50. Градостроительная ось: "Площадь Согласия - собор Госпиталя инвалидов в Париже"

Дом инвалидов или Государственный Дом инвалидов (фр. L'hôtel national des Invalides) или просто Инвалиды (Les Invalides) в Париже — архитектурный памятник, строительство которого было начато по приказу Людовика XIV от 24 февраля 1670 года как дом призрения заслуженных армейских ветеранов («инвалидов войны»). Это был один из первых (если не первый) инвалидный дом в Европе. Сегодня он по-прежнему принимает инвалидов, а также в нём располагаются несколько музеев и некрополь военных.

От набережной Сены и моста Александра III к Дому инвалидов ведёт эспланада Инвалидов — огромная площадь 500 на 250 м, созданная в начале XVIII века Робером де Котом, с огромными газонами и рядами деревьев. Благодаря эспланаде открывается великолепный вид на протяженный (196 м) фасад Дома инвалидов, величественный и строгий. Перед ним ряд старинных французских и трофейных пушек из коллекции Музея армии. Портал украшает барельеф с Людовиком XIV на коне. Центральный двор из пяти дворов — парадный, вокруг — двухэтажные аркады. Прямо напротив главного входа — Собор Святого Людовика (cathédrale Saint-Louis-des-Invalides), пример архитектуры классицизма.

Купол собора

Фасад собора — образец изящества и симметрии, в плане которого сочетаются квадрат и круг. Центральная часть фасада выступает вперед и акцентирована дорическими колоннами в первом ярусе и коринфскими во втором, а также венчающим портик фронтоном и статуями Людовика IX Святого и Карла Великого работы Кусту и Куазево. Колоннаду двойного ордера венчает высокий барабан в окружении парных колонн на первом этаже и больших окон на втором, откуда, поддерживаемый консолями, устремляется ввысь изящный купол диаметром в 27 метров с декором из военных трофеев. Барабан купола имеет два ряда окон, а всё сооружение венчает грациозный купольный фонарь со шпилем. Высота собора 107 метров.

Использованная конструкция купола создаёт проблему освещения купольной росписи, для решения которой Жюль Ардуэн-Мансар использовал конструкцию, состоящую из двух куполов, вложенных друг в друга. Внутренний купол освещается нижним рядом окон, а в его центре сделано отверстие, через которое видна центральная часть внешнего купола, на которую падает свет из невидимых изнутри окон второго ряда.

В 1989 году купол был заново позолочен, на что ушло 12 килограммов золота. Огромная подкупольная фреска художника Шарля де ла Фосо также была недавно отреставрирована.

ПЛОЩАДЬ СОГЛАСИЯ

На площадь Согласия нетрудно попасть с любой из соседних улиц, которые буквально впадают в нее, будто реки в море, и достаточно просто следовать их естественному течению, чтобы оказаться в конце концов на ее открытом пространстве. Такое свойство вовсе не очевидно для площади, что наглядно демонстрируют парижские площади Дофина, Вогёзов и Вандомская. И в этом смысле площадь Согласия стала серьезным градостроительным достижением своего времени.

Собственная история площади началась во время правления Людовика XV. В 1748 г. закончилась война за австрийское наследство. Парижане, обрадованные установлением мира, решили воздвигнуть конную статую короля. Парижский прево с магистрами даже заказали ее скульптору Бушардону. Но вместе с этим возникла задача устройства для памятника поистине королевского окружения.

Чего было больше в этом желании – верноподданства или лизоблюдства – теперь уже не узнаешь. Монарх без ложной скромности принял все за чистую монету и патетически восхитился народной любовью. Был объявлен конкурс на проект королевской площади, и сам король должен был выбрать его победителя.

Сначала дело не заладилось, несмотря на активное участие в конкурсе многих архитекторов. Историки приводят самые разные причины, склоняясь к той или иной в зависимости от отношения к главной исторической фигуре, то есть к Людовику XV. Одни утверждают, что он не увидел ничего адекватного его собственным представлениям о королевском величии. Другие считают, что король попросту был прижимист, а казна пуста, потому он не хотел тратить деньги на дорогостоящие проекты. Третьи же объясняют его решение отказать всем архитекторам благородным нежеланием разрушать сложившуюся историческую застройку.

