- •3. Искусство Мезолита. Общая характеристика. География. Хронология. Основные памятники.
- •6.История Искусства Древнего Мира. Библиография вопроса. История изучения.
- •7. История Искусства Древнего Мира. Периодизация. Терминология.
- •8. Искусство Древнего Востока. География. Хронология. Этапы изучения. Основные памятники.
- •9.Искусство Месопотамии. Хронология. Географические рамки. Общая характеристика явления. Библиография вопроса.
- •10.Искусство Шумеров. Хронология. Географические рамки. Общая характеристика явления. Библиография вопроса.
- •12.Искусство Ассирии Хронология. Географические рамки. Общая характеристика явления. Библиография вопроса.
- •13.Пластика Месопотамии. Особенности. Эволюция. Хронология. Памятники
- •14.Искусство Древнего Египта. Хронология. Географические рамки. Общая характеристика явления. Библиография вопроса.
- •15. Архитектура Древнего Египта. Эволюция. Основные памятники.
- •16.Пласттика Древнего Египта. Особенности. Хронология. Эволюция. Памятники.
- •20. Живопись Древнего Египта. Особенности. Эволюция. Хронология. Памятники.
- •22. Архитектура Древней Греции. Периодизация. Характеристика. Основные памятники.
- •26.Культура и искусство Греции Темных Веков.
- •27.Искусство Архаики. Периодизация. Характеристика. Основные памятники.
- •28. Скульптура Греческой Архаики.
- •30. Скульптура Греции Классического периода. Общая характеристика. Художественные центры. Основные имена и памятники.
- •31.Архитектура Греции Классического периода. Общая характеристика. Художественные центры. Основные имена и памятники
- •32. Искусство Поздней Классики. Общая характеристика. Художественные центры. Основные имена и памятники.
- •33. Архитектура Поздней Классики. Периодизация. Характеристика. Основные памятники.
- •34. Творчество мастеров поздней Классики: Пракситель, Лисипп, Скопас.
- •35. Искусство эпохи Эллинизма. Периодизация. Характеристика. Основные памятники.
- •36) Искусство италийских народов.
- •37. Искусство Этрусков. Общая характеристика, этапы эволюции, влияния и заимствования.
- •38.Искусство Древнего Рима. Периодизация. Характеристика. Основные памятники.
- •39. Архитектура Древнего Рима Периодизация. Характеристика. Основные памятники.
- •40. Скульптура Древнего Рима Периодизация. Характеристика. Основные памятники.
- •41. Искусство Рима 3-4 века н.Э. Общая хар-ка. Худ. Центры. Основные памятники.
- •42. Раннехристианское искусство поздней античности.
- •43. Англо-ирландские миниатюры. Общая хар-ка. Худ. Центры. Основные памятники.
- •44. Искусство и архитектура «варварских королевств».
- •45. Особенности градостроительства в Древнем Риме. Витрувиева система.
- •47. Живопись Палеолита.
- •Пещера Ласко. Франция.
- •48. Живопись Крито-Микенского мира.
- •50. Росписи пещеры Ласко.
- •59. Комплекс храма Хатшепсут.
- •61. Ахетатон. Устройство города. Основные памятники (архитектура, скульптура, живопись).
- •62. Рамзессеум и Абу-Симбел.
- •64.Зиккурат в Уре.
- •65. Комплексы дворцов Саргона II и Ашурбанипала.
- •71. Архитектура Афинского Акрополя.
- •72. Галикарнасский Мавзолей.
- •73.Римский форум и Императорские форумы. Характеристика, типология, основные памятники.
- •74. Пантеон.
- •76. «Штандарт Войны и Мира» из Ура. Находки из урских гробниц.
- •77. Находки из Микенских гробниц.
- •78. Античная вазопись. Эволюция, технико-технология, жанры. Типы сосудов.
- •79. Керамика Эгейской культуры.
- •80. Чернофигурная вазопись.
- •82. Творчество Фидия.
- •83. Скульптурная программа Парфенона.
78. Античная вазопись. Эволюция, технико-технология, жанры. Типы сосудов.
