- •Глава 1: Севедение.
- •Требования к подготовке материала для сведения:
- •Точка отсчета
- •Уровень мониторинга
- •Аранжировка
- •Сведение музыки: инструкция в 12 шагов
- •1. Ментальная подготовка
- •2. Организация треков
- •3. Наденьте наушники и удалите щелчки
- •4. Оптимизируйте все источники звука.
- •5. Баланс громкостей
- •6. Настройка эквалайзеров
- •7. Основная обработка
- •8. Стерео картина
- •9. Финальная коррекция аранжировки
- •Общие принципы сведения
- •Распространенные ошибки при сведении
- •Эквализация вокала
- •Как добиться глубины звучания микса?
- •Эквалайзер для передачи расстояния
- •Правильная реверберация
- •Модуляция
- •Контраст
- •Задержки (Delay)
- •Аранжировка
- •Автоматизация эквалайзера
- •Ну и напоследок
- •Использование компрессора. Часть первая
- •Использование компрессора. Часть вторая
- •Что и как обрабатывать компрессором?
- •Параллельная компрессия
- •Вокодеры: история развития
- •Barth Musicoder (16 фильтров)
- •Electro harmonix Vocoder (14 фильтров)
- •Roland svc350 Vocoder (10 фильтров)
- •Sennheiser vsm201 20 каналов
- •Творческое использование вокодера. Часть первая.
- •Творческое использование вокодера. Часть вторая.
- •Мониторинг при записи вокала
- •Расширение стереобазы вокала
- •Запись хора
- •Глава 3: Аранжировка..
- •Послушать
- •Послушать
- •Глава 4: Мастеринг.
- •Требования к подготовке материала к мастерингу:
- •Профессиональный мастеринг: с чего начать?
- •Советы по мастерингу
- •Глава 5: Звукозапись.
4. Оптимизируйте все источники звука.
Если в вашем треке используются синтезаторы, постарайтесь настроить их звучание на как можно более раннем этапе. К примеру, не стоит подключать внешние эквалайзеры, если достаточно подкрутить filter cutoff.
5. Баланс громкостей
Не надо добавлять никаких эффектов и обработки, пока не настроен общий приблизительный баланс громкостей – не позвольте левому полушарию помешать творческому процессу! Попробуйте включить моно режима для всех треков. Если инструменты звучат хорошо сбалансировано в моно – в стерео они только выиграют. Также, если вы будете сразу работать в стерео, вы можете не заметить частотные и громкостные конфликты между инструментами.
6. Настройка эквалайзеров
Эквалайзеры могут помочь подчеркнуть различия между инструментам и улучшить звуковой баланс. В первую очередь поработайте с наиболее важными элементами микса (вокал, ударные, бас), и, когда они будут хорошо звучать вместе, переходите ко второстепенным вещам.
Частотный диапазон ограничен, и в идеале, каждый инструмент должен найти свою частотную нишу, чтобы при сочетании с остальными инструментами стать частью полного звукового спектра.
Одна из причин, по которой лучше начинать сведение с барабанов, заключается в том, что ударные инструменты занимают значительную часть частотного диапазона, от бочки до тарелок и перкуссий. Когда все ударные инструменты правильно настроены, с остальными становится значительно проще разобраться.
Изменение настроек эквалайзера на одном треке может повлиять на звучание другого трека. Например, если сильно поднять середину у фортепиано, оно может начать конфликтовать с вокалом. Иногда поднятие какой-то частотной области в одном инструменте может требовать вырезания или понижения громкости той же области в другом инструменте. Например, для подчеркивания вокала можно слегка прибрать «вокальные» частоты у других инструментов, вместо того, чтобы обрабатывать эквалайзером вокал.
Думайте о композиции как о спектре, и планируйте, какой звук вы хотите куда посадить. Иногда есть смысл использовать анализатор спектра, однако не забывайте, что основной ваш инструмент при сведении – это уши, а не глаза.
Если вы очень хотите подчеркнуть какой-то звук – попробуйте слегка приподнять его в районе от 1 до 3 КГц. Если хотите отодвинуть звук подальше – понизьте высокие частоты на соответствующей дорожке. Также есть смысл вырезать либо понижать низкие частоты инструментов, в которых они не нужны, чтобы освободить место для баса и бочки.
7. Основная обработка
Под «основной» имеется ввиду такая обработка, которая радикально меняет звук либо привносит в него что-то новое. Например, добавление эхо или какой-нибудь дисторшн, и так далее.
8. Стерео картина
Теперь пришло время расставить инструменты в стерео поле. Тут может иметь место как традиционный подход (основанный на реальном расположении инструментов во время концерта), так и что-то радикальное. Панорамируйте сигналы аккуратно, избегайте крайних положений регулятора панорамы.
Бочку и бас оставьте в центре: в низких частотах содержится максимум энергии, поэтому ее нужно распределить равномерно. При панорамировании остальных инструментов следите за балансом. Если что-то оказалось справа, значит, что-то другое должно оказаться слева.