Глава 11. Фронтальная композиция 139

межобъемного пространства массе этих объемов. Например, компози­ция Всемирного торгового центра в Нью-Йорке (рис.195) построена на сопоставлении двух вертикально поставленных одинаковых паралле­лепипедов. Заключенное между ни­ми внешнее пространство настолько сильно подчинено массе параллеле­пипедов, что не способно разру­шить единство и целостность этой простой и лаконичной композиции.

В группе композиций данного типа выделяется два наиболее ха­рактерных варианта решения: а) когда композиция строится путем сопоставления отдельно стоящих объемов, выделенных из окружаю­щего пространства материальной границей, являющейся элементом данной композиции; б) когда ком­позиция сгруппированных объемов размещается на определенной тер­ритории, не имеющей материаль­ных границ (см. рис.194 и 189, д,

ё). Наиболее характерными компо­зициями третьего типа являются дворцовые и монастырские комп­лексы, административные центры современных городов.

Выделение трех характерных типов объемной композиции не оз­начает, разумеется, жесткой диффе­ренциации архитектурных соору­жений на три группы. Существуют сооружения, в композиции которых соотношение массы объемных эле­ментов и внешнего межобъемного пространства находится в равнове­сии и нельзя однозначно опреде­лить, к какой Группе принадлежит такое сооружение. Знание особенно­стей взаимодействия объемов ком­позиции способствует более точному определению приемов и средств, не­обходимых для ее построения.

12.2. Приемы и средства постро­ения. Архитектурная форма богаче и сложнее, чем простое соотноше­ние массы и пространства. Построе­ние композиции включает и про­цесс гармонизации, благодаря кото­рому все элементы и детали архи­тектурной формы приводятся в со­ответствие с общим замыслом. Если соотношение массы и пространства принадлежит логической и более объективной стороне построения композиции, то гармонизация этих компонентов, их пластическая раз­работка в значительной степени но­сит субъективный, эмоциональный характер. Учет особенностей эстети­ческого восприятия и эмоциональ­ной оценки произведения, архитек­туры человеком имеет важное зна­чение при построении композиции, ее пластической разработки, по­скольку именно пластика формы способствует выявлению художест­венного образа архитектурного про­изведения.

Умение архитектора совершен­ствовать уже знакомые и простые архитектурные формы актуально в любой исторический период разви­тия архитектуры. В каждый исто­рический период гармонизации ар-

140

Часть III. Основные виды композиции

хитектурных объемов осуществля­лась по своеобразным, созвучным времени приемам. Однако в основе их всегда лежали определенныесредства архитектурной компози­ции, независимые от смены стиле­вых направлений в развитии архи-

Рис. 194. Внешнее пространство, омы­вая каждый объем, подчиняется их

отдельно стоящих объемов, выделен­ных из окружающе­го пространства материальной гра­ницей; б — сгруппи­рованные объемы

размещаются на оп­ределенной терри­тории, не имеющей материальных гра­ниц. Примеры сту­денческих работ

Рис. 195. Междуна­родный торговый центр в Нью-Йорке. Архит. М. Ямасаки, Э. Рот