Основные типы греческих ваз
Для вина и оливкого масла использовались низкие или вытянутые вверх сосуды с двумя одинаковыми ручками – амфоры. (4)
Для ношения воды использовались гидрии – кувшины с тремя ручками. (5)
Наряду с амфорами в обиходе греков существовали одноручные кувшины – ойнохои с тремя сливами. (7)
Обычай греков пить разбавленное вино привел к появлению специальных сосудов для смешивания вина с водой – кратеров. (1,2)
Черпаками – киафами вино разливали в килики – плоские и неглубокие, но порой довольно крупные чаши с двумя горизонтальными ручками. (11, 8)
Стамнос – сосуд с короткой горловиной и широким отверстием, часто снабжался двумя горизонтальными ручками и использовался для хранения вина. Первоначально был округлым и выпуклым, со временем — все более овальным и плоским. (3)
Пелика - расширяющийся книзу сосуд с двумя вертикальными ручками. Использовался, главным образом, для хранения небольших объемов сыпучих и жидких веществ. (6)
Лекиф - древнегреческий сосуд для масла. Первоначально делался конусообразной, затем цилиндрической формы с вертикальной ручкой, узким горлом, переходящим в раструб и использовался в похоронном церемониале. Мраморные лекифы больших размеров, украшенные богатым орнаментом, ставились в местах захоронения. (9)
Скифос – сосуд для питья в форме чаши с двумя горизонтальными ручками. Иногда использовался римлянами как мера жидкости (0,27 л). (10)
Канфар - древнегреческий сосуд для питья в форме кубка с двумя ручками, преимущественно на высокой ножке. Считался атрибутом бога Диониса. (12)
Период архаики был периодом расцвета художественных ремесел. Греческие вазы служили для самых разнообразных целей и потребностей. Они были очень разнообразны по форме и размерам. Именно в период архаики складывается рабовладельческое общество, что очень важно для дальнейшего развития Эллады.
Художники VII в. до н. э. начинали обильно вводить в свои композиции орнаментальные и растительные (нередко близкие восточным) мотивы. Поэтому стиль ваз VII в. до н. э., названный в последнее время ковровым, ранее именовали ориентализирующим.
Роспись ваз происходила самыми разнообразнейшими образами. Сначала росписи на вазах представляли собой геометрические фигуры, в дальнейшем же вазописцы производили рисунки людей и животных в движении. Они чаще обращали внимание на мелочи в человеческой одежде, структуре тела. Рисунки на вазах становились объемнее и накладывались друг на друга.
Процесс создания вазы проходил не быстро: добыча глины, размачивание, смешивание с добавками, обжиг. Но результат дал о себе знать.
Основным материалом для производства глиняных изделий в древней Греции служила простая пластичная железистая глина, дававшая при обжиге черепок кирпично-красного или бледно-желтого цвета. Для раскрашивания изделий использовались землистые краски, из которых особенно замечателен блестящий черный лак. Живопись на античных изделиях производилась по сырой глине, для чего требовалась большая уверенность и решительность руки рисовальщика.
Греческая керамика является наиболее распространенной находкой в археологических исследованиях античной Греции, обнаружить ее можно во всем ареале расселения древних греков.
Самым древним стилем вазописи является геометрический стиль IX - VIII вв. до н.э., получивший свое название от геометрических орнаментов, которые украшали изделия керамики.
Лучшие образцы греческой вазописи геометрического стиля — это афинские амфоры VIII века до н.э. Их росписи отличаются высоким художественным совершенством, строго продуманной композицией и удачно сочетаются с формой сосуда.
Рисунки на вазах исполнены блестящей темно-коричневой краской, которую условно называют «лаком». Они расположены горизонтальными фризами, четко отделенными один от другого.
В каждой полосе многократно повторяется определенный геометрический узор: треугольники, покрытые сеткой, ромбы с точкой посредине, различные варианты рисунка из переплетающихся линий — меандра, который впоследствии получил широкое распространение и в архитектуре и в декоративном искусстве античного мира.
Часто горизонтальные полосы включали квадратные поля, и художник заполнял их фигурками зверей и птиц, розетками и стилизованными листьями, а также изображением креста с загнутыми под прямым углом концами, который считался солнечным знаком у многих народов древности. Центром геометрического стиля являлись Афины.
В VII - VI вв. до н.э. преобладал ковровый стиль вазописи или ориентализирующий, то есть подражающий искусству Востока.
Под воздействием образов древневосточной мифологии в ковровый стиль вазописи все чаще встречаются изображения богов и сцены сражений, фигуры различных животных: быки и олени, кабаны, орлы и водяные птицы, львы и пантеры. Подражание декоративным мотивам египетского и переднеазиатского искусства также ощущается в выборе орнаментальных узоров.
Художники охотно использовали для украшения ваз стилизованные пальмовые листья, цветы и бутоны лотоса. Но по сравнению с геометрической керамикой VIII века до н.э. в росписях коврового стиля орнаменту уделяется меньше места, чем сюжетно-повествовательным изображениям.