Но в конце концов король лично выбрал для своей статуи место – за пределами тогдашнего Парижа, где земля была недорога и строительство можно было вести, так сказать, с чистого листа. Работа была поручена Первому королевскому архитектору и президенту Академии архитектуры Анжу Жаку Габриэлю. При этом монарх поставил условие, чтобы застройка новой площади (названной, естественно, в его честь площадью Людовика XV) не нарушала основной градостроительной оси, которую создал Ленотр в предыдущем столетии.

Надо отдать должное Габриэлю – он блестяще справился с непростой задачей и создал уникальную площадь, не имевшую в то время аналогов не только в Париже, но и во всем мире. До тех пор городские площади оформлялись замкнутыми, закрывались застройкой по периметру, и архитектурное единство обеспечивалось единообразием, ритмом или гармонией этой застройки. Площади Дофина, Вогёзов и Вандомская, упомянутые выше, – типичные примеры такого подхода.

Анж Жак Габриэль умудрился создать ансамбль четырехугольной площади, которая с трех сторон открыта! На восток открывается сад Тюильри, с юга протекает Сена, а на запад уходит перспектива Елисейских Полей. Это необычное решение превратило площадь фактически в шедевр ландшафтного дизайна, а не архитектуры зданий, что весьма неожиданно для центра огромного, плотно застроенного города.

Для визуальной организации пространства архитектору требовались зрительные акценты ровно посередине каждой стороны площади. На востоке таким акцентом стал выход из сада Тюильри, оформленный двумя конными статуями, на юге – мост через Сену (дворец на противоположном берегу появился позже), а на западе – перспектива Елисейских Полей.

Казалось бы логичным возвести на северной стороне монументальное здание, соответствующее масштабу площади, с визуально выделенным центром, чтобы ансамбль был завершен. Однако Габриэль и здесь пошел нетрадиционным путем. Вместо одного здания он выстроил два, а зрительным акцентом на этой стороне стала Королевская улица, проложенная между ними.

Справа от нее находится Министерство военно-морского флота, а слева – отель Крийон. Их архитектурные формы навеяны Восточной колоннадой Лувра – тот же гигантский ордер, водруженный на более скромный цокольный этаж. Чтобы не нарушать главного акцента северной стороны, сами здания не имеют зрительного центра.

В 1775 г. работы были завершены и Париж обрел красивейшую из своих площадей. Статую, ради которой все затеяли, поставили раньше, еще в 1763 году. Людовик XV в римских одеждах и с лавровым венком восседал на коне на манер римского императора. Пьедестал окружали четыре аллегорические фигуры Добродетелей.

Конечно, революции статуя монарха не пережила. Ее место заняла огромная статуя Свободы. Площадь же получила название Революции. Именно здесь после предварительных испытаний была установлена «государственная бритва», то есть

В начале XIX в. свое архитектурное завершение получила еще одна градостроительная ось Парижа, пересекающая Большую ось под прямым углом как раз в центре площади Согласия. В 1807 г. началось строительство церкви Мадлен. Ее греческий портик завершает перспективу Королевской улицы, проложенной еще Габриэлем между зданиями северной стороны. А с юга новую ось замкнул аналогичный портик, пристроенный к бывшему Дворцу Бурбонов, ныне зданию Национальной ассамблеи. Получилась цельная городская площадь, в пространстве которой течет широкая река, – уникальный случай в истории градостроительства.

В XIX веке площадь Согласия подверглась некоторой перестройке под руководством архитектора Итторфа. Был засыпан ров вдоль сада Тюильри, облюбованный проститутками. У въезда на Елисейские Поля установили еще одну пару конных статуй, зеркально к тем, что стоят у входа в сад Тюильри.

На смену павильонам по углам площади пришли статуи в честь восьми крупнейших французских городов: Страсбурга, Лилля, Руана, Бреста, Нанта, Бордо, Марселя и Лиона. Позже, в то время когда Страсбург принадлежал Германии, лицо его статуи было скрыто черной траурной вуалью.

Обелиск был в 1829 г. подарен французскому правительству египетским вице-королем Мехметом Али. В 1840 г. он был торжественно установлен в центре площади, которая с тех пор обрела окончательный вид.

Фонари, которые украшают площадь, изготовлены по чертежам того же Итторфа. Их форма одновременно и символична, и утилитарна. За основу взята идея ростральной колонны, знакомой каждому россиянину по Стрелке Васильевского острова в Санкт-Петербурге.

Здесь носы кораблей служат подставкой для ламп и в то же время напоминают о гербе Парижа, на котором изображен качающийся на волнах кораблик, и о военно-морском министерстве неподалеку. Богатый многоцветный декор фонарей включает в себя жемчужины, пальмы, листья аканта, якоря, морских коньков и многочисленные мифологические фигуры. Шары, которыми увенчаны фонари, перекликаются с формами балюстрады министерства.

