Первые годы советской власти

В 1918 году поступил в архитектурную мастерскую Моссовета, которой руководил Иван Жолтовский, и под его влиянием увлекся формообразованием в архитектуре. В 1918 году в рамках разработки первого плана реконструкции Москвы, Голосов разрабатывает проект планировки одного из районов. В это же время создает два проекта, в которых используется классический ордер — амбулаторный корпус Бассманной больницы в Москве и конкурсный проект школы-памятника Льву Толстому в Ясной Поляне.

В феврале 1919 года проекты Голосова получили три первых премии на конкурсе крематория в Москве. Проекты были выполнены в стиле неоклассицизма и послужили толчком к переосмыслению истоков формообразования и созданию теории «построения архитектурного организма». В 1918—1923 годах Голосов принимает активное участие в конкурсах на малоэтажные жилые дома и различные общественные и хозяйственные сооружения для села, используя традиции народного жилища и опыт пригородного строительства.

В 1920 году Голосов примкнул к направлению «символического романтизма» и занял в нём место признаного лидера. Проекты этих лет имеют подчеркнутую динамичность: радиостанция (1921), конный завод в Останкине (1922), Дворец труда в Москве (1923).

Эпоха конструктивизма

Дом культуры имени С. М. Зуева , 1928

С 1925 года Голосов создаёт множество конструктивистских проектов: «Дом текстиля» (1925, совместно с Б. Улиничем), Русгерторг (1926), Электробанк (1926), Дом культуры имени Зуева (1928). В своих проектах он сплавляет в единое целое крупные формы с простой геометрией (куб, параллелепипед и цилиндр), длинные плоскости фасадов разбивает переплётами окон.

Голосов являлся членом Объединения современных архитекторов (ОСА) вместе с Моисеем Гинзбургом, братьями Весниными, Иваном Леонидовым и другими. С 1919 года по 1945 год Голосов преподавал архитектуру в различных учебных заведениях, в том числе, во ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе (руководил архитектурной мастерской совместно с К. С. Мельниковым) и в Московском архитектурном институте (МАРХИ).

30-е годы – постконструктивизм, жилой дом на Яузском бульваре в Москве (1936—1941).

Ленинград: Никольский Александр Сергеевич (1884—1953) 

Окончил Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет (1912), совершенствовался в Италии. Преподавал в ИГИ (1927—32, с 1928 профессор), в АХ (1933—53). В 1925—32 возглавлял ленинградскую группу Общества современных архитекторов (ОСА). В 20-х гг. совместно с другими архитекторами осуществлял проектирование и застройку Тракторной улицы (1925—27), Серафимовского участка Кировского района, по его проектам возведена школа на проспекте Стачек (1927), Ушаковские бани, ряд зданий в Лесном — школы на Дороге в Сосновку (ныне Политехническая улица) (1930—32) и на Большой Спасской улице (ныне школа № 514, проспект Непокорённых, дом 12) (1938), круглая баня с плавательным бассейном на площади Мужества (1927—29, совместно с архитектором Александром Васильевичем Крестининым) и др. В 1930-х гг. работал в области проектирования и строительства спортивных сооружений: Стадион имени С. М. Кирова в Приморском парке Победы, стадионы металлистов и Красный путиловец. Автор цикла рисунков, выполненных в осаждённом Ленинграде, и альбома рисунков «Парк имени С. М. Кирова» (издание 1950). В дни блокады вёл иллюстрированный дневник (частично опубликован в сборнике Советская архитектура, выпуск 18). Государственная премия СССР(1951). Похоронен на Литераторских мостках.

НЕ КОНСТРУКТИВИЗМ!!

Параллельно с конструктивизмом существовала другая авангардная школа - рационализм. Идеологи рационализма, в отличие от конструктивистов, много внимания уделяли психологическому восприятию архитектуры человеком.

Ладовский Николай Александрович (1881-1941)

Архитектор, практик и теоретик градостроительства, член-корреспондент Академии архитектуры СССР, Николай Александрович Ладовский (1881-1941) был творческим лидером направления архитектурного рационализма. В 1914 он получил диплом архитектора, окончив Московское училище живописи, ваяния и зодчества.

Свою профессиональную деятельность начал ещё в годы учёбы. С 1918 года он трудился в архитектурной мастерской Моссовета. В 1919 году Николая Ладовского включили в комиссию по разработке вопросов социально-культурного синтеза, которая была создана в Наркомпросе при отделе изобразительного искусства.

С 1920 года Ладовский преподавал во ВХУТЕМАС/ВХУТЕИН, затем в Московском архитектурном институте. Принимал активное участие в реформировании архитектурно-художественного образования в высших учебных заведениях, выпускающих архитекторов.

