Ionic Order

The Ionic Order is recognised by its voluted capital, in which a curved echinus of similar shape to that of the Doric Order, but decorated with stylised ornament, is surmounted by a horizontal band that scrolls under to either side, forming spirals or volutes similar to those of the nautilus shell or ram's horn. In plan, the capital is rectangular. It's designed to be viewed frontally but the capitals at the corners of buildings are modified with an additional scroll so as to appear regular on two adjoining faces. In the Hellenistic period, four-fronted Ionic capitals became common.

Like the Doric Order, the Ionic Order retains signs of having its origins in wooden architecture. The horizontal spread of a flat timber plate across the top of a column is a common device in wooden construction, giving a thin upright a wider area on which to bear the lintel, while at the same time reinforcing the load-bearing strength of the lintel itself. Likewise, the columns always have bases, a necessity in wooden architecture to spread the load and protect the base of a comparatively thin upright.

The columns are fluted with narrow, shallow flutes that do not meet at a sharp edge but have a flat band or fillet between them. The usual number of flutes is twenty-four but there may be as many as forty-four. The base has two convex mouldings called torus, and from the late Hellenic period stood on a square plinth similar to the abacus.

The architrave of the Ionic Order is sometimes undecorated, but more often rises in three outwardly-stepped bands like overlapping timber planks. The frieze, which runs in a continuous band, is separated from the other members by rows of small projecting blocks. They are referred to as dentils, meaning "teeth", but their origin is clearly in narrow wooden slats which supported the roof of a timber structure. The Ionic Order is altogether lighter in appearance than the Doric, with the columns, including base and capital, having a 9:1 ratio with the diameter, while the whole entablature was also much narrower and less heavy than the Doric entablature.

There was some variation in the distribution of decoration. Formalised bands of motifs such as alternating forms known as "egg and dart" were a feature of the Ionic entablatures, along with the bands of dentils.

Перевод.

География

Материк и острова Греции скалистые, с глубоко изрезанными береговыми линиями, прочные горные хребты с существенными лесами. Наиболее свободно доступный строительный материал камень. Известняк был легко доступен и легко работал. Существует обилие высококачественного белого мрамора, как на материке и островах, в частности, Парос и Наксос. Это мелко зернистый материал был основным фактором точности деталей, как архитектурных и скульптурных, что украшали древнегреческой архитектуры. Депозиты глины высокого качества были найдены по всей Греции и островах, с крупных месторождений в районе Афин. Он был использован не только для керамических сосудов, но также черепицы и архитектурного декора.

Климат Греции морской, как с прохладой зимой и жарой летом закаленной морским бризом. Это привело к жизни, где много мероприятий состоялось на открытом воздухе. Следовательно храмы были размещены на вершинах холмов, их экстерьеров, предназначенных в качестве визуального фокуса собраний и шествий, в то время как театры часто возвышались природой на наклонной площадке, где люди могли сидеть, а не содержащей структуры. Колоннады, окружающие здания, или окружающие дворы при условии, укрытие от солнца и от внезапных зимних штормов.

Свет Греции может быть еще одним важным фактором в развитии конкретного характера древнегреческой архитектуры. Свет часто очень яркий, как с неба и моря ярко-синий. Ясный свет и резкие тени дают точность к деталям ландшафта, бледно-скальных выходам и морское побережье. Эта ясность чередуются с периодами тумана, который изменяется в цвете на свет на нем. В этой характерной среды, греческие Древние архитекторы сконструировали здания, которые были отмечены по точности деталей.

Блестящие мраморные поверхности были гладкими, изогнутыми, рифлеными, или декоративно скульптурные отражающие солнце, оттенок переходящий тенями и изменение в цвете с постоянно меняющимся светом дня.

