24. Расскажите как работать гуашью. Инструменты и приспособления. Организация рабочего места. Подготовка основания для работы.

Гуашь (от франц. «гуашь» — водяная краска) — краски, а также произведения искусства, выполненные этими красками.

Эти краски наиболее употребляемы в оформительском искусстве, так как обладают такими качествами, как непрозрачность, матовость, бархатистость после высыхания. Разнообразие применяемых при работе гуашью приемов и возможность использования различных оснований являются также несомненным достоинством этого вида красок.

Инструменты и приспособления. При выполнении работ гуашью пользуются различными кистями, плакатными перьями, трафаретами и др.

Кисти щетинные – плоские, жесткие, изготовленные из ушного волоса свиней, используют для нанесения краски на основание.

Флейцы – широкие плоские кисти с длинным жестким и эластичным волосом. Служат для равномерного покрытия краской больших поверхностей.

Макловицы – круглые толстые кисти с длинным волосом. Применяются для набрызга.

Перья плакатные используют для выполнения шрифтовых и графических работ. Существует несколько разновидностей плакатных перьев, которые различаются формой рабочей части.

Тампон поролоновый служит для равномерного нанесения краски на небольшие плоскости. В зависимости от пористости поролона получают и фактуру фона – мелко- или крупнозернистую.

Валики поролоновые используются для равномерного нанесения краски на большие поверхности. Выпускаются они различной пористости.

Трафареты и шаблоны используются для выполнения шрифтовых работ и декоративно-художественных элементов. Их вырезают из бумаги или пленки.

Рамка с мелкой металлической сеткой служит для получения фона методом набрызга и др.

Организация рабочего места. Выполняемая гуашевыми красками работа помещается на столе. С правой стороны располагаются краски, инструменты для работы, различные приспо­собления, а также контрольно-измерительный инструмент. Рабочее место освещается с левой стороны. При работе сидя, для более удобного положения тела, сиденье стула желательно поднять несколько выше обычного.

Подготовка основания. Качество работы во многом зависит от предварительной подготовки основания. Перед началом работы целесообразно выполнить его проклейку слабым раствором растительного или животного клея или клея ПВА, который может быть добавлен в гуашевый состав в количестве до 5 % от объема краски. Этим достигается, с одной стороны, улучшение соединения красочного слоя с основанием, с другой – при перекрывании одного красочного слоя другим краски не будут смешиваться между собой.

25. Опишите какие вы знаете приемы работы кистями с гуашью.

Приемы работы кистями. Для работы кистями гуашь разводят несколько реже сметанообразного состояния, но так, чтобы краска держалась на кисти. Краску, особенно составленные смеси, нужно разводить в достаточном количестве, так как повторно подобрать необходимый цветовой тон практически невозможно.

Кисти хорошо смачивают в краске, а затем в зависимости от техники исполнения «того или иного декоративно-художественного элемента краски прокладывают мазками или тщательно разносят по поверхности. Во втором случае краску наносят в одном направлении, а чтобы добиться равномерности покрытия, надо, не дав краске высохнуть, полусухой кистью плавно и равномерно проработать поверхность в перпендикулярном направлении.

Мелкую проработку деталей выполняют акварельными кистями. При этом краска должна быть несколько реже, чем при работе кистями из щетины.

Интересных результатов можно добиться, используя в работе одновременно гуашь и акварель. Акварелью, как правило, выполняют элементы, требующие детальной проработки, легкости и яркости цвета, после чего работу доводят до конца корпусными слоями гуаши. Работая гуашью, следует помнить, что ее различные цвета обладают неодинаковой корпусностью (прозрачностью). Это необходимо учитывать при определении последовательности работы различными цветами. Начинать работу нужно более прозрачными и светлыми красками, а заканчивать менее прозрачными и более темными.

Для работы в технике «сухая кисть» разведенную до сметанообразного состояния краску набирают на кисть, затем на черновом листе бумаги ее осушают, удаляя лишнюю жидкую краску. Продолжая осушать краску, добиваются, чтобы на кисти осталось чуть-чуть подвянувшей, подсохшей краски, что позволяет добиться характерного мазка в виде многочисленных штрихов, оставляемых отдельными волосками (щетинками) кисти, которые различны по своей толщине, так как краска может склеить несколько волосков. В этот момент можно приступать непосредственно к работе. Техника «сухая кисть» довольно проста, но требует определенного навыка работы и твердой руки. Каждый мазок должен быть продуман и выполнен быстрым и уверенным движением руки. Появление значительных пробелов, а также бледность оставляемых штрихов говорят о необходимости повторно приготовить кисть к работе.

Чередование различной длины и толщины штрихов с их заливкой, прозрачно положенных друг на друга мазков, их легкость в сочетании с плотной проработкой элементов, а также с цветной подложкой позволяют получить интересные в художественном плане решения.