Фонтаны, украшающие площадь, появились тоже благодаря Итторфу. Они напоминают римские на площади Св. Петра и тоже призваны славить военно-морские успехи державы.

Площадь Согласия стала первой парижской площадью, выполняющей роль крупного транспортного узла. В дальнейшем аналогичную задачу ставили при застройке большинства столичных площадей, что привело к особому парижскому своеобразию их «звездчатого» облика. Самый яркий образец так и назвали площадью Звезды, лишь впоследствии добавив к ее наименованию имя президента Шарля де Голля.

Ось Лувр - Тюильри, совпадающая с направлением дороги в Версаль, определила значение знаменитого «парижского диаметра», ставшего впоследствии главнейшей магистралью столицы. На этой оси были разбиты сад Тюильри и часть проспекта - аллеи Елисейских полей. Во второй половине XVIII века была создана площадь Согласия, объединившая Тюильри с проспектом Елисейских полей, а в первой половине XIX в. монументальная арка Звезды, поставленная в конце Елисейских полей в центре круглой площади, завершила формирование ансамбля(там находится госпиталь инвалидов), протяженность которого около 3 км

«Королевская ось» (Axe royal), проложенная от Лувра через Елисейские поля к большой Триумфальной арке – через малую Триумфальную арку на площади Карусель и через стелу обелиска площади Согласия – когда-то начиналась от среднего павильона замка Тюильри, примыкавшего с восточной стороны к одноимённому саду.

Ось, проходящая из центра Парижа на запад, представляет собой ряд памятников, зданий и улиц, находящихся на одной линии. Ось ориентирована с востока на запад. Симметричность.

— развитие пространства по главной продольной оси, подчиняющей поперечные оси, уравновешивающие композиции, и концентрирующей вокруг себя боскеты;

— создание обширных открытых партерных пространств вокруг дворца, подчеркивающих его главенство и раскрывающих архитектуру;

— создание кульминации на главной композиционной оси с раскрытием далекой перспективы;

— введение диагональных лучевых дорог, идущих от лесных массивов через парк и сходящихся к дворцу;

— учет особенностей оптического восприятия пространства.

ТЕРМИНЫ

1. Анфилада - (фр. Enfilade от enfiler — нанизывать на нитку) — ряд последовательно примыкающих друг к другу пространственных элементов (помещений, дворов, градостроительных пространств), расположенных на одной оси, что создаёт сквозную перспективу.

2. Арабеска - Арабеска (ит. arabesco - арабский) - европейское название сложного восточного средневекового орнамента, состоящего из геометрических и растительных элементов. Это особый вид орнамента, возникший в мусульманском искусстве.

3. Аркада - ряд одинаковых по форме и размеру арок, опирающихся на колонны или на прямоугольные или квадратные столбы — устои.

4. Аркатурный пояс, аркатура - ряд декоративных ложных арок на фасаде здания или на стенах внутренних помещений.

5. Аркбутан - наружная каменная полуарка, передающая распор сводов главного нефа готического храма опорным столбам — контрфорсам, расположенным за пределами основного объёма здания.

6. Архивольт - (итал. archivolto, лат. arcus volutus — «обрамляющая дуга») — обрамление арочного проёма, выделяющее дугу арки из плоскости стены.

7. Апсида - выступ здания, полукруглый, гранёный или прямоугольный в плане, перекрытый полукуполом или сомкнутым полусводом.

8. Атриум, атрий - закрытый внутренний двор в средней части древнеиталийского и древнеримского жилища, куда выходили остальные помещения. В центре атриума был бассейн (имплювий), над которым оставлялось отверстие (комплювий) для стока дождевой воды.

9. Аттик - декоративная стенка, возведённая над карнизом, венчающим сооружение.

10. Аттиковый этаж - этаж, расположенный выше венчающего карниза здания.

11. Балдахин - нарядный навес над троном, парадным ложем, церковным алтарём; первоначально матерчатый, позднее также из камня, дерева, металла.

12. Балюстрада - ограждение (обычно невысокое) лестницы, балкона, террасы, и т. д., состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединённых сверху перилами или горизонтальной балкой.

13. Барабан - цилиндрическая или многогранная часть здания, которая служит основанием для купола.

