Шабаш ведьм
Одна из самых известных картин серии «Шабаш ведьм. Большой козел». По народным поверьям, на ведьминских сборищах часто присутствовал сам дьявол, принимавший при этом вид козла. Сатанинские прислужники устраивали дикие оргии, сопровождаемые человеческими жертвоприношениями. На картине Гойи в неверном свете луны на поляне восседает огромный черный козел с рогами, увитыми дубовыми листьями. Вокруг него сгрудились подданные. Видимо, осуществляется традиционный сатанистский ритуал-жертвоприношение человеческих младенцев. Левым копытом козел-дьявол указывает на очередную жертву, которую ему протягивает восторженная молодая ведьма. Для усиления эффекта в воздухе носятся черные нетопыри. Но, несмотря на подобное нагнетание «ужаса», картина не пугает по-настоящему. Веет от нее театральностью и даже, если так можно сказать о подобном сюжете, черным юмором.
Маха обнаженная
“Маха“-женщина, главным смыслом жизни которой является любовь. Обольстительные, темпераментные махи стали воплощением характерно испанского понимания привлекательности.(кстати,Мачо-мужской эквивалент Махи)..Картины были написаны, видимо, специально для кабинета во дворце премьер- министра Испании Мануэля Годоя, который украшали изображения обнаженной натуры. Существует легенда, будто оба полотна находились в одной механической раме, и, по желанию, можно было перемещать "Маху одетую", чтобы увидеть "Маху обнаженную". Нельзя исключить, что "Маха одетая" и была создана с целью скрывать "Маху обнаженную" (изображение нагого женского тела в Испании запрещалось инквизицией).Доподлинно не известно, кто послужил моделью для картин. Наиболее распространённым является мнение, что натурщицей была Герцогиня Альба, которую связывали с Гойей продолжительные отношения. Это воспринималось её аристократическим потомством в штыки. В XX веке с целью опровержения этой легенды семья Альба вскрыла гробницу, чтобы измерить кости герцогини и доказать, что её пропорции (и длина костей), не совпадают с пропорциями Махи. Но так как могилу уже вскрывали, и тело герцогини выбрасывали наполеоновские солдаты, в его нынешнем состоянии измерения провести не удалось. Легенда опять осталась неопроверженной.Существует мнение, что для картин позировали разные женщины. Более убедительна гипотеза, что моделью для картин могла послужить любовница Мануэля Годоя, премьер-министра и любовника королевы Марии-Луизы.Обе картины хранились в будуаре герцогини Альбы вплоть до её смерти, а потом перешли к премьер-министру Мануэлю Годою.Они находились у него в доме до 1814 года, причём «Маха одетая» висела перед «Махой обнажённой», которая могла быть показана с помощью специального механизма. Позже картины хранились в Академии Сан-Фернандо, откуда были переданы в Прадо .
Заключение
В работе отмечены основные,ключевые моменты жизни Франсиско Гойи и его творческий путь.Как бы интересна ни была живопись Гойя, однако ни ей, а его гравюрам, и притом сериям, созданным в старости, обязан он своей репутации. И никогда до него ни один мастер не создал ничего подобного Капричос . Необычайность их тематики сочетается с неожиданной глубиной идейных намеков и выполнена с предельного виртуозностью терпением. Нет ничего странного и трудного в искусстве, чем эта серия, где неясным остается план, зачастую смысл, где намек понятен только худож-нику, но где четко и ясно прочитывается стрие социальной сатиры.
Гойю всегда привлекали жуткие, нечеловеческие образы,свидетельствовавшие об иррациональности окружающего мира и расстроенной психике людей. Он рисовал их в «Капричос» и «Диспаратес»; они возникают в последние годы его жизни и в «чёрных картинах» . Открытие Гойей способа передачи изменённых психических состояний человека, его фантазий, страхов и призраков делает его в этом смысле предшественником сюрреалистов.