Флейцевание применяют для получения равномерного покрытия на значительных площадях. На предварительно подготовленную поверхность с помощью флейца наносят разведенную до сметанообразной консистенции краску, движения при этом должны быть энергичны и в одном направлении. Как только вся поверхность покрывается краской, полусухой кистью, но уже плавными движениями, последовательно чередующимися рядами, в направлении, перпен­дикулярном предыдущим, выполняют разравнивание красочного покрытия фона. Повторная проработка должна выполняться до высыхания краски нижележащего слоя. Если в результате фон получился недостаточно равномерным, операцию можно повторить. Однако необходимо помнить, что наложение нескольких слоев краски друг на друга при высыхании может привести к ее растрескиванию, а в некоторых случаях даже к отваливанию.

Наиболее удобное рабочее положение — стоя полусогнувшись. Для этого планшет кладут на две табуретки с таким расчетом, чтобы доступ со всех сторон был свободным.

Прием торцевания позволяет придать фону значительную декоративность, для этого работу ведут послойно красочными составами различных цветов. После высыхания одного слоя поверх него выполняют торцевание другим цветом. При необходимости торцевание можно выполнять, используя любое количество цветовых слоев.

Выполняют работу при помощи жестких щетинных кистей. Консистенция краски при этом такая же, как и при флейцевании. Для придания кисти большей жесткости ее можно немного подрезать или при помощи капроновой веревки или шпагата обмотать у основания, оставляя свободным волос небольшой длины

Краску набирают в небольшом количестве нижней частью кисти, которой и наносят легкие удары по обрабатываемой поверхности. Кисть при этом должна находиться в строго вертикальном положении. Торцевание поверхности продолжают до тех пор, пока краска не закончится, после чего, набрав ее снова, продолжают работу. В работе следует соблюдать ряд условий:

• краска набирается только на кончики щетинных волосков кисти, в противном случае, проникая на всю длину волоса кисти и оставаясь там, в процессе работы, краска подсыхает, что приводит к слипанию отдельных волосков, изменению расстояния между ними и формы кисти в целом, а в результате нарушается однородность фактуры. Чтобы избежать этого, нужно краску набирать с плоских, мелких емкостей, например фарфоровых или металлических тарелок;

• набрав краску, первые несколько ударов кистью производят на черновом листе бумаги, чтобы удалить лишнюю краску и предупредить таким образом возможность стекания краски с кисти и образования небольших лужиц, нарушающих равномерность фактуры проработки поверхности;

• кисть необходимо периодически промывать водой для удаления высохшей в процессе работы краски.

Этот прием можно выполнять также при помощи поролонового тампона. Характер фактуры при этом во многом зависит от пористости поролона (чем крупнее поры, тем грубее фактура). Краска для работы тампоном приготавливается несколько жиже, чем в случае торцевания кистью.

Высокой декоративностью обладает фактура, выполненная тампонами различной пористости. Так, например, первый слой выполняют мелкопористым поролоновым тампоном, одним цветом, а второй — крупнопористым, используя при этом другой цвет или краску более густой консистенции, что придаст фактуре некоторый рельеф, а значит, и игру света и тени.

Набрызг в зависимости от используемого оборудования и приспособлений может применяться как для проработки фона, так и для выполнения различной сложности изобразительных элементов.

Наиболее простой прием набрызга красочного состава на основание при создании фона выполняют, применяя совсем простые инструменты и приспособления — это жесткая щетинная кисть, подготовленная так же, как для торцевания, и рамка с металлической сеткой с размером ячейки до 1 мм (более мелкие по размеру ячейки сетки не применяют, так как в процессе работы они очень быстро забиваются краской). На сетку при помощи мягкой кисти наносят красочный состав, а затем ритмичным трением жесткой кистью о сетку разбрызгивают краску по поверхности. Характер набрызга при этом зависит как от консистенции красочного состава, так и от скорости движения кисти по сетке: чем краска жиже, а движения быстрее, тем мельче фактура набрызга. Направление падения брызг регулируют, приближая или отдаляя сетки от обрабатываемой поверхности. Часто, чтобы получить определенную форму проработанной таким

образом поверхности, применяют специально подготовленные трафареты, которые накладывают на рабочую поверхность, после чего выполняют набрызг или, если форма несложная, ограничивают распространение брызг наложением листов бумаги.

Еще более простой прием выполнения набрызга — с использованием щетинной кисти и деревянного или металлического стерженька длиной до 20 см. Набрав на кисть краску, ударяют ею по стержню. Фактура набрызга в этом случае зависит от консистенции красочного состава и от расстояния, с которого ведется набрызг. При одинаковой силе удара более мелкая фактура получается, если краска гуще, а расстояние больше.

Интересный эффект получается, если на кисть одновременно набирают несколько цветов краски. Фактура в отличие от обычного набрызга приобретает рябистость, что повышает ее декоративность и выразительность.