История

Историки делят древнегреческую цивилизацию в две эпохи, эллинизма (примерно с 900 до н.э. до смерти Александра Великого в 323 году до нашей эры), и эллинистический период (323 г. до н.э. до 30 г. н.э.). Во время ранней (Hellenic) Период, существенные произведения архитектуры стали появляться (около 600 г. до н.э.). Во время более поздней (эллинистической) периоде, греческая культура широко распространилась, вначале в результате завоевания Александра других земель, а позже в результате роста Римской империи, которая приняла много греческой культуры.

Перед Греческой эрой, две основные культуры доминировали в регионе: минойская(. С 2800-1100 до н.э.), и микенская (c.1500-1100 до н.э.). Минойская это название, данное современными историками культуры народа древнего Крита, известных своими сложными и богато украшенными дворцами, и для ее керамики окрашеной цветочными и морскими мотивами. Микенская культура, которая процветала на Пелопоннесе,имела совершенно иной характер. Люди строили цитадели, укрепления и гробницы, а не дворцы, а украшали свои гончарные изделия отрядами марширующих солдат, а не осьминогами и водорослями. Обеим этим цивилизациям пришел конец около 1100 г. до н.э., на Крите, возможно, из-за вулканического разрушений, и Микены из-за нашествия Дорийцев, которые жили на материковой Греции. После этих событий, был период, из которого несколько признаков культуры остаются. Этот период, таким образом, часто упоминается как Темный Век.

Города, учрежденные Дорианцами первоначально были исключительно для аристократии, а затем и для "тиранов", лидеров, которые выросли из торговых или военных классов. В некоторых городах, таких, как Спарта, поддерживался сильно упорядоченный и консервативный характер, как и в Микенах. Культура в Афинах, с другой стороны, была под влиянием притока Ионических людей из Малой Азии. В культурном разнообразии в результате этого притока, афинскиая культура развивалась с искусством логики, а с ней и идея демократии.

Религия Древней Греции была форма поклонения природе, которая выросла из убеждения ранних культур. Однако, в отличие от более ранних культур, человек не был уже неоснознанным как находится под угрозой природы, а как ее возвышенный продукт. Природные элементы были персонифицированы в богах полностью человеческой форме, и поведение очень человека.

Дом богов считалось, что Олимп, самая высокая гора в Греции. Наиболее важные божества были: Зевс, верховный бог и правитель неба; Гера, его жена и богиня брака; Афина, богиня мудрости, Посейдон, бог моря; Деметра, богиня земли; Аполлон, бог солнца, закон, причина, музыки и поэзии; Артемида, богиня луны, охоты и дикой; Афродита, богиня любви; Арес, бог войны; Гермес, бог торговли и медицины, Гефеста, бога огня и металлоконструкций, а Дионис, бог вина и плодовых растений. Поклонение, как и многие другие виды деятельности, это было сделано в сообществе, на открытом воздухе. Тем не менее, по 600 г. до н.э., боги часто изображались крупными статуями, и это было необходимо, чтобы обеспечить здание, в котором каждый из них может быть размещен. Это привело к развитию храмов.

Древние греки воспринимали порядок во Вселенной, и в свою очередь, применяется порядок и основания их творений. Их гуманистская философия поместить человечество в центре вещей, и способствовало также упорядоченные обществом и развитием демократии. В то же время, уважение к человеческому интеллекту потребовало причину, и способствовало страсти к исследованию, логике, вызову, и решению проблем. Архитектура древних греков, и, в частности, храмовой архитектуры, отвечает на эти вызовы со страстью к красоте, а для того, и симметрии, которая является продуктом постоянного поиска совершенства, нежели простым применением набора рабочих правил.

  Жилые здания

Греческое слово для семьи или домохозяйства, OIKOS, это также название для дома. Дома с последующим несколькими различными типами. Вполне вероятно, что многие из ранних домов были простые структурированные из двух комнат, с открытой верандой или "пронаоса", над которой возвышался конек крыши низкой тональности или фронтон . Эта форма, как полагают, внесла свой вклад в архитектуру храмов.

