры, называется смешанное собрание.

ВРоссии формирование коллекций раритетов начинается в XVIII в., когда Петр I покупает у приезжих купцов редкие образцы оружия, а также привозит различные раритеты, главным образом природные, из своих заграничных путешествий. В петербургской Кунсткамере,основаннойв1714г., наряду с раритетами трех царств природы были представлены раритеты художественные и археологические. В 1721 г. Петр I отправил за границу «надсмотрителя редкостей и натуралиев» И. Шумахера с целью изучения состава собраний европейских кунсткамер и восполнения петербургской Кунсткамеры отсутствующими характерными предметами. Несмотря на активную деятельность Петра I, моданасобираниередкостейвРоссии распространилась в правление Екатерины II. Интересно, что и в конце XIX в. широкая публика относилась к музею как месту хранения диковин и раритетов.

Всовременном музееведении понятием «раритет» принято обозначать экспонаты, существующие,

вотличие от распространенно-

го типового предмета (продукта серийного производства) и единичного уникума, в нескольких экземплярах. Например, Музей Московского университета (открылся в новом здании к 250-летию основания университета) выставляет в качестве раритета первую русскую датированную печатную книгу – «Апостол, напечатанный Иваном Федоровым в Москве в 1554 г.». Сохранилось несколько экземпляров таких книг, и все они представлены в экспозициях музеев. Иногда раритетом называют особо ценные предметы музейного собрания, подчеркиваятакимобразомихзначимость, вкладывая в это понятие значение уникума. С точки зрения музееведения границы уникума и раритета достаточно четки, а корректное применение терминов не вызывает труда2.

Предметы в музее (как музейные предметы, так и их воспроизведения) организованы в определенные группы, что является важнейшим условием их сохранности и научного изучения. Эти группы выстраиваются количественно в соответствии с определенной иерархией – отдельные предметы входят в состав коллекций, коллекции – в фонды, а фонды вместе с архивом и библиотекой музей образуют музейное собрание. Сложившаяся структура достаточно устойчива и стабильна, но в то же время мобильна и подвижна, она проверена временем, и логика подсказывает, что, по существу, организация предметов внутри музея, направленная, с одной стороны, на максимальное раскрытие потенциала, с другой стороны, на физическую сохранность музейного предмета, в обозримом будущем останется прежней.

Один из типичных образцов раритетов кунсткамер и кабинетов редкостей XVIII в. из коллекции Ветлужского краеведческого музея

2 См. также: Уникум. Раритет // Российская музейная энциклопедия. М., 2001. Т. 2.

30		музей / 5/ 2009