Росписи на вазах VII века до н.э. исполнены темно-коричневым лаком по светлой глине.
В отличие от силуэтных однотонных орнаментов на геометрических сосудах художники применяют гонкий контурный рисунок, обозначая детали процарапанными линиями, а также белой и пурпурной краской. Фризы идущих друг за другом зверей располагались последовательно на округлой поверхности вазы, а свободное пространство между фигурами заполняли орнаментальные мотивы. Все это придавало росписям праздничную нарядность и живописность, делало чернофигурный стиль вазописиих похожими на узорчатые ковры. Росписи прекрасно сочетались с пластичной и сочной формой сосудов. Центрами коврового стиля вазописи являлись Родос и Коринф.
В VII - V вв. до н.э. в самостоятельный стиль украшения керамики развивается чернофигурный стиль вазописи. Все чаще на изображениях стали появляться человеческие фигуры. Наиболее популярными мотивами изображений на вазах становятся пиршества, сражения, мифологические сцены. Рисунок помещался в "клейме". Силуэты фигур прорисовываются с помощью шликера на подсушенной необожженной глине.
Горлышко и дно сосудов украшались узором, в том числе орнаментами, в основу которых положены вьющиеся растения и пальмовые листья. После обжига основа становилась красной, а глянцевая глина приобретала черный цвет. Горлышко и дно сосудов украшались узором, в том числе орнаментами, в основу которых положены вьющиеся растения и пальмовые листья. После обжига основа становилась красной, а глянцевая глина приобретала черный цвет. Белый цвет впервые стали использовать в Коринфе и прежде всего для того, чтобы отобразить белизну кожи у женских фигур. Центры чернофигурной вазописи - Афины и Коринф.
Краснофигурный стиль в свою очередь принято делить на строгий (прежде всего мифологические сцены), свободный, роскошный и беглый стили. Обведя контуры фигур, все свободные от изображений части вазы покрывали черным лаком. Затем птичьим пером или тонкой кисточкой художник наносил линии, передающие складки одежды, мускулы тела и черты лица. При обжиге лак приобретал ровную зеркальную поверхность с удивительным по красоте оливковым отливом, а светлые фигуры особенно выразительно выступали на этом фоне. Краснофигурная вазопись развивалась с последней трети VI по IV век до н.э., центром этого стиля были Афины.
Образ человека, в облике которого выступал и герой, и бог, занимал главенствующее место в вазописи того периода, оттесняя изображения животных и фантастических мифологических кратер краснофигурного свободного стиля с Артемидой, кормящей лебедя чудовищ. Человеческие фигуры на вазах строгого стиля изображались так же, как и в чернофигурной технике.
Во второй половине V века до н.э. происходит постепенный переход от плоскостного к объемному изображению фигур. Появился свободный стиль, для которого стала характерна передача любой позы, любого поворота головы или торса, любого самого трудного ракурса. Глаза получили реальную трактовку, одежду теперь показывали как мягкую ткань, легко облегающую тело. Образцами ваз, расписанных в свободном стиле, являются Лекиф с Артемидой, кормящей лебедя, и кратер со сценой истребления Ниобидов.
В конце V века до н.э. на смену спокойным и торжественным композициям свободного стиля пришли динамичные, насыщенные эмоциями сцены роскошного стиля. Вазописцы обращались к сюжетам сложным, драматическим, перегруженным сценами борьбы, похищений, гибели персонажей. В роспись был введен пейзаж: деревья, неровная каменистая почва, архитектурные сооружения. Фигуры передавали живое движение, изображались в резких, сложных ракурсах. Такова роспись амфоры с Пелопсом, похищающим Гипподамию: тут и бурно развивающиеся драпировки и оливковые деревья, и морская гладь с выпрыгивающими дельфинами. В IV веке до н.э. художники научились изображать обнаженное человеческое тело сквозь морскую воду.
Несколько небрежная манера рисунков на вазах IV века до н.э. дала основание именовать их росписями беглого стиля. Перо применялось все реже, росписи делали кистью размашистыми мазками. Помимо белой краски использовали желтую, пурпурную, голубую, розовую, зеленую, лиловую, а также позолоту. Все эти технические изменения привели к утрате большинства традиций в вазописном мастерстве. На вазах IV века до н.э. встречаются рельефные фигуры. Особую популярность при украшении ваз этого периода получили мотивы, связанные с Дионисом и Афродитой, зато военные сцены стали крайне редкими.