Строительство многих домов используется стены из сухих глиняных кирпичей или деревянных рам, заполненных волокнистого материала, таких как солома или морские водоросли, покрытые глиной или штукатуркой, на базе камня, который защищал более уязвимые элементы от влаги. Крыши, вероятно, были из соломы с карниза, который навесал проходимые стенки. Многие большие дома, такие как те, на Делос, были построены из камня и оштукатурены. Кровля материал для существенного дом был каменный. Дома богатых имели полы из мозаики и демонстрировали классический стиль.

Многие дома были сосредоточены на широкий проход или "макарон", который вел длину дома и открывал на одной стороне небольшой дворик, который допускал свет и воздух. Большие дома были полностью разработанный Перистиль двор в центре, с номеров, расположенных вокруг него. Некоторые дома имели верхний этаж, который, кажется, был зарезервирован для использования женщинами в семье.

Городские дома были построены с прилегающими стенами и были разделены на небольшие блоки узкими улицами. Магазины иногда находится в комнатах на улицу. Городские дома были обращены внутрь, с крупными отверстиями, выходящими на центральный двор, а не на улице.

  Общественные здания

Прямоугольный храм является наиболее распространенным и наиболее известная форма греческого общественной архитектуры. Храм не выполнял ту же функцию, как современные церкви, так как алтарь стоял под открытым небом в теменосе или священном участке, часто непосредственно перед храмом. Храмы служили в качестве места культового изображения и как место для хранения или комнаты для казны, связанные с культом бога в вопросе, и как место для пожертвований бога, чтобы оставить их обету жертвы, такие, как статуи, шлемы и оружие. Некоторые греческие храмы по всей видимости, были ориентированы астрономически. Храм был вообще частью религиозного участка, известном как акрополя. Согласно Аристотелю, "участок должен быть местом видемым из далека и широко, что дает хороший подъем к добродетели и башен на окрестности". Небольшие круглые храмы, Толос были построены, а также небольшой храм, как здания который служили казначейством для конкретных групп жертвенников.

В конце 5-го и 4-го веков до нашей эры, градостроительство стало важным фактором греческих строителей, с такими городами, как Пестум и Приене закладываются с регулярной сеткой мощеных улиц и агоры или центральных мест на рынке в окружении колоннады или Стоа. Полностью восстановленный Стоя Аттала можно увидеть в Афинах. Города были также оснащены общественными фонтанами, где может быть собрана вода для бытового использования. Развитие регулярных планов городов связано с Гипподам, учеником Пифагора.

Общественные здания стали "достойными и грациозными структурами", и были расположены так, что они связаны друг с другом архитектурно. пропилон или веранда, формировали вход в храм святилищ и других значимых мест с наиболее сохранившимся примеров является Пропилеи на Акрополь в Афинах. Bouleuterion был большим общественным зданием с гипостильного зала, который служил в качестве придворного дома и как место встречи для городского совета (були). Остатки Bouleuterion сохранились в Афинах, Олимпии и Милета, последний вмещает до 1200 человек.

Каждый греческий город имел театр под открытым небом. Они были использованы также для открытых заседаний, а также драматические спектакли. Театр, как правило, устанавливается в склоне холма за пределами города, и имели ряды многоуровневых сидений, установленных в полукруг вокруг центральной области производительности, оркестра. За оркестра был низкое здание называется Скене, которое служило в качестве кладовой, гардеробной, а также в качестве фона к действию происходящего в оркестре. Ряд греческих театров сохранились почти нетронутыми, наиболее известным является в Эпидавре, по проекту архитектора Поликлета Младшего.

Греческие города больших размеров также имели палестру или тренажерный зал, общественный центр для мужского пола, которые включены зрительские зоны, ванны, унитазы и клубные номера. Другие здания, связанные со спортом включают ипподром для скачек, из которых только остатки сохранились, и стадион для бега, 600 футов в длину, из которых примеры существуют в Олимпии, Дельфах, Epidarus и Эфес, в то время как стадион Panathinaiko в Афинах, который вмещает 45000 человек, был восстановлен в 19 веке и был использован в Олимпийские игры 1896, 1906 и 2004 годах.

