- •1. Отличие специального репортажа от событийного репортажа.
- •2. Специфика создания специального репортажа и этапы работы над ним.
- •3. Роль художественности в жанре специального репортажа.
- •4. Методика работы автора над композицией и драматургией специального репортажа.
- •5. Необходимость представления разных точек зрения на проблему в специальном репортаже.
- •6. Проблема в специальном и событийном репортажах. Сходства и различия.
- •7. Что означают приемы в специальном репортаже: «оценка через факт» и «оценка через синхрон».
- •8. Особенности подготовки и написания телевизионной заявки и синопсиса к специальному репортажу.
- •9. Отличие сценария специального репортажа от сценария очерка.
- •10. Особенности видеоряда в специальном репортаже и специфика режиссерского монтажа.
- •11. Роль автора и его отношение к теме или проблеме специального репортажа.
- •12. Специфика специального репортажа в выпуске новостной телепрограммы.
- •13. Специальный репортаж как одно из направлений в военной журналистике.
- •14. Военный корреспондент и его профессиональный статус в условиях боевых действий.
- •15. Приемы сбора информации в условиях военных действий.
- •16. Военный корреспондент и профессиональная журналистская этика.
- •17. Специальный репортаж и стрингерство.
- •19.Специальный репортаж из «горячей точки». Приемы и методы.
- •20. История жанра «журналистское расследование».
- •21. Журналистское расследование в России и за рубежом – сравнительная характеристика.
- •22. Российские журналистские рассследовательские организации и их статус.
- •23. Место расследования в структуре методов журналистской деятельности.
- •24. Основные мотивы, цель и предмет съемки журналистского расследования.
- •25. Этапы и методы проведения расследования.
- •26. Как формируется журналистская версия и как она проверяется.
- •27. Прием «перемены профессии» в журналистском расследовании. Цели и задачи.
- •28. Принципы безопасности при проведении журналистских расследований.
- •30. Исторические корни журналистского расследования.
- •32. Жанровое своеобразие печатных и видеоматериалов журналистского расследования.
- •33. Место автора в материалах журналистского расследования.
- •34. Отечественная расследовательская журналистика в портретах.
2. Специфика создания специального репортажа и этапы работы над ним.
Репортаж - информационный жанр журналистики, оперативно, с необходимыми подробностями, в яркой форме сообщающим о каком-либо событии, очевидцем или участником которого является корреспондент»
Специальный репортаж готовится в тех случаях, когда та или иная ситуация или проблема требует от репортера тщательного и всестороннего изучения. Как правило, специальные репортажи пишутся на самые актуальные и общественно значимые темы. Чтобы выделить из числа многочисленных событий самое интересное, необходимо особое репортерское чутье. При этом, как отмечают, теоретики, специальный репортаж должен оправдывать свое название. Поэтому стоит задуматься: можно ли именно из того события сделать репортаж с ремаркой «специальный»: «Не всякое событие достойно освещения в репортаже. Критерий выбора события – его актуальность, общественная значимость. Рассказ репортера должен раскрыть читателю какую-то новую сторону действительности, процесса ее изменения»
Итак, в основе специального репортажа всегда должна лежать актуальная тема. Важнее не оперативная подача фактов, а, скорее, их актуальность и значимость для общественности.
Этапы создания: (это примерно)
1). Выбор темы
2). Исследование темы
3). Поиск материала
4). Запись материала
а) запись синхронов
б) запись общих планов
в) и т. д.
5). Монтаж
6). Выпуск
3. Роль художественности в жанре специального репортажа.
Цель репортажа – оперативно, динамично и достоверно рассказать историю события, причем репортер зачастую выступает как участник этого события.
Во – первых, не всегда продумана основная идея: для кого и для чего делается репортаж? Особенно неудачен показ всевозможных заседаний, конференций, собраний. Вместо скучных лиц лучше показывать дело, объект, проблему, ради которых люди собрались. А под конец отловить в кулуарах интересного человека, "блеснувшего" на трибуне нестандартной мыслью.
Во – вторых, даже если появляется в репортаже " блеснувший", интервью с ним, как правило, непомерно длинное, и это разрушает динамику сюжета.
В – третьих, репортер далеко не всегда задумывается о четкой драматургии сюжета. Например, сплошь и рядом кульминация события монтируется первой, а потом уже идут подробности. Но ведь специальный репортаж – не информация, которую целесообразно стоить по принципу пирамиды: сначала главное, затем подробность.
В - четвертых, наши журналисты не вполне еще владеют искусством сочетания слова и изображения в репортаже.
А ведь, казалось бы, все очень просто. Не надо словами называть то, что и так видно в кадре. Дополнить, пояснить – вот задача репортера.
В - пятых, правило Горация. Не стоит передавать словами, то что, может быть показано. Зачем спрашивать о том, что можно показать?
В - шестых, репортеры даже не стремятся стать участниками тех событий, которые показывают. Ну почему бы, ведя репортаж со стройки, самому не положить кирпич в здание, не вынести носилки на свалку с мусором? Да мало ли возможностей подсказывает всякий раз реальное событие!
При разработке специального репортажа можно планировать заранее, что ты хочешь сказать, и каким именно образом можно свести воедино информацию и картинку. Начальные эпизоды, интерьеры, съемки на природе, общие планы, наезды. Цель – несколькими планами дать зрителю как можно более полное представление о месте съемок. Написание сценария. На этом этапе журналист приступает к разработке подробной композиции будущего репортажа – написанию сценарного плана. Сценарный план выполняет самые разнообразные функции, отвечая как творческим, так и техническим требованиям телевизионного производства. Основная задача, которую должен решить журналист – это расширить содержание сюжета за счет взаимосвязи зрительных образов и слова. Тщательно отбирая и организуя визуальный материал, репортер строит сквозное непрерывное действие, параллельно обдумывая и словесную строну – закадровый текст – комментарий интонациями, паузами и акцентами сделает любой текст удобослушаемым" *
Для разнообразия, считает Фенг, нужно облегчать информацию. Существует много способов сделать новости более занимательными. Текст может заискриться с помощью:
- знаменитого изречения, в том числе стихотворения и пословицы.
- рекламных лозунгов, девизов и слоганов.
- обыгрывания названий популярных фильмов и песен.
- намеков на всем известные события, исторические факты и лица.
- иронии.
- метонимии, которые, однако, не так часто используются, как гиперболы, но подчас более эффективны.
- каламбура.