14. Баптистерий, крещальня - помещение для совершения обряда крещения. В западноевропейских странах баптистерий – часто отдельное сооружение, круглое или многогранное в плане, завершенное куполом.

15. Боковые хоры - в архитектуре верхняя открытая галерея или балкон внутри церкви (обычно на уровне второго этажа), в парадном зале и т. п. В храме находятся обычно с западной стороны (противоположной алтарю) или опоясывают неф с южной, западной и северной сторон. Значит, наверное, боковые это те, которые опоясывают неф?

16. Витраж - произведение декоративного искусства изобразительного или орнаментального характера из цветного стекла, рассчитанное на сквозное освещение и предназначенное для заполнения проёма, чаще всего оконного, в каком-либо архитектурном сооружении.

17. Вимперг - высокий остроконечный декоративный фронтон, завершающий порталы и оконные проёмы готических зданий.

18. Гирлянда - вытянутое в линию декоративное сплетение цветов, листьев и фруктов, иногда перевитое лентой.

19. Гурты - арки из тёсаных клинчатых камней, которые укрепляют ребра крестового свода, выполненного из мелких камней.

20. Двухъярусный портик - ПОРТИК - крытая галерея, перекрытие которой опирается на колонны, поддерживающие её или непосредственно, или с помощью лежащего на них архитрава, или посредством перекинутых между ними арок. Портик, открытый с одной стороны, с противоположной стороны ограничивается стеной — или глухой, или имеющей двери и окна. Двухъярусный портик, наверное тот, который имеет два яруса, то есть на один портик сверху установлен другой.

21. Домовая церковь - отдельная постройка или помещение при жилом доме или учреждении, имеющая антиминс ( прямоугольный (шелковый или льняной) плат, с небольшим зашитым по центру, ближе к верхнему краю карманом, куда вложены частицы святых мощей мучеников) и предназначенная для совершения богослужения.

22. Донжон - главная башня в средневековом замке, служившая хранилищем ценностей и последним убежищем во время осады.

23. Канделябр - (лат. «подсвечник») — декоративная подставка с разветвлениями для нескольких свечей или ламп.

24. Карниз венчающий - протяженный непрерывный выступ по верхнему обрезу стены.

25. Карниз междуэтажный - выступ, выполняющийся на фасаде для разделения ярусов строения. Помимо декоративной функции он защищает стены от стекающих осадков.

26. Карниз цокольный - декоративный элемент внешней отделки здания, отделяющий цоколь от стены, обычно первого этажа.

27. Картуш - лепное или графическое украшение в виде щита или не до конца развёрнутого свитка, на котором может помещаться герб, эмблема или надпись.

28. Кельи - жилище монахов, обычно отдельная комната в монастыре.

29. Кессоны - кассеты, квадратные или многоугольные декоративные углубления в потолочном своде или на внутренней поверхности арки.

30. Кессонный свод - свод, имеющий кессоны, наверное, как же еще?

31. Клуатр - типичная для романской и готической архитектуры крытая обходная галерея, обрамляющая закрытый прямоугольный двор или внутренний сад монастыря или крупной церкви

32. Колоннада - ряд или ряды колонн, объединённых горизонтальным перекрытием.

33. Контрфорс - вертикальная конструкция, представляющая собой либо выступающую часть стены, вертикальное ребро, либо отдельно стоящую опору, связанную со стеной аркбутаном. Предназначена для усиления несущей стены путем принятия на себя горизонтального усилия распора от сводов.

34. Конха - элемент древневизантийской храмовой архитектуры, представляющий собой перекрытие в форме полукупола над полуцилиндрическими частями зданий, такими как апсида или ниша.

35. Колоссальный ордер - ордерная декорация с колоннами или пилястрами на высоту трех и более этажей.

36. Краббы - декоративная деталь в виде стилизованных листьев или цветов на щипцах, вимпергах и других элементах архитектурного декора готики.

37. Крестоцвет - в готической архитектуре- украшение, состоящее из четырех краббов, симметрично расположенных вокруг вертикального стержня. Откуда бы мы не смотрели, напоминает форму креста.

38. Крипта, крипторий - в средневековой западноевропейской архитектуре одно или несколько подземных сводчатых помещений, расположенных под алтарной и хоральной частями храма и служащее для погребения и экспонирования мощей святых и мучеников. Другое название крипты — «нижняя» церковь.