Части древнегреческого храма дорического ордена:

1. барабанной полости, 2. Акротериум, 3. Сима 4. Карниз 5. Мутулс 7. Фриз 8. 9. триглиф метоп

10. Регула 11. Гутта 12. Таения 13. Архитрав 14. Капитал 15. Абака 16. Эхин 17. Колонна 18. Бумага для гофрирования 19. стилобатной

Архитектура Древней Греции имеет trabeated или "Притолока" форма, т.е. он состоит из вертикальных балок (сообщений) поддержки горизонтальных балок (перемычки). Хотя существующие здания эпохи построены из камне, это ясно, что зарождение стиля заключается в простых деревянных конструкциях, с вертикальными соединениями, поддерживающих балок, которые несли в остроконечную крышу

Самые ранние храмы, построенные закрепить статуи божеств, были, вероятно, деревянной конструкции, позже заменен более длительного каменных храмов, многие из которых все еще находятся в доказательство сегодня. Признаки оригинальной древесины природы архитектуры были сохранены в каменных зданий.

Некоторые из этих храмов очень большие, с некоторыми, например, храм Зевса Олимп и Olympieion в Афинах будучи свыше 300 футов в длину, но большинство из них были меньше половины этого размера. Похоже, что некоторые из крупных храмов началось деревянных конструкций, в котором колонны были заменены по частям, как камень стал доступен. Это, по крайней мере, была интерпретация историка Павсания, глядя на храм Геры в Олимпии во 2 веке нашей эры.

Каменные колонны выполнены из серии твердых каменных цилиндров или "Барабанов", которые опираются друг на друга без раствора, но иногда были сосредоточены с бронзовой булавкой. Колонны шире в основании, чем в верхней части, сужающийся с внешней кривой, известной как "энтазис". Каждая колонна имеет капитель в двух частях, верхний, на котором находятся перемычки, являющихся площади и называется "счеты". Часть капители, который поднимается из колонны себя называют "морской еж". Она отличается в соответствии с порядком, будучи простым в дорического ордера, Рифленый в ионных и лиственный в коринфского. Дорических и обычно Ионные капиталы сократить с вертикальными пазами, известных как "гофрирования". Это гофрирования или канавок столбцов является удержание элемента исходной деревянной архитектуры.

Колонки храма поддерживать структуру, которая поднимается в два основных этапа, антаблемента и фронтона.

Антаблемент является основным структурным элементом горизонтальной поддержки крыши и окружая все здание. Она состоит из трех частей. Опирающийся на колонны есть Архитрав сделанный из серии "перемычек каменных", охвативших пространство между колоннами и встречающийся друг с другом на стыке непосредственно над центром каждого столбца.

Над архитравом есть второй горизонтальный этап называется "фриз". Фриз является одним из основных декоративных элементов здания и несет скульптурный рельеф. В случае ионнической и коринфской архитектуры, украшение рельеф работает в непрерывном диапазоне, но в дорическом ордере, она делится на части, называемые "метопы", которые заполняют пространство между вертикальными прямоугольными блоками называемыми "триглифы". В триглифах вертикально рифленая как дорическими колоннами, и удерживает форму деревянных балок, которые когда-то поддерживали крышу.

Верхняя полоса антаблемента называется "карниз", который, как правило, богато украшен на нижнем краю. Карниз сохраняет форму лучей, которые когда-то поддерживали деревянную крышу на каждом конце здания. На фронте и в тылу каждого храма, антаблемент поддерживает треугольную структуру под названием "фронтон". Треугольное пространство в обрамлении карнизов является расположение наиболее значительного скульптурного декора на внешней стороне здания.

Каждый храм опирался на каменную базу под названием crepidoma, как правило, из трех этапов, из которых верхний, который нес колонну стилобатной. Кладка стен были использованы для храмов примерно 600 г. до н.э. и далее. Кирпичная кладка всех видов использовалась для древнегреческих зданий, в том числе щебня, но лучший облицовочный кладка обычно применяется для стен храма, в обычных курсах и больших размеров, чтобы свести к минимуму стыки.