Много лет Ладовский занимался архитектурным проектированием и разработкой градостроительной концепции. В 1921 году он организовал Рабочую группу архитекторов Института художественной культуры, главной задачей которой стало изучение проблем архитектурной формы, конструкции, пространства и психологии восприятия. По его инициативе в 1923 году была создана Ассоциации новых архитекторов (АСНОВА), а в 1928 году – Объединение архитекторов-урбанистов. В развитии новой архитектуры Ладовский придавал большое значение технике, при этом считал главным развитие возможностей, предоставляемых процессами формообразования в области решения пространства, а не эстетизацию новых конструкций и материалов. В 1929 году он предложил планировочную схему развивающегося, динамического города, рассчитанную на его эволюционный рост и последовательную реконструкцию.

 

В основе творчества Николая Ладовского лежит принцип изобретения новых форм, свободных от стилистики архитектурных разработок предыдущих эпох. Одним из первых он решительно высказался за использование новых форм, свободных от стилизации и эклектики. Именно под его руководством были сформулированы основополагающие творческие принципы рационализма, основанные на повышенном внимании к проблемам пространства и психологии восприятия. Для Ладовского пространственное мышление архитектора стояло выше освоения художественных возможностей конструкций. Именно эти принципы были заложены в основе теоретического кредо АСНОВА (ассоциация новых архитекторов, Н. Докучаев, В. Кринский, даже Л. Лисицкий, К. Мельников), создателем и председателем которой он был.

 

Н.А. Ладовский был участником множества архитектурных конкурсов. В 1925 году проект Красного стадиона, разработанный студентами ВХУТЕМАС под его руководством, получил гран-при Международной выставки декоративного искусства в Париже. В 1930 году Ладовский получил первую премию закрытого конкурса проектов Зелёного города, в 1931-1933 годах участвовал в конкурсе проектов Дворца Советов, генплана развития Москвы и строительства синтетического театра для Свердловска.

 

Основные постройки, выполненные Ладовским в Москве в стиле конструктивизма, это павильон Дальнего Востока па Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке в 1923 году, наземный вестибюль станции метрополитена «Красные ворота» в 1934-1935 году, перронный зал станции «Площадь Дзержинского» (ныне «Лубянка») в 1935-ом. Так же, в 1928-1931 годах, им, совместно с архитектором В.С. Колбиным, был построен жилой дом на Тверской улице,6.

НЕ КОНСТРУКТИВИСТ!!! (в основном – неорусское течение)

Алексей Викторович Щусев, но он эпохален )) его именем назван московский музей архитектуры. Посмотрите характерные для 1920х его план Москвы и Мавзолей:

После Великой Октябрьской революции А. В. Щусев оказался в числе самых востребованных архитекторов. В 1918—1923 годы он руководил разработкой генерального плана «Новая Москва», на стадии первых эскизов не согласившись с версией И. В. Жолтовского, далее отошедшего от этой работы И. В. Жолтовским. Этот план стал первой советской попыткой создать реально исполнимую концепцию развития города в духе большого города-сада. Проект был направлен на четкое зонирование территории, сохранение исторического центра и множества отдельных старинных общественных зданий и храмов, развитие «зеленых клиньев» от центра к периферии, реконструкцию ряда магистралей, московского речного порта и железнодорожного узла и пр. Проект «Новая Москва» был совершенно иной направленности, чем «сталинский» генеральный план Москвы 1935 года план реконструкции столицы, о котором часто неправильно пишут, как о развитии идей Щусева. Щусев переносил административный центр на петербургское шоссе, а по генплану 1935 года он был принципиально наложен на исторический центр. Щусев был за выявление лучших старинных зданий (его сотрудники обследовали город, работая в комиссии по охране памятников Моссовета), тогда как в ходе реализации генплана 1935 года были снесены многие исторические здания и кварталы. Щусевский план был резко раскритикован в 1924—1925 годах городской администрацией и только строительство мавзолея Ленина позволило зодчему избежать репрессий. Важно отметить, что с генпланом «Новая Москва» был связан замысел создания вокруг Москвы (за кольцевой железной дорогой) многочисленных рабочих поселков типа европейских городов-садов (проект Архитектурной мастерской Моссовета, схема Б. М. Сакулина). Далее идею полицентрического развития Москвы развивал С. С. Шестаков как проект более крупномасштабный, но также фактически не принятый во внимание. В генплане «Новая Москва» была ярко выражена идея развития планировки города с радиально-кольцевыми магистралями, сегодня критикуемая специалистами по транспорту, но это был вполне исполнимый проект, направленный на улучшение жизни горожан, на удобство пешеходного движения и развитие технических средств обслуживания города (реконструкция речного порта и железнолорожного узла).