39. Купол на парусах - ПАРУС - часть свода, элемент купольной конструкции, посредством которого осуществляется переход от прямоугольного основания к купольному перекрытию или его барабану. Ну а дальше то уж как бэ своими словами и с рисунком

40. КурдонЁр - парадный двор дворца, усадьбы, особняка, образуемый основным корпусом и расположенными по его сторонам боковыми флигелями-крыльями.

41. Куртины - часть крепостного вала или стены между бастионами (пятистороннее долговременное укрепление, возводившееся на углах крепостной ограды).

42. Лиерны, лизены, лопатки - вертикальный плоский выступ стены, не имеющий, в отличие от пилястры, базы и капители.

43. Лоджия - помещение, открытое с одной, двух или трёх сторон, где стену заменяют колоннада, аркада, парапет.

44. Медальон - Элемент украшения — изображение (орнаментальная композиция, лепной или резной рельеф, роспись, мозаика, надпись) в овальном или круглом обрамлении.

45. Междуэтажный пояс - выступ не стене, служащий для отвода водя от стен здания. Это я своими словами

46. Наличники - декоративное обрамление оконного или дверного проёма в виде накладных фигурных профилированных планок. Функционально наличник прикрывает щель между стеной и оконной или дверной коробкой.

47. Нартекс, притвор - притвор, помещение с западной стороны христианского храма, предназначавшееся для лиц, не имевших права входить в храм.

48. Нервюра - выступающее ребро готического каркасного крестового свода. Выпуклые ребра свода, образующие каркас, упрощающие кладку свода и уменьшающие его распор.

49. Неф - вытянутое помещение, часть интерьера (обычно в зданиях типа базилики), ограниченное с одной или с обеих продольных сторон рядом колонн или столбов, отделяющих его от соседних нефов.

50. Ниша - архитектурный элемент, декоративное углубление в стене, используемое для установки статуй, ваз, купелей или других предметов.

51. Обходная галерея - ГАЛЕРЕЯ - крытый проход, расположенный по наружному периметру здания, опирающийся на несущие стены, колонны, аркады. Почему обходная не знаю

52. Обходные хоры - ХОРЫ - в архитектуре верхняя открытая галерея или балкон внутри церкви (обычно на уровне второго этажа), в парадном зале и т. п. В западноевропейских храмах на хорах обычно размещаются музыканты, певчие, орган. Почему обходные не знаю.

53. Окно "роза", "колесо" - круглое окно в романских и главным образом готических постройках 12—15 вв., имеющее каменный переплёт в виде радиальных лучей, исходящих из центрального кружка.

54. Палаццо - итальянский городской дворец-особняк XV—XVIII вв. Палаццо представляет собой тип городского дворца-особняка, характерный для итальянского Возрождения.

55. Парусный свод - перекрытие в виде сферы, усеченной с боков плоскостями стен.

56. Перпендикулярный стиль - третий, самый «английский» из трех британских готических стилей, отличающийся подчеркнутыми горизонталями и вертикалями, большими окнами, ребристыми, позже веерными сводами, преобладавший с середины XIVдо XVI в., а в некоторых районах и позже.

57. Пинакль - декоративная башенка, часто увенчиваемая остроконечным фиалом. Пинакли ставились в основном наверху контрфорсов, также на уступах контрфорсов и башен, на коньках и столпах стен.

58. Плафон, зеркало потолка - потолок; в широком смысле — потолок, украшенный живописным или лепным орнаментом, изображением или архитектурно-декоративными мотивами.

59. Плинфа - широкий и плоский обожжённый кирпич, применявшийся в строительстве в Византии.

60. Подвеска, фиеста - я не знаю, это, правда.

61. Подпружная арка - арка, укрепляющая или поддерживающая свод в различных типах сводчатых конструкций.

62. Полураковина - я не знаю, это, правда.

63. Пьяца, пьяцетта - буквально — «маленькая площадь».

64. Разорванный фронтон - фронтон, прерванный в средней части для устройства украшения.

65. Райский двор - Райский двор был обязательной составной частью монастырского комплекса. Внутреннее пространство четырехугольной формы, замкнутое амбитом с крытой аркадой. Что такое амбит я не знаю.

66. Раковина - веерное заполнение тимпана закомары или полукруглого верха ниши. (ТИМПАН — это полукруглая или треугольная ниша над входом, внутреннее поле фронтона. ЗАКОМАРА - полукруглое или килевидное завершение наружного участка стены (прясла), воспроизводящее своими очертаниями прилегающий к ней внутренний цилиндрический (коробовый, крестовый) свод)

67. Раскреповка ордера - выдвижение по отношению к стене колонны (пилястры) вместе с находящейся над ней частью антаблемента.