Дверные и оконные проемы были перекинуты с перемычкой, которая в каменном здании ограничил возможное ширины проема. Расстояние между колоннами также зависело от характера перемычки, колонны на внешности зданий и несения каменных перемычек было ближе друг к другу, чем на интерьер, который проводится деревянные перемычки. Дверные и оконные проемы сузились к вершине.Храмы были построены без окон, свет в наоса, входящих через дверь. Было предложено, что некоторые храмы были освещены от отверстий в крыше. Дверь ионического ордера на Эрехтейон (17 футов в высоту и 7,5 футов в ширину в верхней), сохраняет многие из его особенностей нетронутыми, в том числе молдинги и антаблемент поддерживается на консоли. (См архитектурный декор, ниже)

Ордера Древней греческой архитектуры

Стилистически, древнегреческий архитектура делится на три "ордеры": дорического ордена, Ионического ордена и коринфского ордера, имена, отражающие их происхождение. В то время как три порядка являются наиболее легко узнаваемый по их капителям, ордера также регулируется формой, пропорцями, деталями и соотношениями с колоннами, антаблементом, фронтоном и стилобатом. Различные ордера были применены к целому ряду зданий и памятников.

Дорический ордер развивался на материковой части Греции и распространился в Италию. Это было твердо установлено и хорошо определяется по своим характеристикам к тому времени здания Храма Геры в Олимпии, гр. 600 г. до н.э.. Ионнический порядок сосуществовали с дорического, будучи привилегированным греческими городами Ионии, в Малой Азии и островов Эгейского моря. Не достигли четко определенную форму до середины 5 века до нашей эры. Ранние Ионнические храмы Малой Азии были особенно амбициозны в масштабе, такие как Храм Артемиды в Эфесе. Коринфский ордер был очень декоративный вариант не разработанный до эллинистического периода и сохраняющий многие характеристики ионики. Это был популярным у римлян.

Дорический ордер

Дорический ордер узнаваем по капители, из которых эхин как круговая подушка, поднимающияся из верхней части колонны к квадратной счеты, на которых покоятся перемычки. Эхин кажется плоской и растопыренными в начале примеров, более глубоких и с большей кривой позже, более совершенной примеров, и меньше, и прямо-сторонний в примерах Hellenistc. Уточнение дорического колонна является энтазис, нежный выпуклый отек профилю колонны, что предотвращает оптическую иллюзию вогнутости.

Дорических колонн, почти всегда сокращаются с прорезями, известные как "гофрирование", которые работают длинной колонны и, как правило, в количестве 20, хотя иногда меньше. Каннелюры встречаются в острых кромках называемых арисесы. В верхней части колонны, чуть ниже самого узкого места, и пересечения согласующие арисесы, три горизонтальных каннелюра известные как гипотрахелион. Дорические колонны не имеют оснований, до тех пор, несколько примеров в эллинистического периода.

Колонны раннего дорического храма, такие как храм Аполлона в Сиракузах, Сицилия, могут иметь отношение высоты к диаметру базы только 4: 1 и высоты колонны с соотношением антаблемента 2: 1, при относительно грубых деталях. Высота колонны к диаметру 6: 1 стала более обычной, в то время как высота колонны соотношения антаблемента в Парфеноне около 3: 1. В эллинистический период, дорические конвенции солидности и мужественности перестали быть актуальными, с тонкими и неканнелюрными колоннами, достигающие высоты к диаметру 7,5: 1.

Дорический ордер:

Храм Гефеста, Афины, хорошо сохранившийся храм окруженный колоннами плана шестиколонным.

Антаблемент показывает архитрав, фриз с триглифов и метопами и нависающие карнизы

Скошенные рифленые колонны, построенные в бочках, остальные прямо на стилобате.

