Лекция №3.

Внешняя форма одежды, показатели качества и требования к одежде.

1. Характеристика внешней формы. Современная одежда чрезвычайно разнообразна. Ее форма и размеры изменяются в зависимости от размеров и формы тела человека, назначения и вида одежды, функциональных, эстетических и эксплуатационных требований, свойств материалов, из которых изготавливаются одежда, и других факторов [4].

В конструировании под объемной формой одежды подразумевается система сложного трехмерного объекта, которая образуется вокруг одетой фигуры. В художественном конструировании одежды особое значение имеет внешняя поверхность формы изделия, так как именно её конструктор воспринимает, оценивает и анализирует. Итак, форма изделия не существует вне связи с фигурой и рассматривается только на фигуре в статике и динамике.

Внешняя форма одежды является одним из основных элементом ее композиции. При ее характеристике выделяют следующие аспекты:

1) геометрическим видом формы в целом и ее частей;

2) поверхностью формы, т. е. степенью свободы одежды, выражающаяся в степени ее прилегания к фигуре в различных точках;

3) цветом, фактурой и рисунком материала, физико-механическими свойствами материала, отделкой;

4) величиной формы в целом и ее частей;

5) конструктивными и декоративными линиями.

Под формой одежды - понимается пространственная поверхность, которую образует одежда непосредственно на поверхности тела человека в процессе эксплуатации. Форма одежды не существует вне человека, его образа, пропорций и движений. Поэтому можно говорить о подвижной (динамичной) системе человек-одежда, свойства которой зависят от свойств составляющих ее элементов: человека и одежды [4] [5] .

2. Основные силуэты одежды. В современном моделировании [5] принято несколько ведущих модных силуэтов* одежды, ставших классическими для потребителей разных возрастных, размерных и полнотных групп (рис. 1). Три силуэта- прямой, прилегающий, полуприлегающий - стали классическими и на протяжении десятков лет являются основными при любых изменениях моды.

*Силуэт (от франц. silhouette) - плоскостное изображение, очертание предмета.

Периодически становятся модными и другие силуэты, например трапециевидный заутюженный или расширенный к низу.

а б в г

Рис. 1 - Основные силуэты женской одежды: а - прямой, б - прилегающий, в-

полуприлегающий, г - трапециевидный

3. Понятие о форме одежды как объемно-пространственной. Внешняя форма одежды во многом определяется силуэтными, конструктивными и декоративными линиями.

Силуэтные линии (плеч, талии и низа, а также линии, определяющие восприятие формы изделия в фас и профиль) характеризуют пропорции, объемную форму одежды и ее внешние очертания.

Форма одежды имеет сложную поверхность. Ее развертывание на плоскости невозможно без конструктивных линий членения.

Конструктивные линии (швы) расчленяют поверхность одежды на отдельные части (детали) с целью создания объемной формы конструктивным способом (посредством кроя).

Основные конструктивные швы - плечевые, боковые, проймы, горловины, швы рукавов.

Вытачка - это шов, проходящий не по всей длине или ширине детали. Относится к конструктивно-декоративным линиям.

Рельефы и швы кокеток тоже выполняют две функции: конструктивную и декоративную.

К декоративным линиям относят линии, образуемые различными

отделками, а также контурные линии краев деталей (воротника, лацкана, борта и т.д.).

Конструктивные и конструктивно-декоративные швы чаще всего располагаются в местах сочленения разных поверхностей тела человека (шеи и туловища, руки и туловища), или на экстремальных участках поверхности тела (плечевые, боковые, рельефные швы). Так, вследствие симметричности поверхности тела человека одежду обычно изготовляют из двух симметричных частей: на спинке часто проектируют средний шов, перед в изделиях с застежкой до низа делят на две детали — полочки. Одной из основных причин членения одежды из ткани линиями плечевых швов является необходимость получения одинакового продольного направления нитей основы на передней и задней частях одежды, соответствующих направлению основных растягивающих усилий, возникающих при эксплуатации одежды.

4. Архитектоника формы одежды. Композиционные средства, обеспечивающие целостность формы. Форму в дизайне рассматривают как нечто большее, чем просто модный силуэт и покрой. Форма создает художественный образ вещи. Целостность и оптимальность формы, а также художественная выразительность и композиционное единство отдельных частей внешней формы одежды зависят от архитектоники.

Процесс материального потребления полезных свойств вещи всегда сопровождается чувственной реакцией человека. Полезные, совершенные, целесообразные вещи обычно оказываются наделенными полезными, совершенными, целесообразными формами. Таким образом, форма выступает перед нами как интегральная характеристика целесообразного, совершенного [5].

И так под архитектоникой понимают целостность формы, т.е. согласованность и гармонию функции, формы и цвета, соразмерность частей и целого, организацию внутренней структуры изделия.