68. Распалубка - часть свода, образованная пересечением двух взаимно перпендикулярных цилиндрических поверхностей.

69. Расшивка швов - это заполнение их цементным раствором с целью герметизации и придания кладке более эстетического внешнего вида.

70. Ратуша - здание городского самоуправления; обычно имеет зал на 2-м этаже и часовую башню.

71. Ризалит - часть здания, выступающая за основную линию фасада и идущая во всю высоту здания. Эти архитектурные элементы обычно симметричны по отношению к центральной оси здания. Различают также средние, боковые и угловые ризалиты.

72. Ротонда - круглая в плане постройка, обычно увенчанная куполом.

73. Руст, рустовка - рельефная кладка или облицовка стен камнями с грубо отесанной или выпуклой лицевой поверхностью (так называемыми рустами). Оживляя плоскость стены игрой светотени, рустика создает впечатление мощи, массивности здания.

74. Сакристия, ризница - место в алтаре или отдельное помещение при христианском храме для хранения богослужебного облачения священников (прежде всего, риз) и церковной утвари (священных сосудов).

75. Сандрик - небольшой карниз, расположенный над окном, дверью, или какой-либо иной выступающей частью здания.

76. Связанная система травей - система перекрытия храма крестовыми сводами, при которой квадратной травее центрального нефа соответствуют две вчетверо меньших травеи боковых нефов.

77. Собор - особый статус христианского храма, присваиваемый обычно по причине какого-то особенного его положения. Например, собором считается кафедральный храм, то есть главный в округе или регионе, где имеется епископская кафедра и где обычно служит епископ.

78. Стрельчатая арка - арка, образованная двумя выпуклыми полуарками, пересекающимися под углом в вершине.

79. Странноприимный дом - 1 Богадельня, совмещенная с больницей. 2 Приют для малоимущих путников.

80. Стекающая волюта - я не знаю что это, правда

81. Стиль "платереско" - архитектурный стиль, занимающий господствующее положение в испанской культуре XVI века. Иногда происхождение этого термина связывают с понятием «плоский»(сравн. плато — плоскогорье), но, видимо, более правильно объяснить его испанским platero, — ювелирный, от исп. plata, серебро. Здесь подразумевается тонкое, подобное ювелирному, украшение зданий. Стиль прошел в своем развитии две стадии. Является испанским вариантом Ренессанса.

82. Стук - искусственный мрамор из полированного гипса с добавками.

83. Тимпан - это полукруглая или треугольная ниша над входом, внутреннее поле фронтона.

84. Травея - в романской и готической архитектуре прямоугольная в плане пространственная ячейка нефа, ограниченная по углам четырьмя устоями, несущими крестовый или сомкнутый свод.

85. Трансепт - поперечный неф (корабль) в базиликальных и крестообразных в плане храмах, пересекающий под прямым углом основной (продольный) неф и выступающий концами из общей массы сооружения.

86. Трапезная - церковное помещение (часть храма, хозяйственного здания или отдельно стоящая постройка) для совместного приёма пищи, богослужений, а также общественных нужд.

87. Трифорий - узкая, освещенная изнутри галерея, расположенная за аркадой, обычно над сводами и под скатом крыши боковых нефов большого готического храма.

88. Фреска - живопись по сырой штукатурке, одна из техник стенных росписей, противоположность а секко (росписи по сухому). При высыхании содержащаяся в штукатурке известь образует тонкую прозрачную кальциевую плёнку, делающую фреску долговечной.

89. ФилЁнка - строительная тонкая доска или фанера, вставляемая в какую-либо раму.

90. Фиола - я не знаю что это, правда.

91. Фонарь купола - фонарь, установленный на вершине купола. КЭП. Не знаю как еще сказать

92. Трифорий - ТРИФОРИЙ???? ОПЯТЬ???? см. 87.

93. Химеры - скульптуры, характерные для готических храмов. в греческой мифологии чудовище с головой и шеей льва, туловищем козы, хвостом в виде змеи; порождение Тифона и Ехидны. В готике скульптуры служили как водоотводы (из пасти химеры хреначила вода, такие дела).

94. Хоры восточные, западные, круговые - я не знаю что это, правда.

95. Храм - архитектурное сооружение, предназначенное для совершения богослужений и религиозных обрядов.

96. Часовня - небольшая христианская культовая постройка без специального помещения для алтаря.