Дорический антаблемент состоит из трех частей, архитрав, фриз и карниз. Архитрав состоит из каменных перемычек, которые охватывают пространство между колоннами, с совместным происходит над центром каждого счеты. Об этом покоится фриз, один из основных районов скульптурного декора. Фриз делится триглифов и метопами, в триглифов, как указано в другом месте в этой статье, являются напоминанием о истории лесной архитектурного стиля. Каждый триглиф имеет три вертикальные пазы, похожие на столбчатой гофрирования, а под ними, по-видимому связано, небольшие полоски, которые появляются, чтобы соединить триглифов с приведенной ниже архитраве. [39] к производному триглиф расположен над центром каждого капитала, и прежде центр каждого перемычки. Тем не менее, в углах здания, триглифов не упасть в центре колонны. Древние архитекторы приняли прагматический подход к очевидных "правил", просто расширяя ширину двух последних метопами на каждом конце здания.

Карниз узкий, выступающий группа комплексного литья свисающую и защищает украшенную фризом, как края нависающей деревянной оправе крышей. Он оформлен в нижней с выступающими блоками, mutules, далее предлагая деревянный характер прототипа. На обоих концах здания фронтон поднимается от карниза, в обрамлении литья подобной форме.

Фронтон украшен фигурами, которые с облегчением в предыдущих примерах, но почти автономных от времени Парфенона. Ранние архитектурные скульпторы затруднились в создании удовлетворительных скульптурные композиции в сужающейся треугольном пространстве. [40] К началу классического периода, с украшением храма Зевса в Олимпии, (486-460 до н.э.) скульпторы решить проблему, имея стоящий центральная фигура в обрамлении воспитанию кентавров и воинов, которые падают, стоя на коленях и лежа в отношениях, которые соответствуют размер и угол каждой части пространства. Известный скульптор Фидий заполняет пространство на Парфенон (448-432 до н.э.) со сложной массив драпированные и undraped фигур божеств, которые появляются в отношениях возвышенное релаксации и элегантности.

Ионический ордер

Ионический ордер узнаваем своей валютной капителью, в которой кривой эхин подобной формы Дорического ордера, но украшен стилизованным украшением, преодолевается горизонтальной группой, которая завивается под или примыкает, формируя спирали или спирали, подобные тем из раковины караблика или рожка барана. В плане капитель прямоугольная. Это разработано, чтобы рассматривать в лоб, но капители в углах зданий изменены с дополнительным свитком, чтобы казаться регулярными на двух смежных сторонах. В Эллинистический период, стали распространены ионические столицы, на которые четыре выходят.

Как Дорический ордер, Ионический ордер сохраняет признаки возникновения в деревянной архитектуре. Горизонтальное распространение плоской пластины древесины через верхнюю часть колонки - общее устройство в деревянном строительстве, давая тонкому вертикально более широкую область, на которой можно перенести перемычку, в то же время укрепляя имеющую груз силу самой перемычки. Аналогично, у колонок всегда есть основания, необходимая в деревянной архитектуре, чтобы распределить нагрузку и защитить основу сравнительно тонкого вертикального.

Колонны рифленые с узкими, мелкими флейтами, которые не встречаются в остром краю, но имеют плоскую группу или валик между ними. Обычное число флейт равняется двадцати четырем, но могут быть целых сорок четыре. У основы есть два выпуклых лепных украшения, названные торусом, и с последнего греческого периода, выдержанного на квадратном постаменте, подобном абаке.

Архитрав Ионического ордера иногда не украшается, но чаще повышается в трех внешне ступивших группах как накладывающиеся доски древесины. Бордюр, который бежит в непрерывной группе, отделен от других участников рядами маленьких блоков проектирования. Они упоминаются как орнамент, имея в виду "зубы", но их происхождение находится ясно в узких деревянных планках, которые поддержали крышу структуры древесины. Ионический ордер в целом легче по внешности, чем дорический ордер, с колонками, включая основу и капитал, имея 9:1 отношение с диаметром, в то время как целый антаблимент был также намного более узким и менее тяжелым, чем анталимент дорического ордера .