5. Тектоника формы одежды. Форма не может существовать сама по себе, вне связи с конструкцией.

Конструкция (от лат, constructio) — строение, построение, устройство чего-либо. Конструкцию поэтому можно рассматривать как своеобразную техническую структуру изделия. Конструктивную логичность, взаимосвязь формы, конструкции и материалов отражает тектоника, форма и конструкция одежды в значительной степени зависят от драпируемости, жесткости, формовочной способности и других свойств материалов. Правильное использование свойств материалов позволяет создавать подлинно художественные, гармоничные формы изделий, устойчивые в эксплуатации, при рациональных материальных и трудовых затратах на изготовление этих изделий [5].

Пластическая выразительность определяется четкостью и изяществом всех конструктивных элементов.

6. Взаимосвязь формы, конструкции и свойств материалов отражает тектоника. Форма изделия создается конструктивно в результате членения её на детали различной конфигурации и размеров. При этом прослеживается тесная связь конфигурации основных деталей (спинки, полочек, рукавов) с видом материала и формой изделия. Форма любых изделий может быть получена конструктивными средствами и с использованием влажно-тепловой обработки. Если ткань содержит синтетические волокна, то форма изделия может быть получена только конструктивными средствами, наиболее приемлемыми для её выполнения в конкретном материале.

К конструктивным средствам в формообразовании следует отнести прибавки на свободное облегание по линии груди, талии, бедер и конструктивные элементы.

Прибавки на свободное облегание связаны с силуэтом изделия и размерными признаками, а распределение их по участкам чертежа связано с формой изделия.

Конструктивные элементы формы - это вертикальные срезы и вытачки (средний срез спинки, боковые срезы, рельефы и вытачки), а так же горизонтальные линии (кокетки, подрезы, детали - карманы, хлястики и др.).

Швейные изделия по конструкции могут отличаться друг от друга:

1. формой — строгой малообъемной, мягкой увеличенного объема, фантазийной и т. д.;

2. силуэтом - прилегающим, полуприлегающим, прямым, трапециевидным;

3. покроем - с втачными рукавами классической формы;

1. - с втачными рукавами рубашечного покроя;

2. - с рукавами реглан и полуреглан;

3. - с цельнокроеными и комбинированными;

4) назначением - домашнее (платье), повседневное, спортивное и т. д.

7. Элементы формообразования. Основными факторами формообразования в конструкции одежды являются швы, вытачки, В.Т.О., (сутюживание, оттягивание), формовочные свойства материалов и различные их комбинации (см. рис. 2)

Рис. 2 – Основные формообразующие элементы при проектировании конструкции одежды.

Объемную форму детали одежды можно представить на плоскости, перегнув ее по криволинейной линии сгиба. Выпуклой форме деталей соответствует выпуклая линия сгиба, вогнутой – вогнутая.

Чтобы получить выпуклую формы линии сгиба детали, необходимо чтобы ее длина lсг. Была больше длины срезов деталей lср. (lсг. lср.). С этой целью выполняют посадку (сутюживание) краев или стачивают вытачку от срезов детали (рис. 3, а)

Для получения вогнутой формы линии сгиба детали ее длина должна быть меньше длины срезов деталей (1сг  1ср). Для этого необходимо оттянуть края детали, сделать вставки от срезов или стачать посередине детали вытачку (рис. 3, б).

Выпуклая или вогнутая форма линии сгиба деталей может быть получена также за счет изменения угла наклона между нитями основы и утка. Для получения выпуклой формы линия сгиба должна проходить по диагонали детали (рис. 3, в), а растягивающее усилие должно прикладываться к ее углам. При этом угол между нитями основы и утка (сетевой угол) из первоначально прямого превращается в острый (  90).

Получение вогнутой линии сгиба удобнее показать на модели, когда растягивающее усилие прикладывается к краям детали параллельно линии сгиба. Нити основы и утка при этом располагаются под углом к краям детали. Сетевой угол после деформации краев трансформируется из первоначально прямого в тупой (  90, рис. 3, г).

Рассмотренные принципы формообразования на геометрических моделях характерны и для реальных деталей одежды.

8. Типовое членение поверхности одежды на части (детали). Многолетней практикой выработано наиболее удачное разделение поверхности одежды на части (детали). Типовой (наиболее часто встречающейся) формой членения поверхности плечевой одежды на части является форма, состоящая из нескольких основных деталей: спинки, (полочек) переда, рукавов, воротника. На рис. 4. показаны основные детали мужского пиджака.

Рис. 3 – Геометрические модели к проектированию объемной формы одежды.

1. Рис. 4 - Типовая конструкция основных деталей мужского пиджака

1 — спинка; 2 — отрезной бочок; 3 — полочка; 4 — нижняя часть рукава; 5 — верхняя часть рукава; 6 — нижний воротник; 7 — отлет верхнего воротника; 8— отрезная стойка.