Щусев был главным архитектором первой Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки, проходившей в 1923 году в Москве в районе нынешнегоЦентрального парка культуры и отдыха им. Горького. Он руководил постройкой ряда павильнов, организацией всего строительства (более двухсот различных сооружений), сам же спроектировал один из самых заметных павильонов (как реконструкция здания упраздненного завода). Именно дипломатичный Щусев привлек к работе над проектами различных зданий многих молодых и уже солидных коллег, а также художников, ярко себя проявивших.

В 1922—1932 годах Щусев был председателем Московского архитектурного общества.

Мавзолей Ленина на Красной площади

Известнейшим произведением Щусева стал Мавзолей Ленина на Красной площади в Москве. Самый первый деревянный мавзолей был возведён под руководством архитектора в считанные часы ко дню похорон В. И. Ленина 27 января 1924 года Уже самое первое сооружение представляло собой кубический объём со ступенчатым завершением. Весной 1924 года Щусев создал вторую версию здания, к которому были пристроены две трибуны. Когда выяснилось, что тело вождя может быть сохранено в течение длительного времени, возникла необходимость в постройке долговременного мавзолея. Конкурс на его строительство выиграл А. В. Щусев и в октябре 1930 года было возведено новое здание из железобетона, облицованное естественным камнем гранитом и лабрадоритом. Очень важно, что Мавзолей хорошо вписался в ансамбль Красной площади, не нарушив историческую среду.

В 1925—1926 годах А. В. Щусев выполнил проект Центрального Дома культуры железнодорожников, в качестве развития его же проекта Казанского вокзала (это дикий сплав неорусского типа с конструктивистским объёмом гигантской угловой полуротонды с характерной надписью на ней). Здесь удобный зрительный зал здесь с консольно вынесенным амфитеатром (инженер А. В. Кузнецов). В 1926—1929 годы А. В. Щусев работал директором Третьяковской галереи. Впоследствии он занимался пристройкой к основному зданию галереи новых залов (автор проекта, сотрудник мастерской Щусева А. В. Снигарев), не помешавших восприятию основного фасада, выполненного до революции по рисункам В. М. Васнецова. Щусев также был членом художественного объединения «Четыре искусства».

Здание Наркомзема идеи конструктивистов налицо

Новаторским по архитектуре был его конкурсный проект здания Центрального телеграфа. Щусев оказал в данном случае сильную конкуренцию братьям Весниным и оставил далеко позади в отношении новаторства реализованный проект И. И. Рерберга. В русле выразительной и подчеркнуто новаторской архитектуры общеевропейского уровня им (с соавторами Д. Д. Булгаковым, И. А. Французом, Г. К. Яковлевым) был в 1928-33 годах разработан блестящий проект здания Наркомзема, практически полностью осуществленный. Таковы по стилистике были им же спроектированные санаторий в Мацесте (1927—1931), здание Механического института на Большой Садовой улице в Москве(сейчас здание принадлежит Военному университету), дом артистов МХАТа вБрюсовом переулке.

Дом на Ростовской набережной

В процессе реконструкции Москвы 1930-х годов А. В. Щусев возглавлял одну из архитектурных мастерских, из стен которой вышло множество проектов, охватывающих не только столицу

В начале 1930-х годов творческая жизнь в СССР была точным отражением тех процессов, которые происходили в обществе в целом. 28 февраля 1932 года было издано постановление «Об организации работ по окончательному составлению проекта Дворца Советов». Распределение конкурсных призов дало понять, что рационалистам и конструктивистам больше рассчитывать не на что — пристрастия Сталина к классической архитектуре теперь играли гораздо бо́льшую роль, чем прославляемая в 1920-е целесообразность и «пролетарская аскетичность форм».

Некоторых архитекторов прошлого десятилетия обвиняют в «формализме», чуждом пролетарскому классу, возникает негативный термин «леонидовщина».

Сходные процессы наблюдались и в других областях искусства (ст. литературоведа Корнелия Зелинского «Конец конструктивизма», 1930 г.), К 1930 году литераторы-конструктивисты стали объектом травли со стороны РАПП и объявили о самороспуске.

