Д.С.Лихачев.Поэзия садов

225 САДЫ РОКОКО

упомянутым уже декорационным вариантом „Храма Дружбы"74, мож­ но с достаточным основанием предположить, что и проект цветоч­ но-горшечной ротонды принадлежит Гонзаго.

Надо думать, что в том же духе работал он и над созданием „Воздушного театра". Тут ему были все карты в руки — прежде всего по специальности (декоратора. — Д. Л.). Вся затея осуще­ ствлялась не зодчески, а декорационно, театр составлялся из дере­ вьев, листвы и приставных холстов; все стояло на открытом возду­ хе; кулисы были из зелени, сцена — простейшая, досочная, приспо­ собленная для расписных задников и расписных щитков листвен­ ных кулис из поперечных рядов акаций. Настоящему архитектору тут нечего было делать. Скорее всего, сочинял, воздвигал и оформ­ лял это легкое сооружение один Гонзаго, в том же классико-бос- кетном стиле. Выдержать испытание времени такая эфемерида не могла, она не раз поновлялась, все более утрачивая первоначаль­ ные черты, а к 1820-м годам вообще перестала существовать как постигаемое глазом целое.

Еще более кратковременной была		жизнь	другой декоративно-
строительной эфемериды, где авторство		Гонзаго	представляется бес­
спорным: неподалеку от	Воздушного театра, около 1799 года, бы­
ла сооружена Турецкая	палатка. Просуществовала она лишь полто­

ра десятилетия: в 1815 году она была снесена, а в 1820-м на ее месте Росси выстроил Турецкую беседку»75.

Иллюзионизм вымышленной архитектуры, живописный иллюзи­ онизм, подмена действительности различными «обманками», оптиче­ ские фокусы — все это типичные черты садов Рококо, впитавших в себя и опыт итальянского Ренессанса (живописный иллюзионизм Перуцци в Фарнезине в Риме и др.), и голландского Барокко. Стиль Рококо вообще создавал в целом иллюзию «счастливой» сельской жизни.

Характерная черта Рококо — это соединение на сравнительно ко­ ротких расстояниях друг от друга построек различных национальных стилей: античных (римского и греческого), турецкого, китайского, арабского, английской перпендикулярной готики и т. д. Именно эта черта Рококо вызвала, как мы увидим в дальнейшем, резкие упреки

74Гонзаго воспроизвел созданный в Павловске Камероном Храм Дружбы в своих эскизах декора­ ции, посланных в 1818—1819 гг. И. Б. Юсупову в «Архангельское» (А. Эфрос. Мастера разных эпох. С. 91).

75Там же. С. 97.

САДЫ РОКОКО

226

строителям садов Рококо в безвкусии (Ф. Шиллер в Германии, А. Бо­ лотов в России). Движение к новому всегда связано с более или ме­ нее резким отрицанием и непониманием непосредственно предшеству­ ющего.

В заключение этого раздела нашей книги скажем, что в России Павловский парк и Екатерининский в Царском Селе (ныне г. Пушкин) дают только частичный пример садов Рококо. В целом же они принад­ лежат в большей мере к стилю садового Романтизма, и мы будем по­ стоянно обращаться к ним в дальнейшем, рассматривая садовый Ро­ мантизм.