Было некоторое изменение в распределении художественного оформления. Формализованные группы мотивов, такие как чередование форм, известных как "яйцо и стрелка", были особенностью ионического антаблимента, наряду с группами орнаментов.

Vocabulary.

1. vessel — [ˈvɛsl] — сосу́д ;

2. gathering — [ˈgæðərɪŋ] — собра́ние ;

3. vividly — [ˈvɪvɪdlɪ] —отчётливо ;

4. sloping — [ˈsləupɪŋ] — пока́тый/пока́т; накло́нный ;

5. tomb — [tuːm] — склеп, гробни́ца ;

6. devastation — [dɛvəsˈteɪʃən] — разруше́ние, опустоше́ние ;

7. invasion — [ɪnˈveɪʒən] — вторже́ние; посяга́тельство ;

8. merchant — [ˈməːtʃənt] — торго́вец; купе́ц ;

9. influx — [ˈɪnflʌks] — прито́к ;

10. supreme — [suˈpriːm] — верховный ;

11. wilderness — [ˈwɪldənɪs] — ди́кая ме́стность ;

12. mankind — [mænˈkaɪnd] — челове́чество ;

13. http://www.ancientgreece.com/s/Art/porch — [pɔːtʃ] — крыльцо́; вера́нда ;

14. gable — [ˈgeɪbl] — фронто́н ;

15. vulnerable — [ˈvʌlnərəbl] — уязви́мый; рани́мый ;

16. damp — [dæmp] — сыро́й ;

17. adjoining — [əˈdʒɔɪnɪŋ] — сме́жный ;

18. voting— [ˈvəutɪŋ] — голосова́ние ;

19. pave — [peɪv] (street, yard etc) — мости́ть ;

20. remnant — [ˈrɛmnənt] — оста́ток ;

21. tapering — [ˈteɪpərɪŋ] — то́нкий ;

22. groove — [gruːv] — желобо́к ;

23. lintel — [ˈlɪntl] — перемычка ;

24. masonry — [ˈmeɪsnrɪ] — кла́дка ;

25. joint — [dʒɔɪnt] — сочлене́ние, стык ;

26. retain — [rɪˈteɪn] — сохраня́ть; уде́рживать ;

27. cushion — [ˈkuʃən] — поду́шка ;

28. curve — [kəːv] — изги́б ;

29. refine — [rɪˈfaɪn] — рафини́ровать; очища́ть ;

30. convex — [ˈkɔnvɛks] — вы́пуклый ;

31. fewer — [ˈfjuːər] — ме́ньше ;

32. crude — [kruːd] — сыро́й ;

33. flute — [fluːt] — гафр ;

34. occur — [əˈkəːr] — происходи́ть ;

35. elsewhere — [ɛlsˈwɛər] — где́-нибудь ещё ;

36. seemingly — [ˈsiːmɪŋlɪ] — по-ви́димому ;

37. approach — [əˈprəutʃ] — приближа́ться ;

38. apparent [əˈpærənt] ви́димый; очеви́дный ;

39. moulding — [ˈməuldɪŋ] — формирование ;

40. drape — [dreɪp] — драпирова́ть ;

41. sublime — [səˈblaɪm] — возвы́шенный ;

42. surmount— [səːˈmaunt] — преодолева́ть ;

43. spread — [sprɛd] — спектр ;

44. fillet — [ˈfɪlɪt] — валик ;

45. rear — [rɪər] — за́дняя часть ;

46. well-preserved — [welprɪˈz3ːvd] — хорошо сохранившийся ;

47. renowned — [rɪˈnaund] — просла́вленный ;

48. slat [slæt] — пла́нка ;

49. span — [spæn] — разма́х; пролёт ;

50. ridge — [rɪdʒ] — выступ ;

Ancient Greek architecture.

From: https://en.wikipedia.org/wiki/Ancient_Greek_architecture

http://www.ancient.eu/Greek_Architecture/

http://www.ancientgreece.com/s/Art/

Usenko Yulia.