Отрывок из книги воспоминаний архитектора Гари Берковича «Подопытные» (в оригинале  “Watching Communism Fail” («Наблюдая провал коммунизма»), США, 2008:

Проект Гинзбурга «Зелёный город» получил первую премию, был принят к реализации. Но не был осуществлён из-за его, как их тут же заклеймили – «троцкистских» идей. Среди них: индустриализация и стандартизация строительных элементов, использование местных строительных материалов (дерева, фибролита, соломы), разнообразие типов жилых домов – от общежития и зданий с блокированными квартирами до индивидуальных односемейных домов. Охитович, как главный «троцкист», был тут же арестован.

В начале тридцатых годов журнал конструктивистов был закрыт, Общество современных архитекторов – распущено. Гинзбург продолжал в одиночку. В 1937-ом году выступил на Первом съезде архитекторов СССР с развёрнутой программой индустриализации строительства по всей стране. Никто не поддержал.

В статье, опубликованной в 1928-ом году в Германии, Гинзбург писал, что в СССР выросло новое поколение архитекторов, не знающее архитектурной эклектики, и что поэтому возврата к прошлому нет. На практике оказалось, что эта молодёжь, частично запуганная, а в основном – прикормленная, без ропота поменяла свои творческие взгляды в угоду конъюнктуре.

После очередного идеологического разворота, Сталину конструктивизм больше не был нужен. Укрепив свою единоличную власть к концу двадцатых годов, он приступил к консолидации сил «на культурном фронте». По мнению «вождя народов» авангард своё отслужил, и Сталин решил с ним покончить. Подчёркивание конструктивистами своей лояльности к властям и марксистской идеологии не помогло.

Волю диктатора исполняли его архитектурные опричники, руководимые крайне слабыми профессионально, но потрясающе политически выученными, молодыми архитекторами Каро Алабяном и Анатолием Мордвиновым. Их всех срочно объединили во Всесоюзное общество пролетарских архитекторов – ВОПРА

(…)

Конструктивисты, во время расцвета их движения в середине двадцатых годов, при всём их полемическом запале в отстаивании своих взглядов, и в мыслях не допускали использование своих политических связей и влияния для подавления противников. Когда они были ведущей архитектурной силой, их оппонент, архитектор-академист Иван Жолтовский строил свой знаменитый жилой дом на Моховой в Москве, в виде Ренессансного Палаццо. И аналогичное по стилю здание Госбанка СССР. Академисты Владимир Гельфрейх и Владимир Щуко строили театр в Ростове-на-Дону. Щуко – здание подстанции Волховской ГЭС. Академист Иван Фомин – здание «Динамо» в Москве. Член группы АСНОВА, их основного конкурента на архитектурной сцене, Константин Мельников – рабочие клубы в Москве. Перечень легко продолжить. Надо отметить, эти архитекторы в травле конструктивистов не участвовали. Не позволяла профессиональная этика. Понятие, неведомое будущим столпам советской архитектуры из ВОПРА.

Краху конструктивизма способствовали многие субъективные причины. Движение базировалось на перспективных строительных материалах развитой технологии будущего. В противоположность этому, плановая советская экономика ориентировала молодую строительную индустрию на отжившие старые методы строительства. СССР – страна практически неограниченных запасов леса. Моральный износ жилья из древесины близок к физическому. Тем не менее, предпочтение в жилищном строительстве было отдано развитию не древесной, а дорогостоящей кирпичной промышленности.

Конструктивизм оказался непопулярен в народе. Этому способствовали не только постоянная травля в печати его проводников и репрессии властей, но и низкое качество строительства, при имитации бетона штукатуркой «по дранке». Настолько низкое, что из-за него Гинзбург решил отказаться от авторства одного из своих проектов, «Дома правительства» в Алма-Ате. Основная масса населения, как и её невежественные руководители, не воспринимала простые чистые формы современной архитектуры. Предпочитали орнаментальный неоклассицизм русской архитектуры девятнадцатого столетия. Такие взгляды могут преобладать в любом обществе. Но в Советском Союзе это было многократно усилено диктаторским влечением Сталина к «героическому стилю». Аналогично родственным наклонностям Муссолини в Италии и Гитлера в Германии. С подобными же результатами. Но с той лишь разницей, что ни итальянские фашисты, ни нацисты в Германии физически с авангардистами не расправлялись.

Сталинисты не выносили интернационализм конструктивистов, их связи с Западом, их относительно свободную трактовку марксизма.

Бороться с конструктивизмом было легко. Государство являлось единственным в СССР заказчиком архитекторов. Противостоять тоталитарной машине было невозможно. 

Репрессии конца тридцатых заставили замолчать и Гинзбурга, «скрытого буржуйского отпрыска». В январе сорок шестого он неожиданно умер в возрасте пятидесяти трёх лет. Незадолго перед тем, как власть принялась крупномасштабно преследовать, а затем – расстреливать еврейскую интеллигенцию.