Отдельные детали одежды (воротник, рукава) могут отсутствовать или могут быть объединены с другими, например воротник с подбортом (в изделиях с воротником шалью). Каждая деталь в свою очередь в зависимости от покроя и моды может быть разделена на несколько частей (рис. 5). Эти подразделения происходят внутри формы, не разрушая ее целостности.

Форма и размеры основных деталей одежды зависят, прежде всего, от ее покроя.

9. Понятие о покрое. Классификация покроев плечевых и поясных изделий. Покрой - это вид, придаваемый одежде тем или иным способом выкраивания и пошива.

По расположению на фигуре человека одежда подразделяется на плечевую и поясную. Покрой определяет общую характеристику конструктивного построения одежды. К основным признакам покроя плечевой одежды относятся (см. схема 1.9):

покрой рукава (форма его соединения с проймой), членение основных деталей (спинки и полочки) продольными (рельефами) и поперечными (характер соединения лифа с юбкой, наличие кокетки) швами.

Основными покроями рукава, существенно отличающимися друг от друга по силуэтной форме и характеру соединения рукава с основными деталями (спинкой и полочкой), являются: втачной В, реглан Р и цельнокроеный Ц. Два последних покроя (Р и Ц) конструктивно являются производными от исходного (базового) покроя (В). В свою очередь втачной рукав может иметь две разновидности: обычный 0В и рубашечный ВР.

Различные сочетания основных покроев рукава (В + Р; В + Ц; Р + Ц) образуют дополнительный, четвертый, покрой, называемый комбинированным К.

Различные покрои рукава могут быть получены при разном количестве составных частей: с одним швом (1ш — нижним или локтевым), двумя (2ш — передним и локтевым или верхним и нижним) и тремя (Зш — передним, локтевым и верхним) швами.

Рис.5 - Разновидности членения детали спинки мужского пиджака.

А – двухшовной; б – трехшовной; в – с кокеткой; г – отрезной по линии талии; д – шестишовной.

Покрой плечевой одежды характеризуется также наличием продольных швов на спинке и полочке. В зависимости от количества продольных швов швейные изделия могут быть: бесшовными (б/ш — с застежкой спереди); одношовными (1ш — с застежкой спереди и одним средним швом на спинке); двухшовными (2ш — с двумя боковыми швами); трехшовными (Зш — с двумя боковыми и средним швом по спинке); пятишовными (5ш — с двумя боковыми швами, средним швом на спинке и швом притачивания отрезного бочка), шестишовными (6ш — с двумя боковыми швами и четырьмя швами на спинке и полочках).

В зависимости от характера соединения лифа с юбкой одежда может быть: отрезной (Л + Ю) и неотрезной по линии талии. Отрезная верхняя часть переда или спинки носит название кокетки (Ко).

Аналогично построена и схема рис. 6, на которой приведена классификация членений поясных изделий (брюки, юбки).

Рис. 6 – Схема членения поверхности деталей плечевой одежды.

Рис. 7 – Схема членения поверхности деталей поясной одежды.

1. Рис. 8 – Схема основных деталей одежды покроя реглан

Рис. 9 - Схема основных деталей одежды с цельнокроеными рукавами: а – с ластовицей; б — кимоно.

10. Основные признаки, определяющие конструкцию одежды. Форма и конструкция одежды в значительной степени зависят от драпируемости, жесткости, формовочной способности и других свойств материалов.

Характеристику конструкции одежды можно дать по нескольким позициям:

• внешней формы (силуэт и покрой);

• конструктивному построению основных частей (деталей);

• виду соединительных швов;

• виду материалов.

Типовая конструкция деталей одежды наиболее часто встречающегося покроя с втачным рукавом показана на примере мужского пиджака (см. рис. 4). Конструкция деталей одежды покроя реглан показана на рис. 8. При этом рукав реглан в верхней одежде может быть двухшовным или трехшовным (см. рис. 8, а, б), а платье (см. рис. 8, в, г) – одношовным или двухшовным.

Конструкция деталей изделий с цельнокроеными рукавами характеризуются объединением рукава со спинкой и полочкой. Характерной особенностью изделий этого покроя является наличие особой детали – ластовицы, предназначенной для расширения проймы (рис. 9, а). Ластовицу иногда выкраивают вместе с отрезной боковой частью или нижней частью рукава. В изделиях с сильно заниженной проймой – кимоно (рис. 9, б) – ластовицы не требуется.

Основной конструктивной особенностью женской одежды и детской одежды для девочек (начиная с младшего школьного возраста) является наличие на полочке верхней вытачки, используемой для придания полочке объемной формы в области груди.

Верхняя вытачка в одежде имеет не только конструктивное, но и декоративное значение. Поэтому конструктор должен уметь увязать ее положение с внешней формой и конструкцией всего изделия.